ולדימיר פלוטקין, האדריכל הראשי של TPO "מילואים"
TPO Reserve הוא אחד המנהיגים הבלתי מעורערים של שוק האדריכלות הרוסי, בעיקר בשל מתנתו הייחודית של האדריכל הראשי שלה ולדימיר פלוטקין למצוא איזון עדין בין פרגמטיזם ושירה, דחף יצירתי ויעילות המחווה המרחבית. השילוב של אומנות וטעם אמנותי משובח עם ידע בהרמוניות מתמטיות נותן תוצאה מבריקה. פרויקטים וקונסטרוקציות של TPO "Reserve" ניתנים לזיהוי, מבוקשים ומוערכים מאוד, הן בתחום המקצועי והן על ידי לקוחות נבונים. העקרונות המנחים את ראש הצוות מתורגמים בקלות לכל פורמט טיפולוגי, החל מאדריכלות פרטית וכלה במושגי תכנון עירוני גלובליים, ומבטיחים את דיוק התשובה לכל שאלה, אפילו מורכבת ביותר, וקריאת מחבר חדש בכל שלב הבא בהתפתחות הלשכה.. הבה נציג את תשובותיו של ולדימיר פלוטקין לשאלות העיקריות של הפרויקט המיוחד שלנו "תקן איכות":
צילום ווידיאו ועריכה: סרגיי קוזמין.
ולדימיר פלוטקין
האדריכל הראשי TPO "שמורה":
התוצר של העבודה שלנו הוא יצירה אדריכלית. העבודה שלנו חייבת להיות איכותית. פרויקט יכול להיות איכותי, אך בכל סוג של פעילות - ובכלל בחיים, זהו חוק פילוסופי - התוצאה חשובה לאין ערוך. בסופו של דבר, התוצאה של הפעילות שלנו היא יישום. יש לממש את המוצר האדריכלי עליו אתה עובד באיכות הטובה ביותר האפשרית. וכאן עליכם לקחת בחשבון את כל ההיבטים: היכולות שלכם, והיכולות התקציביות הטכניות של הלקוח וכו '. על סמך קלט זה, אתה כבר מקבל החלטה לגבי איכות המוצר שאתה מתכוון למכור. כשמדובר פשוט בפרויקט שיש לו סיכוי להתממש, זה יכול להיות פרויקט סטודיו, זה יכול להיות פרויקט תחרותי, ואז הוא בעל ערך בפני עצמו. ואז מתחילים לעבוד כמה חוקים אחרים וסדרי עדיפויות אחרים. אכפת לך מצורה מושלמת. אדריכלות היא מקצוע רב מימדי: זו צורה אידיאלית, היא פונקציה אידיאלית, היא צריכה לעבוד באופן אידיאלי, היא צריכה לענות על כל דרישות המשק וכו '. בנוסף לתהליך: זה צריך להביא עונג רגשי ופיזי - במובן שהוא מביא כסף. אדריכל לא עובד בריקנות; גם אדריכל לא עובד לבד. עליו לחשוב על עצמו ועל קולגותיו, העובדים איתם הוא עובד. ואם אנו מדברים בפשטות על מוצר איכותי ואידיאלי, ניתן להפחיתו לפרמטרים אלמנטריים פשוטים לחלוטין: צורה פרופורציאלית באופן אידיאלי, נפח שאין בו שום דבר מיותר ושהוא מספיק בפני עצמו. אין גבול לשאיפה אנושית לשלמות.
אם אנחנו מדברים בצורה מופשטת על פעילות אדריכלית, ככל האפשר מופשטת, מנותקת מהפרקטיקה, מהמציאות, מהחיים, אז, כמובן, התוצאה הסופית של הפעילות האדריכלית היא הצורה. במונחים של צורה, כל מה שאנחנו אומרים, כל ההיבטים שאנחנו לוקחים בחשבון - חברתיים, סביבתיים, כלכליים וכן הלאה - התוצאה שלנו מוערכת בצורה שאנחנו יוצרים. הצורה כוללת הכל: עיצוב ככזה, והבנת אופן יצירת הצורה הזו, פרופורציה, כל שאר המרכיבים של מוצר אדריכלי, סדרה קצבית. לכל זה יש חשיבות רבה בעיניי.איזו מחווה או טכניקה מקוריים שנולדו בחלל הלשכה שלנו או דווקא בראש שלי - עבורי זה יהיה בעל ערך רב וכנראה, בעל ערך רב יותר אפילו מיישום שבוצע בצורה מושלמת, אם משהו יתגלה כחזק וטוב.
הצורה, כתוצר האמנותי הסופי, יכולה לבטא או לשקף את הרוח ההיא או את אותו עולם אמנותי, את התובנה שהגיעה, ולהעביר מסר כלשהו למסר, למקבל. כמובן, אי אפשר למדוד את זה עם נוסחאות כלשהן, ללא מתמטיקה, וזה די קשה לקבוע. לכן, מאז ומתמיד, אפילו אלפי שנים, אנשים מנסים למצוא את הנוסחה הזו, לגשש אחר נוסחת היופי הזו. ובמובנים מסוימים אנו יכולים להסכים כאן שישנם חוקים מתמטיים שקובעים מה בדיוק תפיסה אנושית מבינה לפי צורה יפה, פרופורציה, מה טוב, מה רע. אותה סדרה קצבית, סדרה פרופורציונאלית, אני לא מדבר על סדרת פיבונאצ'י וכן הלאה - זה לא בוטל. אם ניתן לחשב משהו כזה בפרופורציות שלך, אתה תמיד יכול לבדוק את עצמך אם מדובר בצירוף מקרים עם סדרות מתמטיות כלשהן. אם צירוף מקרים זה יתברר - כבוד ושבח לך. המשמעות היא שהרגשות שלך אינם אינטואיטיביים עד כדי כך שככל הנראה הם כבר פותחו; אתה כבר יכול להרגיש את זה איפשהו על קצה העט או על קצה העיפרון. במהלך שנות הלימוד ייחסתי לכך חשיבות רבה, כלומר חיפוש מתמטי או גיאומטרי אחר יופי. עכשיו במידה פחותה הרבה מכיוון שאתה מסתמך יותר על כמה דברים אחרים, על כמה מושגים אחרים. אמנם מעת לעת, לפעמים מסיבות של סקרנות טהורה בלבד, הרשה לי, אני חושב, לבדוק את עצמי או את עמיתיי, מדוע הם הצליחו, מדוע זה נראה לי יפה להפליא או להפך, מאוד לא מוצלח.
בתרגול שלנו, עמיתיי ואני מנסים להביא למשימה האדריכלית או למוצר האדריכלי הזה למקסימום - ככל האפשר - צורה פשוטה, אקספרסיבית ומיטבית המתאימה למצב מסוים. אך החיים אינם קלים, ותוכן ברור אינו ארוז בשום צורה שהיא. לפעמים תוכן זה הוא אחיד, הומוגני כאשר אתה מתמודד עם בנייני מגורים או בתי מלון שיש בהם אותו אלמנט שחוזר על עצמו. אבל לעתים קרובות יותר מאשר לא, יש משהו מחוץ לטווח זה. וככלל, האלמנטים הפעילים ביותר האלה נותנים את עצמם. ובשביל ארכיטקטורה כנה - למה לא לחשוף בדיוק את הביטוי הזה. זה לרוב עובד טוב. באופן עקרוני דנתי רבות בנושא זה מכיוון שיש מעטפת מסוימת מאומתת גיאומטרית ויש תוכן פנימי. על התוכן הפנימי לפרוץ, עליו להכריז על עצמו: אני כאן, אני כאן, אני כזה, אל תבלבל אותי עם אף אחד. במקום כלשהו, כן, הצורה נשברת, נשברת, משהו בודד קופץ משם. זה נותן לבניין, אובייקט, אולי חינוך לתכנון עירוני, את האינדיבידואליות שאנחנו חולמים עליה.
ברוסיה רמת האיכות הממוצעת של אדריכלים ואדריכלות בהחלט גדלה. קל להסביר זאת, מכיוון שאנו חיים בתחום מידע ותרבות יחיד, יש תהליך תקין רגיל עם עמיתינו ועמיתים זרים. אין עוד סודות טכנולוגיים או מתודולוגיים גרידא. ולשכות מקצועיות מבינות את האלגוריתם של העבודה, מבינות כיצד לעבוד עם מטלות תכנון, כיצד לעבוד עם טכנולוגיות, כיצד לעבוד עם חומרים. באשר לקיפאון, זה בהחלט נוכח. הנקודה הראשונה היא כלכלית גרידא. מצד אחד, יש שאיפות - בעיקר בקרב לקוחות-מפתחי - לעשות משהו מדהים שיכול להדהים את הצרכן והקונים ואת העולם כולו. מצד שני, הכל נשקל על ידי יכולות כספיות וטכנולוגיות. בשלב מסוים זה נרגע. זה מתורגם גם לפעילות האדריכלית שלנו.ההיבט השני הוא ההיבט של המנטליות. יתר על כן, המנטליות היא כבר לא כל כך של אדריכל, אלא של צרכן ומפתח. לדעתי, יש פרדיגמה או חישוב והתמצאות שגויים, לא מובנים לחלוטין, כלפי הלקוח הממוצע, כלפי הטעם הממוצע של הלקוח הממוצע, שיש להתמכר אליו בכל האמצעים. אבל זו דרך לשום מקום, היא מבוי סתום. זה אפילו לא ללכת במקום, זה צעד אחורה, או אפילו שניים. אדריכלים צריכים לעבוד, הם צריכים לקבל הזמנות. בין משאלות אלה, שיש לכבד אותן, לבין הבנתן כיצד זה צריך להיות, הן מנסות לתמרן איכשהו, ומנסות למצוא איזשהו פיתרון לפשרה פליאטיבי. ומתברר מה מסתבר. והתוצאה היא מלנכוליה ושעמום."
