פטרופבלובסק-קמצ'צקי היא לא העיר המזרחית ביותר במדינה, אך רבים תופסים זאת כך, ולו בגלל המלומדים בתוקף: "בפטרופבלובסק-קמצ'צקי זה חצות." המרכז העיקרי והיחיד של חצי האי, שרחוקו הפך לשיחת העיירה, והטבע מושך אליו חובבי תיירות אקזוטית באירופה ובאסיה, עדיין לא היה מלון מודרני - לא לתיירים ולא לשותפים עסקיים של קמצ'טקה. חברות ואף לא על קבלת מנהיגות מקומית. מלון כזה - אדריכלות בלתי נשכחת, שירותים עדכניים, שתי מסעדות, אחת מהן עם נוף, במילה אחת, ארבעה כוכבים מלאים - נבנה כעת על פי פרויקט האדריכלים TOTEMENT על גדת אגם Kultuchnoye ב מרכז העיר: הנהלת העיר ממוקמת מדרום, ממערב למנזר פנטלימונוב, ממזרח לאצטדיון ספרטק.
המלון קיבל מגרש בעל צורה לא סדירה, שנמתח לאורך חופו של האגם, הכביש ובצדו הנגדי, לאורך מדרון תלול, שכמעט ביטל את כל הנופים הנשקפים מהחלונות הפונים צפונה. בראש המדרון יש כמה בניינים טיפוסיים, די ישנים ועלובים, בעלי חמש קומות. מדרום נשקף נוף של הגבעות והאגם, והפרויקט לשיפור שבר מהחוף נכלל גם בעבודה. הנופים לדרום, למזרח ולמערב, אני חייב לומר, הם יוצאי דופן, וקרבת הכביש - רחוב לנינגרדסקאיה - לא רק דוחסת את החלקה בצד הדרומי, אלא גם מספקת נגישות תחבורתית טובה. במילה אחת, המקום מורכב, אך אינו נטול יתרונות. בנוסף למלון, כבר מההתחלה תוכנן להציב מרכז משרדים ופינטס-ספא, כמו גם אולם כנסים, שבתהליך העבודה צמח לקיבולת מוצקה של 450 מושבים.
מורכבות האתר ומגוון הפונקציות הרחב הובילו לחיפוש ארוך אחר קונספט: האדריכלים העבירו את הכרכים, גוונו את הצורה והפריסה. עם זאת, עלינו להודות כי הצורך "לארוז" פונקציות על שטח קטן על צלע ההר לדמות נפחית, בדומה לאוריגמי, היא משימה המתאימה ל- TOTEMENT / PAPER עם התמכרותן למטרות קשות, מעוררות ניגודים ומורכבים, אך פתרונות מתחשבים ועקביים, כמו גם אהבתם לסטריאומטריה טקטונית ותרבות המזרח הרחוק. קשיים הפכו לתירוץ עבורם ללמוד בפירוט ולעבוד קשה.
כשהתברר שהאתר שממערב לעיקרי יכול להשתחרר גם מתקשורת ולחבר אותו לנקודה המשותפת של ה"טרפז ", הייתה התנגדות של מגדלים: מלון בן 15 קומות בחלק המזרחי, בניין משרדים בן 11 קומות - במערב. הוא התגבש מיד באופוזיציה פיגורטיבית: מגדל המלון הוא יעיל ושחור פחם (או אפר), עם טיפה מנצנצת של מגן מתכת המודגש באדום בחלקו העליון - לא הר געש ולא גבעה עם ענן עשן לפני ההתפרצות החלה. מגדל המשרד מזכוכית, עם מישורים רחבים עם פינות ברורות, בניגוד לעיגול המלון. הזכוכית מכוסה בפיזור משולשים לבנים, שנועדו להסוות את פסי התקרות הבין-רצפתיות, בין השאר כדי להגן מפני אור שמש ישיר, אך מעל לכל להפוך את הנפח למוצק יותר ו"קפוא "- מעין הר קרח שהופשר בפינה הפונה דרומית-מזרחית לפטרובסקאיה סופקה ככוס נקייה נקייה.
מיד עולה בראשנו: "קרח ואש" - והמחברים אינם מתווכחים במיוחד. ואכן, ההתנגדות של הר קרח והר געש מבעבע היא המפתח לקמצ'טקה, מקום קר אך מחומם על ידי אסונות טבע: הוא משקף את המהות ואת היופי המנוגד של הטבע המקומי.אין זה מפתיע כי המגדלים תפסו עמדות קיצוניות מצד שמאל וימין, ביניהם נמתח סטילובט זכוכית, גוף דחיפה ומשוך, לא רק המכיל כמה אזורי כניסה, לובי, אולם, חדר כושר וחדר ישיבות, אלא גם להפוך למרחב לפרשנות פיגורטיבית למתחים סמנטיים המתעוררים בין שני הקטבים. אם במזרח יש לנו כאן "אש" קונבנציונאלית, במערב "קרח", אז ביניהם נמצאת כדור הארץ עם כל היפים והסתירות שבה.
ספא הכושר מובנה בקומות התחתונות של אזור המשרד כמו פאזל תלת מימדי. יש בו שבע בריכות שחייה, אחת גדולה עם מסלול באורך 25 מ ', "בריכת שכשוך" ואמבט ספא; וארבע קטנות נוספות, למעשה, סדרת אמבטיות שונות, שהן חלק מהאמבטיה הקוריאנית, המיועדת לתיירים מהמדינה השכנה; אמבטיות כאלה הן תופעה מסורתית ומבוקשת במזרח הרחוק. הקיר המערבי של האגן לבן ומנוקד בעיטורים גרפיים גדולים, אשר ראשית הם מבוססים על פטרוגליפים ועיצוב קמצ'טקה מסורתי, ושנית, הם נחשבים על ידי המחברים כמראה של דפוס של קרח שבור, קרח נסחף בסיס הר קרח. היציאה אל החזית, קיר שמאני מקושט זה מרים את "ראשו" והופך למעין דרקון זוויתי המסתכל סביב הסביבה בשש עיניים אסימטריות. אני זוכר סרטים מצוירים יפניים עם הפיכתם המתמדת מהכל לכל דבר וליצורים פנטסטיים פנטזיים. הנחש הלבן ללא הרגליים טובל בנפח זכוכית-מתכת, כאשר הקווים המשופעים של הכריכות הדקות מפרשים את דפוס "עורו" בדרכם. ברמת הדרג השני, אנשים שרוחצים באמבטיות ובבריכה נראים בבירור מהרחוב; אמבטיה אחת ממוקמת ישירות מעל הנישה העמוקה של הכניסה הראשית. בקומה מעל, בדרג השלישי, יש אזור כושר, ומימין, ממזרח, ישנם שלושה חלונות מפרץ שלוחה גדולים התלויים מעל הגג המופעל של הסטילובאט; המדפים הם זכוכית, כך שתוך כדי לדווש או לרוץ במקום, תוכלו להתפעל גם מהגבעה וגם מהאגם.
חדר הישיבות ממוקם מימין, ממזרח וקרוב יותר לחלק המלון. הוא גדול מאוד, כזכור - 450 מושבים, ודומה לחיית טוטם אחרת, בכל דרך שונה מ"דרקון "סין-יפני זוויתי. לבון איירפטוב ולריה פרובראז'נסקיה מכנים אותו, לא בלי רוך, דוב. וזה באמת נראה כמו דובי: "גוף" משושה אך יעיל של האולם בדרג השני, ארבע רגליים גדולות, גם קווי מתאר יעילים, מורכבים למדי, במונחים שמזכירים בבירור את תמונת הילדים הידועה "דוב מטפס על עץ "- רגליים גדולות, תומכים מוסתרים בקירותיהם, ובתוכם חדרי ישיבות, ואולי בית קפה. כל הכרכים, "הרגליים" וה"גוף ", מכוסים בלוחות מתכת מפוספסים בצבע נחושת, מה שגורם לדוב הדמיוני שלנו להיראות כמו פסלון שמאני מגולף מעץ מרקם, איזה ליבנה צפוני. בפנים תקרת האולם שטוחה אך למען בטיחות המבנה יש חוות רבות מעליו - ציוד אוורור ממוקם גם במרחב הסגור שלהם. מבחוץ חלל הקורות בולט מעל גג הסטילובאט כיפה פחוסה, בדומה לגב של דוב ולראש גבעה נכחדת ישנה. או ליתר דיוק, גבעת השינה עצמה דומה במקצת לדוב, יצור חצי-כתוני - רוח האדמה, העוברת מתחת לשלג לחורף ומביאה את האביב עם התעוררותו; בפרויקט TOTEMENT מורגשת מאוד דמותה של החיה, המחזיקה את הכל על רגליה החזקות, בין אם זה מורכב או כל העולם.
אבל כמובן, אין כאן מילוליות: זה יהיה מוזר לספק למלון 4 כוכבים דרקון "אמיתי", דוב, סלע קרח, הר געש. כל הנושאים מתבצעים ברמת מטאפורה, אם כי די קלה לקריאה; אולם המחברים כלל אינם מדברים על הדרקון, מבחינתם זו תמונה של בריכת קרח הנפרצת מעל המים החמימים. אבל העיקר שהכל מורכב בעלילה הרמונית של טבע קמצ'טקה: הנה שלג וקרח, כאן הר געש, הנה בריכות "גייזר", הנה חיה חמה ומסיבית, ברוח זה קרוב יותר ל הר געש מאשר להר קרח, ונראה שהוא תוצרו, במיוחד בשל צבע הנחושת.כולם מאוחדים למעין "מערכת אקולוגית" צמודה וצמודה, שבה ה"דוב "הנראה מכל מקום ממלא תפקיד מרכזי, בדומה לעץ העולמי. אך שוב: כל העלילה הזו, מכוונת ושקועה עמוק בטבע ובתרבות המקומית, אינה פשוטה כלל ועיקר, היא מעוררת ניחוש ומבסס את הצורה מאשר מדברת איתנו "חזיתית".
בינתיים, הכרך הפיסולי של חדר הישיבות ברור מאליו, הוא משתמש באחת הטכניקות הידועות והרוב מנצחות של האדריכלות המודרנית, וחוזרת, למשל, לסנטה ספולקרו - קפלת רושלאי שבנתה אלברטי בכנסיית סנט פנקראטיוס. בעיקרו של דבר, הוא משתמש בעקרון הביתן: זהו נפח בנפח, סוד בתיבה, הוא יכול להרשות לעצמו להשתמש על אודות פיסוליות רבה יותר במקרה זה הופכת לזרז לפלסטיות של הבניין. עיקרון חשוב הוא שנראה נפח כזה מצדדים שונים, עליו להבהב מאחורי חלונות הויטראז'ים ולבלוט מעל הגג, תככים ופיתוי, וישמש כסימן פרדוקסלי המונח בתוכו וממנו אטרקטיבי עוד יותר. כל העקרונות הללו נצפים כאן, "המגנט הפנימי" עובד.
אין זה מפתיע שחלל הקומות הראשונות מסתחרר סביבו והפתרונות המעניינים ביותר מופיעים, אולם מונעים באופן פונקציונלי: האדריכלים ניסו לחשב את תרחישי התנהגותם של מבקרים רבים באולם הכנסים במהלך ההפסקה. אנשים צריכים ללכת לאנשהו, להפיץ אותם לרגיעה ולתקשורת, והמבואה סביב האולם הופכת למרחב הראשוני. לבניין שלוש כניסות עיקריות, המבואה מאגדת שתיים: אחת מובילה אל לובי המלון והשנייה - המרכזית, בין הכושר לאולם הכנסים. בנוסף, הפרש הגבהים באתר הוא יותר מ -5 מטרים, והכניסה מהמלון מובילה אותנו לאורך גרם מדרגות רחב מיד לשכבה השנייה, לכניסה לאולם, והכניסה המרכזית נמוכה יותר, לראשונה קוֹמָה. החלל שמתחת לעמודי האולם מונמך עוד יותר נמוך כדי לא ללחוץ על התקרה - ירידות משלושה צדדים מובילות לחלל נעים ומדהים למדי, בו דפנות "הרגליים" - חדרי ישיבות עגולות בצדדים, ומעל לראשנו אנו רואים לוחות מעוקלים רבים, כאילו נחתך עור מתכת לרוחב; המוטיב ממשיך בתקרת הדרג הראשון, ובמקום אחד מבנה סלולרי זה זורם אל רצפת הנטיפים ויוצר עמוד אקזוטי.
המבואה מצד החזית הראשית והכניסה המרכזית היא דו קומתית, מחולקת לשתי קומות על ידי מרפסת. הרצפה והתקרה של השכבה השנייה שקטים יותר, לבן-שחור, גיאומטרי. שני סוגים של תבניות: זורמים, טבועים בהר געש, שבו אפר מתפתל ולבה זורמת - ונשברת קרח, נפגשת, יתר על כן, הלבה "זורמת" דווקא למטה, וקרח "נרדם" מלמעלה; בערך מה שקורה מפעם לפעם בקמצ'טקה, אך הוא מוגש, כמובן, בצורה בהירה ויפה, כחלק מפזרן מבוא שמרשים את הצופה מהצעדים הראשונים.
בשכבה הרביעית של המלון יש מסעדה, שהיא תלויה מעט מעל גג הסטילובאט, הנוף הנשקף מחלון ויטראז'ים נוטה - על המפרץ, הגבעות, כיפת האולם משתלבת בנוף. העיצוב של המסעדה פשוט ומאופק, כאשר התפקיד הראשי ממלא תומכים פרבוליים ומסווים תומכים בצורת T. לבון איירפטוב משווה אותם לסירות: "דייגי קמצ'טקה, בזמן מנוחתם, ייבשו את הסירות והניחו אותם אנכית." עם זאת, התקרה כאן היא גל רציף, ובגלל החיתוכים המוארים המלווים את המתווה הפרבולי, נראה כי העמודים בדרך כלשהי "צפים".
המסעדה הראשית התחתונה מופרדת ממגדל המלון על ידי רצפה טכנית עם שקעי אוורור, ומבחינה חזותית - על ידי מדף שיפוע של "צימוד" קטן שמנתק את נפחו מהראשוני והופך אותו למרתף. "אנו בעד חלוקה ברורה של כל הכרכים וביטוי ברור לתפקידם", מסבירים האדריכלים.
המסעדה השנייה בקומה העליונה בהירה הרבה יותר, והיא גם בר שמים עם נוף לסביבה.הוא מכוסה במגן מתכת מעוגל בצורת טיפה. רצפת סרגל השמים מעוצבת באדום, היא צריכה לבוא לידי ביטוי במתכת המצחייה, ויוצרת את אותו האפקט של הר געש סמוק שהוזכר בהתחלה. העמודים הם גם ממתכת, עם נטייה לכיוונים שונים, מטאפורה לפורענות, כמו גם מנורות - סדקים זוהרים בתקרה. עם זאת, הקישוטים ה"שמאניים "הגיאומטריים המובלטים על הקירות והמנורות שיצרו המחברים העשויים מסרטים מזוגגים של זכוכית מתחת לתקרה מדגישים את יכולת השליטה של ה"קטאסליזם", המשדרים: כן, אנחנו נמצאים בראש הר געש אך באופן פרדוקסלי בטוח.
לאחר שקבעו קונטרה מתוחה בפתרון הנפחי, בחללי הפנים האדריכלים פיתחו וחיזקו אותו, רוויים אותו בפרטים, מרקמים, צבע, חלקות נפח-מרחביות קטנות המשלימות את העיקריות. לדוגמא, בפינת המסדרונות של המלון ניתנת הרחבה - אולם מיניאטורי לפריקה מרחבית, ובחדרים, שעיצובם מפותח בכמה גרסאות בודדות, טלוויזיה ומדפים בנויים לנישה א-סימטרית אחת.
ברור לגמרי שעושר הצורה והמשמעות משולב כאן במידת הפירוט שבמקומות מסוימים מתקרב ל"עיצוב טוטאלי ". אנו מדגישים כי הפרויקט אינו מושג כלל, TOTEMENT עשתה את כל התכנון המפורט, חומרי גימור נבחרים, בעיקר מהיצרנים הסיניים הקרובים ביותר מבחינה גיאוגרפית.
פרק נפרד היה העבודה עם התקנים לאזור המפגע הסייסמי. "אם אתה מקיים את כל הכללים, לא ניתן לבנות כאן שום דבר מלבד קופסה בפרופורציות איומות עם חלונות קטנים," מודה ולריה פרובראז'נסקיה. בשטח המלון נדרש לקחת בחשבון את הסכנה של רעידת אדמה עד 9 נקודות, מיד מאחורי הכביש - עד 10. בתנאים אלה פיתחו האדריכלים את כל חישובי היציבות יחד עם TsNIISK, המכון היחיד שעוסק ברצינות בנושא זה בארץ; השתמשו בתומכים סייסמיים, והציבו, בצורה מאוד פשוטה, בולמי זעזועים עשויים גומי ופלדה על סט מדפי בטון מזוין של התשתית, מה שאפשר להפחית את מגבלת 9 הנקודות ל -8 נקודות. פותחו ואושרו כמה תנאים טכניים מיוחדים (STU), ובמיוחד היו מעורבים אותם מומחים לבטיחות אש שעבדו בפארק Zaryadye. כל זה הוא סיכום קצר של כמה מאמצים טיטאניים לחלוטין, שהביאו לחלונות ויטראז'ים גדולים של הסטילובייט, לחלונות מהרצפה עד התקרה במשרדים ובחלקים מחדרי המלון, אולם מספר מדהים של שלוחות למקום הזה. מאופק, מכיוון שהכל כתוב בחישובים אמיתיים וכל האישורים עברו.
יש עורכים של כתבי עת ידועים לפעמים אוהבים לומר: כל אחד יכול לעלות על זה, אבל בואו נבנה את זה. אז, כאן הושקעו מאמצים מדהימים לא רק בהמצאת צורה מורכבת, מחוברת ומשמעותית, אלא גם ביישום, החל מחישובים הנדסיים מורכבים וכלה בפריסה מפורטת של כל לוחות החזיתות על מנת שהציור שלהם יתכנס. ככל הידוע לי, העבודה ארכה כשנתיים והיא בוצעה עם ניתוח מפורט של הפרטים. הלקוח שקל את עיצוב החדרים על פי מודל 1: 1, בהשוואה להצעת החברה הקוריאנית. בחרנו באפשרות TOTEMENT. מסגרת הבניין יצוקה כעת בטון לחלוטין.
כך שהבניין, מצד אחד, הופך למטאפורה לטבע הקמצ'טקה הפרוע ולמאבקו הפנימי, שמוסגר רק על ידי הנוכחות האנושית האפיזודית, או הארכאית מאוד. מצד שני, על מנת שמטאפורה זו תהיה משכנעת, יפה ומודרנית, יש צורך לענות לאתגרים מסוג זה, להתגבר עליה, למשל, לחשב כוח, לבדוק את תקפות המגבלות האנושיות; מה שעושים אדריכלי TOTEMENT, הנלחמים על מציאות רעיונותיהם מתוך שכנוע ותשוקה.
