קשה לבנות על אוסטוז'נקה. מצד אחד, המקום היסטורי, הוא מטיל מגבלות חמורות על הגובה, הסגנון, ואפילו צורת הבניינים. מצד שני, זהו אחד היוקרתיים והפופולאריים בקרב דור האדריכלים הנוכחי, מחוז מוסקבה העתיקה, ויש הרבה מבנים מודרניים איכותיים שמציבים את הרף, כמו בשום מקום אחר. עם זאת, התקופה ה"כוכבית "של אוסטוז'נקה, כאשר מבקרי ומגיני המורשת רק דיברו עליה, חלפה אי שם באמצע האלפיים. הבית עם תבליטים, שתוכנן ונבנה על ידי לשכתו של ניקיטה בירוקוב - הסתיים ממש לפני המשבר, בשנת 2008. אולי בגלל זה זה לא עורר תהודה רצינית - וזה היה לשווא לחלוטין.
הלקוח, תאגיד בארקלי, היה בעל מגרש קטן בנתיב שקט של חילקוב המוביל מאוסטוסטנקה לנהר מוסקבה. באתר היו שני אובייקטים של מה שמכונה "בניין הסביבה". בית עץ בן קומה אחת ובניין לבנים בן שתי קומות של המאה ה -19 לא השתייכו לקטגוריית האנדרטאות, הם היו במצב די מצער ובאותה עת כבשו כמעט את כל האתר, כך שלא הייתה שום דרך לשמר אותם.
ההתפתחות ההיסטורית של האזור קבעה הן את התוכנית והן את נפח הבניין: המגבלות הספציפיות וההתבודדות הכתיבו את מספר הקומות הנמוך ותוכנית יוצאת דופן בצורת Z. התוצאה היא ריבוע פינתי קטן מול הכניסה הראשית וחצר שקטה בצד הנגדי. אתה יכול להיכנס אליו על ידי מעבר דרך אולם הכניסה. הבניין הוא חדר: בקומת הקרקע, בנוסף ללובי, ישנם שני משרדים (כ- 200 מ"ר כל אחד), ובקומה העליונה יש רק 27 דירות בשטח כולל של 3200 מ"ר.. M.
עם זאת, אדריכלי קבוצת ABV באמת רצו לשמר לפחות זיכרון חזותי של המורשת האבודה עם רמז כלשהו. רצון זה, כמו גם חקר ההתנסות האירופית, גרמו להם ליצור חזית פיסולית מורכבת. "החלטנו להפוך את שברי הפיסול של העיצוב הקלאסי לחלק מהבניין שלנו", אומר האדריכל הראשי של הפרויקט, פאבל ז'לזנוב. - בערים אירופיות ישנות, לעתים קרובות ניתן למצוא בתים שבהם הם חותכים חלונות חדשים, מניחים ישנים ובכך משנים את הדפוס ואפילו את פרופורציות החזית. הסתבכנו גם ב"משחק "כזה של זמנים וסגנונות שונים."
בסך הכל, החזית מאוד מודרנית. המישורים החלקים של מה שמכונה "אבן היורה" נחתכים על ידי רשת רגילה של חלונות גדולים. החלונות מסודרים בשורות אנכיות, המתחלפות בחלונות מפרץ זכוכית מסודרים הנמתחים לכל גובה הקירות. החזיתות הבהירות והמכובדות המתונות הללו עשויות להיראות מאופקות מדי, אלמלא התבליטים העשויים מקרמיקה עשויה אש (בדיוק אותו צבע כהה כמו האבן), המובנים במישור החזית מימין או משמאל לכל חלון.
התבליטים יצקו ונעשו בעבודת יד, כשכל שבר מורכב מכמה חלקים. "בילינו זמן רב בבחירת החומר הנכון, בניסיונות בטון מלאכותי, תערובות מרוכבות שונות", ממשיך פבל ז'לזנוב, "אך בכל זאת הסתפקנו בחומר טבעי - קרמיקה, אף על פי שמעולם לא עבדנו איתו קודם".
שברי התבליט שקועים ביחס למישורי הקירות וכך הם מהווים "שכבה" שנייה ודקה יותר של החזית.עם זאת, השכבה אינה כה דקה - התבליטים גבוהים, מעוצבים בקפידה וצבועים יפה, וחלקם העליון אפילו בולט מעבר למישור חזית האבן הראשית. עם זאת, חשוב יותר שבסיס העלילה לכל התבליטים לא היה דמויות אנושיות או קישוטים (מה שקורה בדרך כלל), אלא שברי חזית של בניין קלאסי. בהתרחקות מהבית במטרה לראותו טוב יותר במלואו, נוכל לוודא שלא מדובר בכלל באוסף אקראי של פרטים אדריכליים יפהפיים. אלמנטים העיצוביים מסודרים בצורה הגיונית מאוד - כאילו הבית היה ארמון רומאי מהמאה ה -17, אז חזית זו נצבעה מחדש למישור שטוח, גובה הקומות שונה, חלונות חדשים ננעצו בקירות, אך משום מה חלקם מהתבליטים שרדו ואף נוקו על ידי משקמים.
באופן דומה, בחצרות הרומיות מציצים מתחת לטיח שברי תבליטים עתיקים; בוונציה חלונות חדשים שוברים את קצב הקשתות הגותיות הפתוחות ותבליטים ביזנטיים חלקים. ובמוסקבה, משקמים, המנקים כנף בלתי ראויה לציון משכבות הטיח, מוצאים את "הזנבות" המסותתים של להקות מעוטרות מתקופת הצאר אלכסיי מיכאילוביץ '.
עם זאת, הארמון, שתואר על ידי אדריכלים בחזיתות בנתיב ח'ילקוב, לא יכול היה להופיע במוסקבה: לא במאה ה -17, כאשר היו מועדפים כאן משטחים מעוטרים, לא ב XVIII המחוזי, או ב- XIX המחמיר. ואפילו בבתים של זולטובסקי, בהם הכל "לא בסדר" בצורה חמקמקה - זה לא יכול היה. ברומא או בויקנזה, להפך, פאלאצו כזה אפשרי מאוד, אך מטמורפוזות כאלה מעולם לא קרו להם שם: תבליטים מפוארים לא נצבעו וחלונות לא נחתכו. יתר על כן, גם אם מישהו היה מחליט לפעול בצורה כה אכזרית עם החזית הפלדיאנית, זה עדיין היה נראה אחרת. (לפחות התקרות בארמון המאה ה -17 בהחלט היו גבוהות יותר).
כל זה כל כך לא סביר שנראה שמדובר בטעות כלשהי. אבל זה מהלך מכוון לחלוטין, לא הייתה כל טענה לאמינות כבר מההתחלה. ולפיכך לפנינו לא חיקוי, אלא דרמטיזציה, מיצג בנושא ארכיטקטורה, סוג של השתקפות עצמית פלסטית של בניין, השתקפות מפורטת על תולדות האדריכלות. זו הופעה מרתקת ויפה. רצוי היה לבחון את זה בזהירות רבה, למצוא פרצופים של מסקרונים על הקונסולות, לידו - שברי "אוזני" חלון בארוק או זרים השזורים בסרטים ברוח הקיסר אוגוסטוס. מצד שני, מהלך כזה הוא מאוד נכון ונוח - הוא מאפשר לקשט את החזית בתבנית טיח נפלאה, מבלי לנקוט בסגנון ישיר או באפקטים פוסט-מודרניים שחוקים כמו "עמוד בזכוכית".
דרך תיאטרלית מוזיאלית זו של הצבת צורות קלאסיות על חזית מודרנית הופכת אותה ל"לא ממוסגרת "ומושכת - במוסקבה, ואפילו בחו"ל ישנם מעט מבנים כאלה. אך יחד עם זאת, יש להכיר בטכניקה כסימן זמנים - ניתן לזהותה כמאפיינת את ארכיטקטורת ה"חשיבה "של שנות האלפיים. ניתן להגדיר את המגמה הכללית בתור "בניית חורבות", גם מיכאיל פיליפוב וגם איליה אוטקין הצליחו להחזיק בזה יד בשנות האלפיים, ואחרי המשבר היא התייבשה איכשהו, והוחלפה על ידי רעיונות אופנתיים של קיימות וידידותיות לסביבה. אך הגרסה של ניקיטה בירוקוב ופאבל ז'לזנוב, אפילו במסגרת הנטייה הזו, היא יותר יוצאת דופן: ככלל, מדובר בחיקוי של חורבות, אך מוסקבה לא ידעה בדיוק שלב כזה של שחזור מרובה של בית.
האדריכלים תכננו להמשיך את המשחק החל על חזיתות הפנים של החללים הציבוריים של הבית: לובי הכניסה, אולמות המעליות ואולמות בקומות. בפנים מודרניים לחלוטין היו צריכים להופיע על פני הקירות שברי ציורים "ישנים". כאילו פונו במהלך השחזור והונחו בתוך מסגרת מתחת לזכוכית. למרבה הצער, רעיונות העיצוב הללו מעולם לא יושמו.
אך פרויקט תאורת הלילה של הבניין, חובה על מרכז העיר, הושלם.מול החזיתות הותקנו "מנורות רצפה" עמודות ותאורה תחתונה הותקנה בריצוף שבבסיס החזיתות. בנוסף, כל שבר פיסולי קיבל מקור תאורה נקודתי משלו, מה שסיבך ושיפר מאוד את הפתרון הפלסטי.
לפני זמן מה, דירות בבית זה נחשבו כמעט היקרות ביותר במוסקבה. כמובן, זו תוצאה של המצב הכלכלי הספציפי, אך העובדה ברורה מאליה: הלקוח הרוסי של בניין "ברמת פרימיום" כבר לא יכול לדמיין הצלחה בלי רק פיתרון אדריכלי יצירתי איכותי, יצירתי., ומוכן לבזבז "עודפים" של מאמץ, זמן וכסף. והתוצאה לא איחרה לבוא. לבניינים מודרניים במוסקבה, גם לבניינים חדשים וגם לבנייה משוחזרת, יש חסרון ידוע אחד - לעתים קרובות הם נראים טוב מרחוק, מחלון אוטובוס או מכונית, אך הם כלל לא עומדים בבדיקה מדוקדקת ומדוקדקת: לעבוד עם הפרטים נעדרים לחלוטין, או ליתר דיוק באיכות נמוכה. ומול הבית הזה הייתי רוצה לעצור ולבדוק היטב את כל הדברים הקטנים, כדי להבין איך מחזית את החזית. אולי בקרוב תחזור המסורת של טיולי ערב נינוחים בעיר האהובה שלך?
