מראשית קיומה, ארצ מוסקבה העניק תעודות למשתתפים. זה מה שכל תערוכה גדולה שמכבדת את עצמה עושה: מי שרוצה להפוך את עמדתו למשהו מיוחד מוענק לתעודות. חייבים לומר כי פרסי קשת מוסקבה מצוטטים די גבוהים - בכל מקרה, רבים מקשטים איתם את הקירות. ואיכות התערוכות המוענקות היא, ככלל, גם גבוהה למדי - אחרי הכל, התערוכה אדריכלית. גיבורי הפרסים, לעומת זאת, הם איכשהו זהים, עבור חלקם הגיע הזמן לא לתלות אותיות על הקירות, אלא לשים אותם בערימה. אז גריגורי רבזין צודק כשאמר כי על פי הרכב המשתתפים העיקריים הרגילים, אין לקרוא לתערוכה 'הבא', אלא 'קודם'.
עם זאת, כל התוכנית המיוחדת של בארט גולדהורן (למעשה 'הבא') הוקדשה לצעירים ולחדשים השנה. על הזוכים שלה ובאופן כללי על חתני הפרסים הקשורים לתכנית זו - מעט מאוחר יותר, אך בינתיים - על חתני הפרסים "המסורתיים".
השנה, טקס הפרסים התקיים בלובי של בית האמנים המרכזי, מול המדרגות, שהוכיח שהוא סוג של אמפיתיאטרון - רבים מהדור הבא ישבו על המדרגות. זה התברר טוב - המיקרופונים הופנו לכיוון הזה, והמשתתפים הרגילים של חתן קשת מוסקבה פנו לכל נאומיהם לאולם האולתר הזה, מכנים עצמם בענווה זקנים ובאופן כללי מבטיחים לאחרים שהגיע הזמן שהם יפרשו.. לא בלי רמאות, אני חייב להודות - לאחר שעברתי בתערוכת הדור החדש ושמת לב לקורות החיים של צעירים שהוצבו שם, קל לוודא שכמעט כל הדור 'הבא' עובד בלשכת אותם אנשים "זקנים" צנועים, בני ארבעים וחמישים. לכן קשה להאמין לדבריה של אלכסנדרה פבלובה ("מייגן") בטקס כי הדור הצעיר בקרוב "יפיל" את הישן. להיפך, הכל הגיוני: צעירים מוכשרים עובדים ולומדים ממנהיגים, ובמקביל משתתפים בתחרויות כמו Next. האמת, לקלאסיקות הז'אנר אין ממה לחשוש.
כבר אמרנו שהשנה, כמובן בגלל המשבר, האקספוזיציה הפכה קלה יותר ותמציתית יותר. גם רשימת התעודות צומצמה והובאה למכנה של תחילת שנות האלפיים. בו נותרו: דוכני סדנאות אדריכלות, דוכנים מסחריים ותערוכה שאינה מסחרית.
המקום הראשון לדוכן האדריכלי של חבר המושבעים של קשת מוסקבה הוענק על ידי צימאילו ליאשנקו ושותפים. הוא פוגש אותנו בכניסה לאולם המרכזי בקומה השנייה, משמאל. מלבד ה- MAO, דוכן זה הוא המרווח ביותר בחלק האדריכלי. ומאוד מאוד לקוני. לכן המחשבה הראשונה שעולה בראשנו בימינו כשמסתכלים על דוכן זה היא שמחבריו מדגימים שהם לא חוששים מהמשבר, מכיוון שהם קנו כל כך הרבה שטח והשתמשו בו בהיקף כה מפואר.
פרויקט אחד מוצג בדוכן, מרכז ספא ליד מוסקבה בשטח של 21,000 מ ר. מטר. מרכזי ספא שונים, אך נראה שמדובר בשטח גדול מאוד לבניין כזה. קודמיהם הרחוקים, המרחצאות הרומיים, נבנו בקנה מידה כזה, ואולי אפילו קצת פחות.
ככל הנראה, תוך התחשבות בקשר עם התנאים, המחברים הפכו את הפרויקט לקלאסיקה מאופקת. על פי הערתו ההולמת של דמיטרי פזנקו, העורך הראשי של העלון האדריכלי, זה נראה כמו עמוד פשוט של דייוויד צ'יפרפילד. עם זאת, התעודה לא ניתנה עבור הפרויקט, אלא עבור העמדה, כלומר להגשה. על פי המודל, מבנים קבורים בנוף צעצועים עצום של חימר סדוק. אם נמשיך באנלוגיות זרות, ניתן להבחין שהמחברים ביקרו בביאנלה בוונציה ובכל מקרה ראו מיצב של פרנק גרי עשוי חימר דומה. גרי פלוס צ'יפרפילד. חבר המושבעים אהב את הכל מאוד.
אי אפשר לומר את אותו הדבר לגבי מבקרים רגילים.בכל ימי התערוכה נצפתה תמונה מוזרה בכניסה לאולם: מול הדוכן המוענק עם חימר סדוק - ריק, לא אדם, כאילו מבקרים מנסים במיוחד לעבור במהירות האפשרית. מצד שני, יש דוכן קטן ורב-יתר של דמיטרי פשניצ'ניקוב (ארבעה דגמים בסגנונות שונים עם תאורה אחורית). שם, המבקרים ממש הצטופפו, משהו משך אותם לשם. זה ההבדל בין דעתו של ההדיוט לבין חבר המושבעים.
הדיפלומה של התואר השני התקבלה בצדק לחלוטין על ידי דוכן Meganom. אגב, הוא היה גדול כמעט כמו הדוכן של צימאימלו וליאשנקו, והוא הציג גם פרויקט אחד - במה חדשה של תיאטרון טגאנקה. לפני שנתיים, המחברים הראו זאת בקטלוג הקשת, אך על הנייר. עכשיו - הפריסה. יפה, כתום וזוהר. הוא "אוחז" במרכז האולם ומושך אליו מבקרים. יש להודות שזו דרך טובה יותר להראות דבר אחד - לקוני למדי, ויחד עם זאת מרגש, ולא דוחה מבקרים. הילדים היו משוגעים על הרבה דמויות אנושיות ודגמי משאיות באזורים התת קרקעיים. כידוע, מגנום היא משתתפת נאמנה ופעילה בקשת מוסקבה. בשנת 2007 הם היו "אדריכלי השנה", הם הוזמנו תמיד ל"קטלוג הקשתות "עד שהוחלף על ידי הדור הבא, ו"מגנום" סידרה כל העת דוכנים משלה וככלל קיבלה עבורם כמה תעודות..
ולדיסלב סבינקין ולדימיר קוזמין ברכו על יום השנה לסדנת העיצוב של פולנים (היא בת 10) והעניקו תעודת תואר שלישי עבור העמדה שלהם שדות, המורכבת מפסלי פלסטיק שקופים עם תמונות של יצירותיהם המפורסמות ביותר: למשל, Ukha של ניקולו-לניבץ "וה"לא מה" האחרון. מחברים אלה הם ככל הנראה הפעילים ביותר בארץ 'מוסקבה. עכשיו הם: מחברי הרעיון 'הבא- a' ומומחי התערוכה; חברי מושבעים בתכנית 'הבאה'; כמו גם מחבריהם של ארבעה, בסך הכל, עומדים בקומה השנייה - שלהם, דוכן ארך-באב (בדמות שלוש נשים צבעוניות, שפסגתם מוסתרת בקופסה עם חורים), דוכן קוריאנה (הם מקשטים אותו כבר כמה שנים) ולבסוף העמדה של חברת "עולם הפרקט".
זה האחרון, המעוטר בגלובוס פרקט טבעי לחלוטין, קיבל גם תעודת ב 'בקטגוריית דוכנים מסחריים.
המקום הראשון במועמדות זו הוענק ל"גן האבן "מטעם המכון האיטלקי לסחר חוץ - תערוכה גדולה ובושמת ביותר, המתארת בעקביות את כל מחוזות המדינה. בסך הכל היא פרסמה את האבן האיטלקית ונראתה מרשימה, אם כי קצת מפחידה.
אבל היו שלוש תעודות של התואר השלישי: העמדה של חברת אסטרטה, שעליה נבנה הפרויקט של המעצב סרגיי סקצ'קוב "עיר נודדת" ממחיצות משרדים, שנראו כמו ספינה מאיזה סרט רומנטי. שני מקומות שלישיים נוספים חולקו על ידי הדוכנים האדומים עם תמונות של משקפי שחייה של Expoproject - וביתן של אנטה נטוע דשא חי.
ולבסוף, מתערוכות שאינן מסחריות הוענקה דנמרק כולה, והראתה שני פרויקטים: רגעים של אדריכלות, המוקדשים לנושא האופנתי ביותר אך קשה לתרגם של אדריכלות הקיימות. רגעים מתמשכים אלה, כאמור קודם, נכלאו במסדרון של ארגזי תפוחי עץ לבוד. התערוכה השנייה, שנראתה לעוד הרבה משעשעת, הוקדשה להכנסת האופניים בעיר. אני באמת הייתי רוצה שהוא "יושם" במוסקבה מתישהו … לפיכך, דנמרק באה ללמד אותנו, ואת איטליה - להרוויח כאן כסף נוסף, למכור את האבן, תוך התחשבות באהבת הלקוחות הרוסים לפתרונות מוצקים. עם זאת, זו החוויה הראשונה של "קשת מוסקבה" בארגון "הימים" הלאומיים, בעבר היו רק נושאים.
בנוסף לתעודות המסורתיות, הופיעו כמה תעודות הקשורות לתוכנית Next - אולם, שם חבר המושבעים העניק בנוסף לתחרות, העדיף לתגמל את כולם ולא להבדיל אף אחד. תעודות הוענקו לכל שלושת בתי הספר לאדריכלות המיוצגים בתערוכה, ולכותבי כל עבודות הדיפלום שהוצגו (שנבחרו מראש לתערוכה).
