כידוע, המבוך הידוע הראשון הוקם על ידי האדריכל דדלוס עבור המלך מינוס, ובנו של המלך מינווטאור התגורר בו. כבר חמש שנים איחוד האדריכלים של רוסיה, בפסטיבל השנתי "זודצ'סטבו", מעניק את הפרס על שם בונה המבוך האגדי ההוא - "קריסטל דדלוס".
התערוכות של זודצ'סטבו היו תמיד קשות לתפיסה - מכיוון שלמעט יוצא מן הכלל הן היו מורכבות מעמדות עם תמונות רבות ומורכבות מסוימת של מסדרונות שבהם נבנו עמדות אלה. עם זאת, השנה התגבר הבלבול הרגיל, דבר המצביע על כך שהוא חיפש אפקט מכוון. זה ראשית, ושנית, בחודש אוקטובר, לא סודרו אחד, אלא שתי מבוכים, האחד שבו כולם רגילים, בזודצ'סטבו, והשני שבוע קודם לכן בבית האמנים המרכזי בתערוכת הפנים Lifestyle 2006, שם היה מבוך רעיוני, כולו אדום - במיוחד לתליית ליבה של תערוכה לא מסחרית, תערוכה של חללי פנים נבחרים. כידוע, כמעט ואין חללי פנים בזודצ'סטבו, הם אינם תואמים את המידה. התברר ששתי התערוכות משלימות במידה מסוימת זו את זו, ומציגות אדריכלות שונה (אם כי לא כולן), במתכונת מבוך. החשדות זוכים ליציבות כשאנחנו לומדים שעיצוב שתי התערוכות נעשה על ידי אותם אנשים - האדריכלים ולאד סבינקין ולדימיר קוזמין, ובכך פעלו בתפקיד דדלוס המיתולוגי. נותר למצוא את המינוטאור, במילים אחרות - מי גר במבוך?
מי שמצליח חי במבוך. יש פחות ופחות אדריכלים במוסקבה בזודצ'סטבו. בין המועמדים היו אנדריי בוקוב, פבל אנדרייב, אלכסנדר אסאדוב, דמיטרי אלכסנדרוב, סדנת גינזבורג; Mosproject-2, הרבה. השאר לא היו, אולי בגלל שרבים מהם נכללו בחבר המושבעים, אך הרכב חבר המושבעים אינו ידוע בוודאות. כמו תמיד, ניז'ני נובגורוד שומר על הבר, יש די הרבה פטרבורגים.
רשימת המועמדים התבררה כסקרנית. חתן השנה שעברה היה ה- NCCA של מיכאיל חצאנוב, אשר הוערך פה אחד כשינוי חיובי מאוד בעמדת חבר המושבעים. נראה כי בשנת 2006 המשיך זודצ'סטבו את התפתחותו עוד יותר, ופנה לענף האצילי ביותר של תכנון אדריכלי, כלומר שיקום. הפרס המרכזי, "דדלוס", הוענק לשיקום תיאטרון אלכסנדרינסקי, בין "דיפלומות הזהב" - שחזור הדרג התחתון של ארמון הקרמלין של הפטריארך ניקון ובית העלמין אוריאול.
כידוע, משקמים במיטב גלגולם אינם בונים שום דבר חדש, אלא משמרים ומשמרים את מה שקיים, וגם חופרים דברים מעניינים להפליא בעומק הבנייה. כל זה עולה כסף רב עבור הלקוח והרבה מההשכלה שלו, שבמציאות הרוסית המודרנית אינה כה נפוצה כפי שהיינו רוצים. לכן, תגמול לשחזורים טובים, למשוך תשומת לב אליהם, ככל האפשר, הוא הכרחי מאוד בתקווה שהמצב ישתנה, ברוסיה הם יפסיקו לשבור ולשפץ אנדרטאות, ויתחילו לשמר אותם. למרות שטקס הענקת פרסום בזודצ'סטבו לבדו, למרבה הצער, לא מספיק בשביל זה.
כך או אחרת, לראות את המשקמים בראש רשימת הפרסים מאוד מאוד שמח. אני חייב לומר שהבחירה בפרויקטים האלה נראית מסובכת מהרגיל - אתה צריך לדעת בדיוק איך הכל נעשה "בפנים", שלא ניתן להראות באופן מלא על הדוכן. אחרי הכל, הם לא נתנו לצאריצין, שהוגש בקנה מידה אימתני, בצורה פרווילונית, מה שאומר שהם ידעו מה מה. מסיבה זו נראה כי הפרס שהוענק באוקטובר הוא איכשהו מקצועי ביותר - נבחר על פי קריטריונים מקצועיים אשר אין די במבט אחד בטאבלט.מכיוון שזה לא מספיק וכדי לבחור מבין פרויקטים של תכנון עירוני (כאן קיבלה תעודת הזהב על ידי הפרויקט של רוסטוב און דון).
הבניינים והפרויקטים שהוענקו על ידי Zodchestvo תומכים ברושם שנבחרו על ידי אנשי מקצוע. אלה החלטות מאוד מאופקות ורגועות, שקשה אפילו למצוא מהראשון בקפיצת הדרך הכללית של צורות כיפוף, נפיחות, הטיה. מקבלים את התחושה שהם נבחרו על פי עיקרון זה - טוהר הגישה ולא שאיפתה. קצת בנפרד - הבית בשפלרנאיה, סגנון אצילי ברור מאליו אך בסגנון פטרבורג תחת הצפון ארט נובו, תחת לידוואל.
כתוצאה מכך, הבחירה ב"אדריכלות "טבועה באצילות צנועה נדירה כלשהי. הדבר היחיד שמוביל למבוכה מסוימת הוא זה. ניתן להבין את הדיפלומה העיקרית לשיקום בשני אופנים: מצד אחד, נעים שהם תמכו בשיקום כתעשייה, מצד שני, ענף זה הוא מאוד ספציפי, סגור כשלעצמו, לפחות לא קשור להיווצרות של צורות מודרניות. יכול להיות שנראה שאין אדריכלות מודרנית, אין מה לתגמל, ולכן הם נתנו אותה למשקמים. כמובן, המושבעים לא התכוונו לשום דבר כזה, המושבעים התכוונו לציין את שנת השיקום, שהוזכרה בחלוף הטקס. עם זאת, העובדה שארכיטקטורה מודרנית בזודצ'סטבו לא הייתה כמובן הכל, קשה גם שלא להבחין בה. כעת, אם היו מוענקות במועמדות - השחזור הטוב ביותר, הפרויקט הטוב ביותר לתכנון עירוני, זה היה ברור יותר. וכך יוצא שלא הפרויקט הוענק, אלא, במובן מסוים, כל הענף. אולי זו הסיבה שהרושם של זודצ'סטבו יצא במקצת, יחד עם האופי המבוך של האולם שלו, מבלבל.
בזמן שנדדנו במבוך, הזרים נעשו פעילים יותר. הדברים הוסדרו עם תיאטרון מרינסקי של דומיניק פרולט, מועצת העיר מוסקבה אישרה את פרויקט שני המגדלים של זאהא חדיד לעיר מוסקבה, לוז'קוב רק ביקש לסדר אותם מחדש. הדבר הקשה ביותר היה עבור לורד נורמן פוסטר האנגלי, שפרויקטים שלו עבור ניו הולנד וזריאדי סוכמו, אך בחריקה רבה. מועצת העיר סנט פטרסבורג התלוננה כי משימת התחרות הייתה רכה מדי, וכעת אי אפשר להציל את הבניין, שאין לו מעמד של אנדרטה. במוסקבה, נהפוך הוא, הבחינו כי תנאי המשימה אינם מתקיימים בפרויקט של פוסטר - מספר קומות הבניינים הוגדל (מ -5 ל -8), וניתוב הרחובות לא הוחזר. נראה, מדוע צריך לשחזר אותו כדי להוביל את הרחוב לשער קונסטנטינו-אלנינסקי הסגור? יתכן שהנקודה כאן היא שהריסת המלון השנוא והעכשיו האהוב "רוסיה" במשך שנים רבות הפכה למעשה ציון דרך, מקטגוריית הפרידה מהעבר. סמליות אידיאולוגית זו מובילה לרצון לראות משהו מהותי באותה מידה במקום זה. לדוגמא, לשחזר את זריאדי במאה ה -16 בצורה של כפר פוטמקין ולאכלס אותו במדריכים. מוזיאון האדריכלות שומר רישומים רבים עם שיחזורים היפותטיים מסוג זה - כדי לחבר את כולם ולעשות את הכל שוב … אבל אז כל האזורים השימושיים יצטרכו להיקבר מתחת לאדמה.
אנדרטאות אמיתיות ממשיכות להיעלם תוך דיון בתוכניות לשחזור נתיבי רחוב שאבדו באופן בלתי הפיך לפני ארבעים שנה. ב- 14 באוקטובר, בהסתמך על בטיחות האש, נהרסה סמית 'מהמאה ה -18 בנתיב אורוז'יני. ב -31 נפתח תיק פלילי, שעשוי להיות צעד קדימה בהגנה על אנדרטאות, אך סביר להניח שהוא לא יחזיר את הבניין המקורי.
לאחר שלישיית אוקטובר, שיקום - שחזור - הריסה בנובמבר עשוי להחזיר לחיים את המודרניות. כמה פרסים מהדהדים באים: במוסקבה כולם מחכים לתוצאות פרס ה- ARX - פרס אדריכלי חדש אך כבר די מרעיש, קרן צ'רניכוב מתכננת להעניק חגיגית את הפרס הבינלאומי שלה, פרס ארקיפ הפנים יוענק, פטרסבורג. גורד שחקים.בנובמבר מסתיימת הביאנלה בוונציה, בה אמורה להכריז גם על רשימת חתני הפרסים - כזכור, השנה כולם, פרט ל"אריה הזהב "שהוענק לריצ'רד רוג'רס, ייקראו לפני סגירת התערוכה.
