סטודיו 44 הוא לא רק אחד ממשרדי האדריכלים המפורסמים והכותרים ביותר בסנט פטרסבורג, אלא גם אחד הרבים ביותר. החברה מעסיקה יותר מ -100 עובדים, כולל אדריכלים, מעצבים, מהנדסים ועובדי סדנאות מודל, ומציאת משרד למספר כה גדול של אנשים לא הייתה משימה קלה. במשך תקופה ארוכה, סטודיו 44 היה ממוקם בשתי כתובות בבת אחת - ברחוב מיאקובסקי ובמנשני ליין. למי שמכיר את הגיאוגרפיה של סנט פטרסבורג, ברור שמדובר בחמש דקות הליכה אחד מהשני, אבל ברור גם ששום דבר לא מסבך את העבודה השוטפת של החברה באותה מידה כמו צריך לרוץ כל הזמן ממחלקה אחת לאחרת מעבר לגוש. זה היה יותר מעליב להיות במצב של "סנדלר בלי מגפיים", והנהלת הלשכה החליטה להקים משרד מן המניין. לצרכי הסדנה, הבניין במנשני ליין נקנה לחלוטין - אגף בן שלוש קומות של בית מגורים שנבנה בשנת 1911. הדירות בקומה הראשונה והשנייה הושבו מחדש, אך גם במקביל, הבניין הקטן היה צפוף לצוות גדול, ולכן הוחלט להוסיף עליית גג דו-מפלסית באגף.
כל זה נעשה הרבה לפני המשבר, ובאופן מוחלט סטודיו 44 עמד לחגוג את חנוכת הבית עוד בשנת 2007, אך ברגע בו עליית הגג כבר הוקמה פרצה שריפה באתר הבנייה. הלהבות השתוללו במשך כמה שעות, ובמהלך הזמן הזה, לא רק מבנה העל, אלא גם הקומה השלישית באגף, שם הצוות של "סטודיו 44" המשיך לעבוד, למרות התיקונים, נשרף לחלוטין. למרבה המזל, לא היה נזק רב מדי - הם הצליחו לחסוך הן את הכוננים הקשיחים למידע והן את המודלים לפרויקט השחזור של האגף המזרחי של בניין המטה הכללי - אך היה צריך להתחיל את השחזור מחדש.
נתיב Manezhniy מחבר בין כיכר Preobrazhenskaya, המפורסמת בזכות קתדרלת הטרנספורמציה של וסילי סטסוב, ורחוב Vosstaniya, ובית מספר שלוש ממוקם ממש כמאה מטרים מכנסיית האימפריה. ושכונה זו השפיעה על מראה מבנה העל בצורה הישירה ביותר. ראשית, האדריכלים נאלצו לעמוד בתקנות הקומות הקיימות באזור זה בעיר, ושנית, הם רצו להביע את כבודם לשכן המלכותי. מתווה מעוקל חלק היה הטוב ביותר למטרות אלה - ומסתיר באופן חזותי את גובה מבנה העל (6.5 מטר), ומהדהד בצורה לא בולטת את צללית הקתדרלה. בשל העובדה ש"גל "הגג נסוג מאוד מהקצה, מבנה העל כמעט בלתי נראה ממסלול מנז'ני עצמו. מהצד של כיכר פרובראז'נסקיה, הכפיפה החלקה ניתנת לקריאה מושלמת, אך בשל רכות קווי המתאר שלה היא לא נתפסת כזרה או מודרנית מדי.
עם זאת, הציבור שומר מצוות של סנט פטרסבורג לא השאיר את עליית הגג מבלי לשים לב - המבקרים הצליחו להשוות אותו עם לוויתן, ועם לווייתן זרע, ועם מטבח של יאכטה. אסוציאציות הספינה מתחזקות על ידי נוכחות של חלון אשנב עגול גדול על חזית הצד, וכבלי מתכת הפועלים כגדרות מול חלונות המפלס העליונים בעליית הגג. ניקיטה יבין עצמו, שענה לשאלות אודות מקור צורתו הסבוכה של מבנה העל, מדבר בדרך כלל על מכווץ הבואה מ"הנסיך הקטן "מאת סנט, טירון הפוך.
אם תרצה, תוכל לראות שלד של סירה ישנה בחלק הפנימי של עליית הגג עם מבנה המסבך הפתוח שלה, שנראה כמו שלד חזק, אם לא נצחי, על רקע קירות מטויחים לבנים. אגב, זהו האובייקט הראשון בסנט פטרסבורג, בו נעשה שימוש במבנים מכוסים מודבקים בעץ (פורניר ליבנה) מתוצרת רוסיה. כמו שאומרים, יש נושא אקולוגי שכל כך אופנתי כיום, ותמיכה של יצרן מקומי, שכה דחוף מבחינה כלכלית.
מחברי הפרויקט עשו כמיטב יכולתם להשאיר את מרחב עליית הגג הדו-מפלסי, אם אפשר, מאוחד. מהרחוב, אגב, הוא נתפס ככזה: האשנב הענק תוכנן בבירור לשני מפלסים, והחלונות המרובעים הזעירים שנמצאים בסמוך, ומתייחסים לקפלה של רונשן, האהובה כל כך על יבין לה קורבוזיה, נראים די דקורטיביים. ועדיין, בסוף המפלס העליון, האדריכלים נאלצו להקים שני משרדים - אבוי, לא כל התהליכים העסקיים, אפילו בצוות יצירתי מאוד, יכולים להתקיים בשטח פתוח. וכדי לא לנטרל את השפעת הפתחים המרובעים הנ ל, הארונות היו עשויים לחלוטין במחיצות זכוכית.
חדרי העבודה בקומות התחתונות, בהם צוות בית המלאכה, מעצבים ואדריכלים העובדים בפרויקטים הגדולים ביותר של הסדנה - שחזור האגף המזרחי של בניין המטה הכללי ויצירת קמפוס GSOM SPbU על בסיס ארמון מיכאלובסקאיה ואנסמבל הפארק - שב, הוחלטו בצורה שונה לחלוטין. בניגוד לעליית הגג הדמוקרטית והמלאה ביותר, הם מתוכננים כסילופי חדרים קלאסיים, מעמידים את העובדים במצב רוח עבודה קפדני ומשחזרים למעשה באופן מיניאטורי את המבנה העתידי של בניין המטכ ל. ואם לבן שולט למעלה, אז הקירות צבועים בצבעים רוויים בהירים - כחול, בורדו, ירוק, המזוהה יותר עם סגנון האימפריה מאשר האדריכלות של המאה העשרים ואחת. עם זאת, לא בכדי סטודיו 44 עצמו חושב שממציאים בעליית הגג מבנים חדשים ופרויקטים תחרותיים, ואילו בחדרים המופרדים על ידי דלתות כפולות מסיביות מעץ בהיר ישנם פרויקטים לשיקום ובנייה מחדש של מבנים היסטוריים.
