התערוכה מבוססת על ספרו של וויל פרייס אדריכלות בעץ, שיצא לאור על ידי תמזה והדסון בשנת 2005. לפני חמש שנים זה תורגם לרוסית, אך הוא יצא במהדורה מוגבלת מאוד והפך במהרה לנדיר ביבליוגרפי. למעשה, כעת ניקולאי מלינין הציע למר פרייס "לפרסם אותה" מחדש, אך הפעם בצורה של תערוכה ועם קטע מוגדל של אדריכלות עץ מודרנית, שהוצגה בצניעות רבה בספר. רעיון זה הוליד את המושג "מקבילים" - האקספוזיציה בנויה על עקרון הזוגות, שבו רכיב אחד מייצג אדריכלות עץ מסורתית (צילום ויל פרייס), והשני - חיפוש אחר אדריכלים מודרניים. זוגות מאוחדים על ידי פרט זה או אחר, טכניקה, פונקציה, נושא והכל ביחד - עץ כחומר העתיק ביותר ובו בזמן החומר הרלוונטי ביותר.
ישנם 64 זוגות כאלה בסך הכל. כדי להציג אותם, האדריכל אנטון קוצ'ורקין העלה קונסטרוקציות דיקט מיוחדות, המזכירות במעורפל צורות של קופסאות אור, שהצטרפו בזוגות בזווית קלה. המארגנים עצמם מכנים אותם באהבה "פרפרים", שעל "כנפי העץ" הפתוחות שלהם מוצגים בנייני עץ בעבר ובהווה. מעניין גם שמבנים אלה תלויים מהתקרה, כך שמבקרים בתערוכה מסתובבים ביניהם, כאילו ביער, מבינים את מגוון העץ לא רק בעזרת איורים, אלא גם כביכול. על דוגמאות חיות, שאפשר לגעת בהן, אם ניתן, לסובב ואף לרחרח.
יש לציין כי המקבילות שבנה ניקולאי מלינין מגוונות מאוד. חלק מהאובייקטים מושווים על סמך הדמיון בין הגיאומטריה של מבנים (גליל, קוביה או מעגל, למשל) או תפקודם; לפעמים לוקח זמן רב לנחש לגבי אופי הדמיון האחר שנבחר על ידי האוצר. למשל, המושג הסטרוקטורליסטי "קפלים", שאדריכלים מודרניים מתממשים על בסיס מודלים מתמטיים של רצועות מוביוס ובקבוקי קליין, הותאם לבקתה בכפר מאת ניקולאי מלינין. לטענת האוצר, מטאפורה של האינסוף לא צריכה להיות מורכבת כל כך: מספיק להבין את אופיו של בית העץ המסורתי, שנע ומתחדש כבר מאות שנים מבלי לשנות את דמותו.
אולי ניתן לנסח את המסר העיקרי של Parallels באופן הבא: בעבודה עם עץ, האדריכלים של מאות השנים האחרונות אינם נחותים מכלום מהאדריכלים של מודרניות ממוחשבת דרך הדרך. לדוגמא, בבקתה מסורתית של הקנאקים (תושבי קלדוניה החדשה), שתי שכבות של ענפים מכופפים של עץ טרופי אחראיות על האוורור, ובמרכז התרבות ז'אן מארי צ'יבאו, שתוכנן על ידי רנצו פיאנו, הענפים הופכים תריסים הנשלטים על ידי מחשב ורגישים לכוח הרוח … חשוב ששני סוגי המבנים - מעשה ידי אדם וגם נוצרו באמצעות חישובים אלקטרוניים מדויקים ביותר - יעשו את עבודתם באותה מידה. וזו רק אחת מעשרות דוגמאות שמוכיחות כי כל אותן טכניקות קונסטרוקטיביות וקומפוזיציות שהמאה ה -20 ראו בגאווה כהישגיהן, היו ידועות זה מכבר לאדריכלות המסורתית. ניקולאי מלינין מצאה ברעיונותיה אודות ביוניקה, ו"התמרה "ו"אטקטוניות".ההבדל היחיד הוא שכיום מסגרות העץ הגליות של בניינים, הנחשבות לגובה ההמצאה, מתוכננות על גבי מחשב, בעוד שכנסיות עתיקות "ללא מסמר אחד" נבנו בעין … "נותר רק להיות מופתע שכאלה נושאים מודרניים נמצאים בארכיטקטורה של המאה ה -11! וזו לא רק הדגמה של העת העתיקה (ולכן, כוחם) של בנייני עץ, אלא גם תחושה מדהימה שארכיטקטורת העץ היא נצחית ", אומר האוצר.
אחת המעלות העיקריות שבגינן אדריכלים מעריכים אדריכלות עץ כה גבוהה היא כמובן האותנטיות שלה. הכל כאן תוסס וכנה מדי - גם החומר, וגם העיצובים, וגם התדמית - בכדי להיות מסוגלים לשקר או לצרף משהו מזויף לבקשת הלקוח. אדריכלות עץ מתפתחת על פי החוקים האורגניים שלה - אולם נפרד מוקדש לתהליך זה בתערוכה, שבו מוצג סרט אנימציה על העובדה שמבנה העלה יכול לשמש אב טיפוס של תוכנית קונסטרוקטיבית, וה כיפות של מקדשים "צומחות" ממבנה המטריה של שן הארי. לא פחות ברור היחסים בין אדריכלות העץ לטבע מודגשים על ידי זוג לירי שכותרתו "בדידות בנוף", המדגים כיצד "טיוטת העולם והשתיקה" העוטפת את כנסיות העץ הדקיקות בצפון הרוסי הופכות לאחד ממושגי המפתח הפואטיקה המוכרת בעולם של האדריכל פיטר זומתור.
Zumthor הוא רק אחד מכוכבי אדריכלות העץ המודרנית, הבוחר בקפידה את גיבוריו ויוצריו. בתערוכה מוצגים גם אובייקטים של טדאו אנדו, רנצו פיאנו, תומאס הרצוג, אדוארד קלינן, הרמן קאופמן, סמי רינטל. למארגני התערוכה חשוב מאוד שהמאסטרים הרוסים לא יהיו נחותים מהאדונים המערביים בכושר ההמצאה: אלכסנדר ברודסקי וטוטן קוזמבייב, יבגני אס ויורי גריגוריאן, ניקולאי בלוסוב ודמיטרי דולגוי. נכון, אם הגיאוגרפיה של האובייקטים המערביים היא בלתי מוגבלת באמת, כמעט כל הדוגמאות הרוסיות לאדריכלות עץ מודרנית מרוכזות בשטח אתר הנופש פירוגובו ליד מוסקבה. זה די הגיוני שהאתר הפך לשותף הרשמי של Parallels וליישם פרויקט כה אפקטיבי וחינוכי. נותר לנו רק לקוות כי אדריכלי רוסיה יאספו את מאמציהם של מארגני התערוכה לקידום "אורח החיים מעץ".
