רחוב גרישינה צר יחסית, וסביבתו מכוסה עצים בצפיפות. הרבעים הסטליניסטים "שומרים" על הקו האדום כאן, פיתוח המיקרו-מחוזי שובר אותו בחריצות, אך לא מצליח לחלוטין - "מלחמת העולמות" במוסקבה, או באופן כללי יותר סובייטי, נמתחת לאורך כמה קילומטרים בין הכביש המהיר של מוזאיסק לכביש הטבעת. האתר ממוקם בין בית לבנים אפור של סיליקט של שנות החמישים שנבנה לאורך הקו האדום, עם גמלון גמלוני, גבס וקרניז - וכמה "צלחות" של תחילת שנות השבעים מבין אלה שהפכו לימים לסמל של המועצות המאוחרות. התפתחות. אז למרות שבתי פאנלים נמצאים במרחק, ובניינים בני חמש קומות ממוקמים ממול, הסביבה הקרובה ביותר היא לבנים בגוונים שונים.
לכן, אין זה מפתיע כי לבנים הפכו לחומר העיקרי של החזיתות - חומר מבוסס-הקשר, הפופולרי גם באדריכלות המודרנית, המאפשר לשמור על מכובדותה של עיר מסורתית מבלי לאבד את הרלוונטיות של הצורה.
עם זאת, חזיתות לבנים לא היו תנאי מוקדם, אלא בחירת האדריכלים.
המשימה העיקרית שהוגדרה עבור מחברי הפרויקט הייתה: להתאים לכל היותר מ ר דיור, חניון וגן ילדים במגרש קטן וחצי דונם עם הפרש גובה של שישה מטרים (המדרון מתחיל מרחוב גרישינה) והולך ליבשה מזרחה). בנוסף, מתוכננות לבנות מעבר לאורך הגבול הצפוני מתישהו.
שלושה רבעים מהמקום המיועד תפוס על ידי הסטילובט של הבניין; מלבן קטן מדרום נותר חופשי, והדבר הטוב ביותר היה מואר. לכן הוא נמסר למגרש המשחקים. הבניין בן שתי הקומות של הגן, שוב מטעמי בידוד, אותר על ידי האדריכלים בצד הדרומי - הוא תופס את השמש בחלונות גדולים, אך היותו נמוך אינו פוגם באור הדרומי-מזרחי המשתלם ביותר של בנייני המגורים. ישנם שני בניינים: האחד בן שבע קומות, המשתרע לאורך הקו האדום של הרחוב ותומך בנושא הבניין הסטליניסטי בן חמש הקומות. השני הוא בן ארבע עשרה קומות, שרשום בקנה מידה של הבתים המאוחרים יותר של הסביבה הקרובה, ומונח בזוויות שונות בעומק השטח. כפי שאתה יכול לראות, הפרויקט אינו זר להבנה רפלקטיבית של תכונות המרקם העירוני שמסביב: המתחם גם "מחזיק" את הרחוב ונפתח לאופי החלק הפנימי של הרובע, הוא לא רק "מתפייס" את שני סוגי העיר בתוך עצמה, אך גם חווה את מיקומה הגבולי.
בקומות הקרקע הגבוהות מתוכננים שטחים ציבוריים. בנוסף לחצר "על הקרקע", צפו המחברים שתי חצרות נוספות: על הגג השטוח של הגן לטיולי תלמידיו והחצר הראשית ללא מכוניות לתושבים על גג החניה התת קרקעית. מרחוב גרישינה תוכלו להיכנס לחצר דרך "קשת" מלבנית גבוהה שנפתחת בצד שמאל של הלוח בן שבע הקומות. הגינון בפנים לקוני, אם כי ניתנים ריצוף מיוחד והקלה מלאכותית. וירידה לקרקע, משתי חצרות - גן גדול וגן ילדים, מובילות מדרגות פתוחות. הם יורדים משני צדדים לאורך הגבול המזרחי של הסטילובאט, ואם אתה מסתכל מהחלק הפנימי המיוער של האזור, פרופילי המדרגות עשויים להיראות כמו איזה פארק פארק, אם כי העיצוב שלהם מינימלי: זה, כמובן, לא פאלאצו פיטי, אלא בית כיתת נוחות עירונית פשוט ורגוע.
בינתיים, האמצעי העיקרי והבולט ביותר של אקספרסיביות אדריכלית יהיה פיתרון החזיתות. הקומפוזיציה שלהם מיועדת למוט-לבנה דק, כמעט לבן, בצבע שנהב ומושכת לאיזון הרכיבים. הרצפות משולבות בזוגות של שניים, אך כל זוג נמשך באמצע בפס אופקי דק. רוחב החלונות וחלונות המפרץ עם מרפסות מתחלפים בקצב ובמתינות.עם זאת, חלונות המפרץ הם קשרי הקשר ודומים למרפסות המזוגגות של הבית הסטליניסטי הסמוך. עומק הקיר משתנה מאוד: בין אכסניות מטר וחצי לחלונות צרפתיים לבנים חדות לרצפה. את המתכת השחורה של רשתות המרפסת, הכנסות שחורות בחלק העליון של החלונות, לבנים בהירות וזכוכית של החלונות משלימים תוספות המדמות עץ חום כהה, המשפר את השפעת עומק ושכבות הקירות.
הקיר כאן אינו בכלל מטוס, אלא סדרה מאורגנת של מדפים ומדפים, הכתובים בסריג לבנים של חזיתות עם רשת חיבורים מצוירת בקפידה. מוטות אופקיים רחבים מונחים בבניית כף נקייה וממוסגרים בקצוות עשויים לבנים, וכל זה במישור אחד, בצורה גרפית. מוטות אנכיים, להפך, מובלטים: שורות בנייה מלוכדות מתחלפות בטיפה של מחצית רוחב הלבנה. זה מתגלה בדומה לחלילים מפוקסלים, כאשר הקווים האופקיים הם פריזים, והאנכיות המצולעות "נושאות" את הלהבים שלהם באופן חזותי.
המשחק גיאומטרי, אך עדין בפרטים, דומה לחיפוש אחר מודרניזם בוגר מאוחר, שבו אדריכלים חיזקו את הסרטים הקונסטרוקטיביסטיים, דחקו את המזחים לרקע, או נתנו דרור לדחף אנכי, ופנו בגלוי לצו ואף לאכסדרה. התייחסות מסוג זה לשנות השבעים והשמונים באזור זה של העיר אינה רק מתאימה, אלא ניתן להבין אותה גם כחלק מהבנת המחבר את ההקשר. עם זאת, יש לציין שלמרות המורכבות הרבה יותר, קומפוזיציה מרובה ועידון המרקם בהשוואה לאייטיז, האדריכלים הצליחו לאזן את האנכי והאופקי, מבלי לתת עדיפות לאף אחד או אחר. כל הקווים חושבו, אף קו אחד לא נחצה.