Archi.ru:
מהי לשכת יבגני גרסימוב והשותפים כעת?
יבגני גרסימוב:
- הלשכה היא אדריכלים, מעצבים, מתכננים כלליים ו"השכבה הביורוקרטית ". כיום יש כ -130 איש. אנו שוכרים מהנדסים ומומחים אחרים מבחוץ מכיוון שאנחנו רגילים לפעול כמעצב כללי. החברה בתנועה כבר עשרים וחמש שנה. יש הרבה עבודה, החברה צומחת שוב באופן מספרי.
הלשכה נקראת יבגני גרסימוב ושותפים. האם השותפות זויה פטרובה וויקטור חיבריך?
- כיום יש עוד שתי שותפות: קארן סמירנוב וטטיאנה קומלדינובה. חיבריץ 'וזויה פטרובה היו שם מההתחלה. עבדנו עם פטרובה ב- Lenniiproekt. מערכות יחסים בנויות כמו שותפים: יש שותף בכיר, לא לפי גיל, אלא לפי חלק בחברה, בהתאמה, וזכות ההצבעה שונה. הזכות הסופית להצביע היא שלי.
איך מקבלים החלטות?
- יש לנו דמוקרטיה מוחלטת בדיון והדיקטטורה המושלמת ביותר בביצוע. לא משנה דרגה, בין אם זה אדריכל צעיר או מנכ ל מנוסה, כאשר אנו מתחילים לעבוד על פרויקט, אנו רואים את כל הרעיונות. כל אחד רשאי להביא את החזון שלו, ואנחנו דנים בכל. נוצרת קבוצה לכל פרויקט ומתקבלת החלטה בתוכו יחד איתי. לאחר קבלת ההחלטה, אנחנו כבר לא יכולים להרשות לעצמנו למהר ולפנות שוב לאפשרויות אחרות. יש זמן לחפש אפשרויות, ויש זמן לבצע.
האם ישנן קבוצות של קלאסיקות ומודרניסטים בתוך הלשכה?
- לא, אין התמחות. אנחנו הולכים מהמקום וכמובן מהלקוח. ואם הוא רוצה אדריכלות מסורתית, עליו להסכים או לסרב. כמובן, אתה יכול לבחור לעצמך רק כיוון אחד ולעמוד בו, זה ראוי לכבוד, אך גישה זו משעממת בעיני.
האם יש לך אדריכלים צעירים רבים, האם אתה מגייס עובדים ישירות מהאוניברסיטאות? איך אתה אוהב את הדור החדש?
- מישהו אחרי אוניברסיטאות, מישהו מומלץ. אנחנו מסתכלים לכל הכיוונים. יש הרבה צעירים בחברה, ואנחנו מאוד שמחים על כך. דור חדש רגיל, הם למדו אצל אדריכלים טובים, ואנחנו מנסים להזמין את המיטב למקום שלנו.
איך היית מכנה את ההישג העיקרי של הסדנה?
- ראשית כל, עצם קיומה של החברה; מאז 1991 זה המונח. וכמובן, חפצים שנבנו על פי הפרויקטים שלנו. אם הם אוהבים אותם או לא זו שאלה אחרת. חשוב שיהיה מספר רב של מבנים שהובאו לסיום ונבנו בדיוק על פי הפרויקטים שלנו, שם בייחוד היינו זה שייצרנו את תיעוד העבודה.
החברה שלנו מתמקדת בעבודה מרעיון לשרטוט סופי. אנו לא נרתעים מעבודה גסה, ויותר מכך, אנו בטוחים שרק אם תעשו את תיעוד העבודה בעצמכם, רק אז יש סיכוי לבנות את האובייקט כפי שהתכוונתם.
האם אתה מתחרט על הפרויקטים שלא מומשו?
- אי אפשר לתפור חרטה לעסק: "יהיה לי לקוח, תקציב ואז הייתי מראה לו איך זה צריך להיות". אדריכל עובד בתנאים הקיימים כיום אם הוא רוצה לבנות; והחפצים הבנויים משקפים את הזמן. אם זה מאחור, אין זה סביר שמישהו יהיה מעוניין, אם זה קדימה, אז אלה טירות באוויר. אז אדריכלות היא המודרנית ביותר באמנויות, בעזרתה ניתן לשפוט את הזמן, את האנשים, את אפשרויות החברה, את הכספים והטכנולוגיים.
בוא נדבר על היסטוריה. איך הגעת לאדריכלות?
- סיימתי את לימודי האמנות ומצד אחד לא ראיתי את עצמי אמן טהור, ומצד שני רציתי שיהיה לי מקצוע שקשור איכשהו לציור, לאמנות.ואז עדיין לא הבנתי מה זה … נולדתי בסיביר, ילדותי, אי שם עד שבע שנים, עברה בלנינגרד. ואז, עקב נסיבות משפחתיות, עזבנו. אבל חזרתי ללנינגרד ללמוד אדריכלות.
למה לא למוסקבה?
- כי ילדותי עברה בלנינגרד. בשנת 1983 סיימתי את לימודי ה- LISS, ואז עבדתי ב Lenniiproekt.
יהיה מעניין ביותר ללמוד על "התקופה הסובייטית" של עבודתו של יבגני גרסימוב …
- הגעתי ללניפרוקט מיד אחרי המכון. הוא התחיל בדרגות הנמוכות ביותר. הוא צייר את מה שאמרו, הלך להפגנות, הלך לחווה קולקטיבית, הלך לחוליה, רץ לוודקה לחברים בכירים … ואז הנחה את הסדנה ניקולאי אנטונינוביץ 'אפושין. בהתחלה ציירתי אינסוף כריכות של מרכזי קניות ומשק בית. ואז, כארכיטקט, ככותב משותף, השתתפתי בתכנון בנייני מגורים בזלנוגורסק, שנמצאים ברחוב פריבוקזלנה. בתכנון בנייני מגורים עבור Petrodvorets, אשר, עם זאת, לא נבנו. הוא השתתף בפיתוח מתחם מגורים ניסיוני בשובלובו-אוזרקי, וכמעט גם שום דבר לא יצא מכך. למרבה הצער, הרבה נכנס לסל.
מה אתה יכול להגיד על ניסיון העבודה שלך בארכיטקטורה סובייטית מאוחרת?
- ראיתי את כל מערכת העיצוב והבנייה הסובייטית, יש לי עם מה להשוות. כמובן, היעילות של עבודתי באותה תקופה הייתה זניחה. אבל השנים האלה לא אבדו, זה היה בית ספר. עבדתי עם אדריכלים שונים …
למי היית קורא למורה שלך?
- למדתי מרבים. במכון - עם ליאוניד פבלוביץ 'לברוב. תקופה ארוכה עבדתי ב Lenniiproekt בהנהגתו של יורי קונסטנטינוביץ 'מיטיורב, שלימים הפך לאדריכל הראשי של העיר. ראש הסדנה היה אולג אנדרייביץ 'צ'רצ'נקו, שהיה גם האדריכל הראשי של העיר במשך תקופה ארוכה. הם לא רק הופכים לאדריכלים הראשיים של העיר. מדובר באנשים עם מנטליות מסוימת, בעלי כישורים ארכיטקטוניים וארגוניים מסוימים, ולכן אני בטוח שיש לי מזל גדול לעבוד תחת פיקוחם של אנשים אלה. ראיתי איך אנשים יכולים לצייר, לחשוב, איך הם יכולים לעבוד; איך הוגשו ההגשות - אחרי הכל, אז לא היו מחשבים והכל נעשה ביד - איך אנשים היו בבעלות דיו, עט, עט פסיקה, צבעי מים, גואש, איך נקודות מבט נמשכות ביד.
אז הקמת את הלשכה שלך בשנת 1991. איך זה קרה?
- בשנת 1990, יחד עם מיטיורב, עזבנו את לניפרוקט, והוא ארגן סדנת אדריכלות אישית משלו. עבדתי כסגנו במשך חצי שנה, אך לאחר זמן קצר החלטנו שכל אחד ילך בדרכו.
מה היו שנות התשעים לסדנה שלך?
היה רומנטיקה. התחלנו בעליית הגג על פונטנקה, שם היו אמנים וחסרי בית לפנינו. אנחנו בעצמנו הרעלנו את החולדות, עשינו סדר בעצמנו הכל, עשינו את החיווט. ואז הופיעו שם המחשבים הראשונים … התחלנו על לוחות ציור: צבע, צבעי מים, שטיפות.
איש לא ידע דבר. מה יקרה בעתיד, איך זה יהיה. נוצרה סוג חדש של לקוחות, טיפולוגיה חדשה של דיור, חומרי בניין חדשים, טכנולוגיות חדשות הגיעו. הכל היה בתנועה. למדנו לחיות ולעבוד במדינה חדשה.
ספר לנו על פרויקטים מוקדמים: בית ניאו-קלאסי בסובורובסקי פרוספקט, מתחם מגורים בבוכארסטסקאיה ו"האי הירוק "בקרסטובסקי
- במאי 1992 אולג אנדרייביץ 'צ'רצ'נקו התקשר ושאל אם אני רוצה לבוא לפגוש לקוחות חדשים וסקרנים. באתי והוא הכיר לי את וסילי סופרומאדזה. ולמעשה איתו, התחלנו לעצב את בתי העירייה הראשונים בסנט פטרסבורג, ואיתם את "האי הירוק".
המתחם בבוכארסטסקאיה ממוקם על כביש מהיר סואן שלאורכו עדיין נוסעות חשמליות. והגענו לתכנית עירונית כזו, שבה רק שערי מוסכים, חלונות מדרגות וחדרי אמבטיה משקיפים על בוכארסטסקאיה. וכל חדרי המגורים עם טרסות, חדרי שינה, משרדים נפתחים לחצרות. זו הייתה הטיפולוגיה החדשה. התמונה "הבית שלי הוא הטירה שלי" נכללה ללא ספק בפרויקט זה.
כיצד עלה הרעיון לפרויקט מוקדם ידוע אחר - בית ניאו-קלאסי ובו בזמן מאוד פוסט-מודרניסטי בפרוספקט קמננוסטרובסקי?
- זה הפרויקט הראשון שלנו עבור LSR. כן, פוסט-מודרניזם טהור, כי אז עוד לא דאגנו לזה. כשהחופש החל בשנת 1991, הפוסט-מודרניזם היה עדיין תחום לא מפותח עבור אדריכלים סובייטים; התחלנו לקחת בשקיקה מפירות האסתטיקה הפוסט-מודרנית. אך מצד שני, נכון גם שההתמצאות הניאו-קלאסית של הפרויקט הייתה ברורה בעינינו, מכיוון שהוא חלק מקאמנוסטרובסקי פרוספקט - מול יצירות המופת של שצ'וקו ולנצ'ר. היה צורך לסיים את הצד האחיד של פרשיית קמננוסטרובסקי. לכן הוצע הרעיון של רוטונדה. מנקודת מבט הבנייה הכל פשוט ונכון בה: שתי השלכות, אמצע ורוטונדה כסיום. והסגנון, כן, הוא פוסט-מודרניזם ניאו-קלאסי עם פרטים גסים.
בשנת 2002 פגשת את מחברך המתמיד סרגיי צ'ובאן, שדיבר על פגישתך בברלין בפתיחת תערוכת השנה. איך היא נראתה לך?
- נסעתי לברלין לראות אדריכלות, אייקונים של פוסט מודרניזם: רוב קריו, מריו בוטה ואחרים. על אדריכלות זו ובאופן כללי על האדריכלות המודרנית של ברלין, כשהחלו לבנות את שגרירויות ארצות הנורדיה ועוד הרבה … לפני כן לא הייתי בברלין. חרצ'נקו מסר לי את מספר הטלפון של סרגיי צ'ובאן ואמר שנהיה סקרנים להכיר זה את זה ולהפיק מכך תועלת כלשהי. ראיתי את עבודותיו של סרגיי, והוא ראה כמה מהעבודות שלי, אבל לא הכרנו אישית. התקשרתי, סרגיי הזמין אותי ללשכה, דיברנו בקצרה והסכמנו לארוחת ערב יחד. זה מה שצמח מהמפגש הזה.
התחלת לעבוד במהירות ביחד?
כן, הסכמנו במהירות. וזה כבר היה 2002, הלשכה שלנו כבר עבדה בסגנונות שונים. סיכמנו עם סרגיי לעבוד יחד, ובחורף 2002 עבדנו על פרויקט משותף עבור LSR -"
בית ליד הים.
איך הגעת להחלטה של בניין זה?
- סרגיי ואני עובדים על פי אותה תוכנית. כל אחד עושה אפשרויות שונות, ואז אנו בוחרים באפשרויות המבטיחות ביותר ומתחילים לצמצם אותן לאופציה אחת. אנחנו לוקחים משהו מאחד, משהו מהשני. ואז אנו בודקים את מחשבתנו על מודלים עובדים: כאן תוכלו לראות גם את התוכנית וגם את הנפח - אפילו הייתי מכנה עבודה דוגמנות הבסיס "המקודש" של התהליך, ברגע זה נוצר הרבה. כך גם לאחרונה
בכוונה הקדשנו תשומת לב רבה לתערוכה.
לכן, בגרסה הסופית של "בית ליד הים" המשכנו ויזואלית את ציר החלל של תעלת החתירה, "משכנו" אותה פנימה והמשכנו. מים נראים מכל הדירות, צמחיה בצד השני. השתמשנו בעקרון של וילה עירונית: יש שלוש דירות לכל גרם מדרגות, שאינן מתמזגות זו עם זו, וכל הדירות בעלות כיוון תלת צדדי. הסגנון מרוסן במכוון: אבן, פרופילים, חלונות רוקדים …
אילו יצירות אחרות מאמצע שנות האלפיים הייתם מזכירים?
- כמובן, הבית היהודי YESOD, עליו קיבלנו את כל הפרסים האפשריים, ובית בשם סטלה מאריס. אני מרגיש צפוף במסגרת של סגנון אחד: אני רוצה לחפש את עצמי בארכיטקטורה ניאו-קלאסית, מסורתית ומודרניסטית. שני הפרויקטים הללו בהחלט מודרניים. אתה לא יכול לזכור הכל. "הכוכב החדש" על סוליית הסנדי בנוי גם הוא על שילוב של זכוכית ואבן …
האם שחזור מבנים היסטוריים תופס מקום רב בעבודתך?
- בכלל לא, מבחינתנו זה יותר חריג מאשר כלל. השחזור בשנת 2000 בסטרמיאניה היה יוצא מן הכלל שעשינו עבור לקוחותינו המסורתיים; זהו מקרה ייחודי, בניין שנבנה בשלושה שלבים, שלוש קומות וכולם שונים. היו חורבות, למעשה, "אספנו" הכל מהצילומים מאפס.
– AND ארבע עונות?
–
ארבע עונות הוא הרעיון שלנו. היה לנו מעניין לעבוד עם מפעיל כזה, ליצור מלון מפואר מהבניין. בהיסטוריה של "הבית עם אריות" של לובנוב-רוסטובסקי היו תקופות שונות: הם גרו ושכרו בו, היו בו חנויות ותיאטרון. היום זה המלון הכי טוב בעיר.אבל עבור התיק שלנו זה גם החריג ולא הכלל.
אילו לקוחות אתה מעדיף, פרטיים או ציבוריים?
- לעתים רחוקות מאוד אנו עובדים עם המדינה.
ומה לגבי הפרויקטים של הוועד האולימפי, בניית הממשלה הרוסית?
- אלה פרויקטים תחרותיים. למרבה הצער, איבדנו את התחרויות האלה. בתרגול שלנו היה רק צו מדינה אחד - פרויקט צומת אושקובסקי. מחוז השיפוט הוא הפרויקט השני בהיסטוריה של 25 השנים. אנו מעדיפים שלא לעבוד עם תקציב המדינה.
במה זה קשור?
- המדינה היא לקוח די לא אישי, לאנשים שמוטלים עליהם ליישם את הפרויקט אין תחושה אישית מוגברת; הם מגניבים באדריכלות. ואנחנו מרגישים רע כשהלקוח באופן אישי לא מעוניין בארכיטקטורה טובה. עדיף להתמודד עם משתמש הקצה המעוניין להפוך את הבניין ליפה ובטוח שיופי מוכר היטב.
זכית בתחרות "חגורה אפורה", איך הפרויקט הזה מתפתח עכשיו?
- כבר מההתחלה התייחסנו לתחרות הזו כאל אירוע ארעי, ש- KGA, למעשה, לא הסתיר: הם אמרו שלתחרות זו אין שום משמעות מעשית. משמעותה היא להראות את התמונה שהעיר יכולה לשאוף אליה, להתוות חלום: בית חלומות, רובע חלומות, "חגורה אפורה" של חלומות. נתנו את ההצעה שלנו, את הרעיון שלנו, ואז נתנו לעיר לחשוב מה היא אוהבת ולא אוהבת ואיך לתרגם את מה שהיא אוהבת לחיים.
בוודאי שיש לך הבנה משלך לגבי המצב האדריכלי והאדריכלי הפוסט-סובייטי. לאן זה הולך? איך אתה מדרג את זה?
- לא עבר זמן רב כדי לתת הערכות: רק 25 שנות חופש כלכלי. אנו לומדים, אנו לוקחים קפיצות מדרגה מכל הרגולציה הממשלתית הכוללת. תאר לעצמך איך פתאום כלוב נפתח בגן חיות סובייטי והנמרים משתחררים, הארנבות רצות הצידה, הג'ונגל מסביב. אתמול היו חיים בגן החיות, ניזונים מהשעון, נשטפים על ידי השעון, הולכים לפי השעון, ועכשיו הכלובים נפתחו, כל אחד יכול לעשות מה שהוא רוצה. זה מצב פנטסטי, אז כן, יש עלויות תהליך, איך הן לא יכולות להיות?
מה עם התשתית? אחרי הכל, זה היה בדרכים רבות שנקבע בתקופה הסובייטית. האם אין הבנה לתשישות שלה?
כמובן שיש. זה מטורף, אבל זו לא שאלה עבור אדריכלים. אדריכלים עובדים במסגרת הקיימת כיום. מטופש מאדריכל או לקוח לדרוש כי בית יהיה בגובה 15 מטר אם מותר 100. המטרה הסופית של קפיטליסט היא להרוויח. שום דבר חדש, בתקופה הסובייטית כבר נבנו אזורי מגורים, שבהם לא הייתה מטרו, לא גני ילדים, לא חנויות, לא כבישים. אנשים נסעו מתחנת המטרו אליזרובסקאיה לקופצ'ינו ונחנקו מהאוטובוסים. הם נחתו בבוץ בחושך והלכו לאורך השבילים לביתם החדש שנבנה, ואז, אחרי כמה שנים, הופיעו מרכזי קניות, בתי ספר וגנים. כלומר - כל אותן מחלות כמו עכשיו. זו שאלה עבור הרשויות, כיצד ניתן לאפשר לבנות דיור בכמויות כאלה, אם הבנייה אינה נתמכת בתשתיות, אין מטרו, אין כבישים, או חיי חברה ותרבות. נראה לי שמצד אחד הרשויות מרפות את כל המושכות, ומצד שני הן מסדירות את מה, כך נראה, ניתן לתת לרצון השוק. יש לאפשר כל דבר שאינו אסור. אם אתה רוצה לבנות כאן משרדים - לבנות, אם אתה חושב שמשרדים יהיו מבוקשים כאן. אם אתה רוצה לבנות דיור - לבנות, אם אתה רוצה לבנות בית מלון - לבנות. אבל למה שיזם צריך לבנות גן ילדים מכספו?! רשויות המס צריכות לבנות גן ילדים. השאלה היא לאנשי הכוח. עליהם לסנכרן את כל התהליכים הללו. ראשית, חייבים להביא כבישים, חשמל, מים, ביוב ואז לאפשר ליזם לבנות את מבוקשו, אם זה כמובן לא מפריע לאף אחד שם.
איך אתה מרגיש לגבי ביקורת?
- אני בסדר עם ביקורת, זו הסיבה שהגבינה נמצאת בבריכה כדי שקרפיון הצלב לא ינמנם. אבל ביקורת חייבת להיות מקצועית. בארצנו, ככלל, כותבים בוגרי עיתונות, שלא אכפת להם על מה לכתוב. לכן, אני לא רוצה לשים לב במיוחד. יש אנשים שאני מקשיב להם, אנשי מקצוע.אבל אני חושב שזה גם עניין של זמן; עם הזמן הביקורת האדריכלית תבשיל גם היא.
איך היית מגדיר את המאמר שלך?
- הייתי אומר את זה: "אדריכלות טובה בכסף טוב - וברצף הזה." כדי להגיע לעבודה אנו זקוקים לשלושה דברים: עניין אדריכלי, אינטרס כלכלי וכדי שהתקשורת עם הלקוח לא תגרום ל"צרבת ". כי אם אנחנו פשוט לא חופפים, אז אין צורך בארכיטקטורה ולא בכסף, על אחת כמה וכמה. תחילה חייב להיות עניין אדריכלי; אם זה נפוץ, אנחנו מוכנים להרוויח כלום. ובכל זאת, עדיף להרוויח משהו, אך, שוב, מבלי להפוך את התהליך לקמח, מכיוון שהוא אינו מהיר - ככלל, הפרויקט מיושם במשך שלוש שנים. שלוש שנים של ייסורים, עצבים, תקלות - שום דבר לא יכול לפצות.
אילו פרויקטים מיישמת הלשכה כרגע?
- כעת אנו עובדים עם כמה מתחמים עבור חברת לג'נדה: אגדה על המפקד ואגדה על המזרח הרחוק. פרויקט הרובע השיפוטי הוצא מהבדיקה. כמה מתחמים נמצאים בבנייה של חברת LSR. השלמת "הבית הרוסי", בית בשם "ורונה" באי קרסטובסקי. אנו מתכננים גם מתחם בניינים באי פטרובסקי. במוסקבה נערכים כמה פרויקטים של בנייה: אנחנו מסיימים את ZIL, מתחם גן צארב נבנה מול הקרמלין על סוללת סופייסקאיה. מגדל מתוכנן בלנינגרדסקי פרוספקט. בניית מתחם אירופה סיטי בשדרת מדיקוב מתקרבת לסיומה - פרויקט גדול מאוד עם חזיתות קרמיקה.
איך אתה רואה את עצמך ואת הלשכה בזירת האדריכלות הרוסית בשנים האחרונות?
- כמובן, אתה מעריך את עצמך בהשוואה למשהו. אין לנו תסביכים בנושא זה. אנו מבינים שככל הנראה אנו מהטובים בסנט פטרסבורג. ככל הנראה, מהטובים במדינה, מכיוון שאנחנו מוזמנים לתחרויות חשובות גם כאן וגם במוסקבה. "אחד הטובים ביותר" - אנחנו די מרוצים. אנחנו לא ממהרים לעיקריים. אנו מעוניינים במוסקבה, שם יש לנו שלושה פרויקטים. אנחנו מתעניינים בפטרבורג. הפרובינציות אינן מוכנות לשלם מספיק, והמשימות פחות מעניינות.
אנו עובדים עם מעגל לקוחות קטן משנה לשנה: מזה עשרות שנים אנו עובדים עם LSR, LenspetsSMU. אנו עובדים עם Setl City, RBI, Legend, אנו עובדים עם חברות אחרות, איתן אנו מבצעים 1-2 פרויקטים. אני חושב שמעגל לקוחות מבוסס היטב הוא טוב.
ובעוד חמש, עשר שנים?
אני לא יודע בעוד עשר, אבל בחמישה זה אותו דבר. אנחנו לא רוצים לצמוח בהרחבה, אין לנו את המשימה לאמץ את העוצמה. אפשר יהיה להכניס כפולים לאנשים תחת נשק ולמצוא עבודה כפולה, אבל אני לא מאוד מעוניין בכך. מבחינת גודל הלשכה, זה מה שצריך כדי לפתור את הבעיות שמעניינות אותי כיום. בהתאם, אילו משימות יהיו מעניינות מחר, כך שיהיה מחר.
