אין מושג שנוי במחלוקת יותר בתכנון עירוני מודרני מאשר "רוחה של מוסקבה העתיקה". האם זה קיים באופן עקרוני, היכן לחפש אותו, האם ניתן לחסוך והאם יש צורך לשקם, את מי אשם ומה לעשות - אדריכלים ופקידים, עיתונאים ופעילים, מוסקוביים ואורחי הבירה עונים אחרת. ל"שאלות הארורות "החדשות הללו של האינטליגנציה הרוסית, איש אינו אדיש. ראשי לשכת קבוצת הקשת מיכאיל קרימוב ואלכסיי גוריינוב אינם כמובן יוצאים מן הכלל. גוריאינוב בטוח כי אין מוסיקה גאונית במובן הקלאסי במוסקבה במשך זמן רב ולא כדאי לך לרמות את עצמך, קרימוב פחות קטגורי - "יש עדיין כמה רחובות בקיטאי-גורוד", אבל בתשובה ל השאלה העיקרית - "מה לעשות" - הם, כיאה למחברים השותפים, מאוחדים: "במרכז ההיסטורי יש צורך לבנות עצמים שאינם הורסים את הסביבה, אלא עושים זאת בשיטות מודרניות, בשפה מודרנית.."
לכן, כאשר הוצע לאדריכלים להשתתף בתחרות סגורה לשיקום בניין מגורים היסטורי באזור שדרות פטרובסקי, הם ראו משימה זו לא פחות מהזדמנות להביע את עמדתם העקרונית. בנוסף, שחזור הוא בדרך כלל ההיסטוריה שלהם, הם בונים הרבה מחדש, בהצלחה ומעניינת. נכון, לעתים קרובות יותר אנו מדברים על שיפוץ מבני תעשייה או משרדים, אשר כשלעצמם אינם מייצגים ערך אדריכלי או תרבותי. כאן התמונה שונה. אובייקט התחרות - בית בן שתי קומות עם חצר באזור שדרות פטרובסקי - נמצא במצב טרום חירום כבר שנים רבות. הוא נבנה מחדש ונבנה עליו לא פעם, כך שכמעט ולא ניתן לשחזר את המראה המקורי. עם זאת, אם הייתה מוצגת משימה כזו, גורינאוב וקרימוב לא היו לוקחים אותה: הם אינם עוסקים בשיקום מדעי. עם זאת, הרעיון שהוכרז במקור על ידי הלקוח נשמע מפתה: מוקף בבניינים היסטוריים (ליד מרתפי היין Despres, להיפך - הבית בו נולדה סופיה קובלבסקאיה), הוצע לבנות משהו מודרני, אך יחד עם זאת, כמובן, תוך התחשבות בהקשר. המשימה שנויה במחלוקת, ולכן מעניינת. אי אפשר ליצור מחדש את הישן - זו אקסיומה: תקבל עוד סימולקרום שנולד מת של אלה שמנהיגי קבוצת Arch מכנים בחוסר נימוס "זומבים" ו"מוטנטים ". אבל ניתן להזכיר את הישן, אפילו האבוד ללא תקנה, שנקרא מתוך שכחה, נוצר מחדש, אם כי לא תרתי משמע, אלא בצורה גרפית, רוח רפאים, שקופה. וזכוכית מתאימה ביותר ל"התממשות של רעיונות חושניים "שכזו - חומר שהוא פעיל יצירתי, מופשט, רב משתני ובו זמנית מודרני ללא דופי.
לכן, העלילה העיקרית שקבעה הן את הדימויים החזותיים והן את המסר התרבותי של הפרויקט הייתה המקורית (נראה שאין אנלוגים לכך בפועל הרוסי בהתגלמות זו) חזית כפולה. מסך זכוכית מלא מופיע בשני קירותיו החיצוניים של הבניין מול החזית הקיימת (מוצע לשחזר אותו, אך ללא "טבילה" - רק כדי לעשות סדר במה שיש עכשיו). עליו מציעים המחברים ליישם תמונות של אנדרטאות אדריכליות שנהרסו בעשורים האחרונים - מהלך רעיוני עדין שאין לו סיכוי להיקרא על ידי הציבור הרחב, אך מחמם את נשמתם של המחברים. יתרה מכך, לא רק תמונות שטוחות צריכות לעלות על החזיתות: האדריכלים תכננו לבחור תצלומים של חפצים המתאימים מבחינת סגנוניות ופרמטרים גרפיים, למצוא רישומים, ליצור מודלים תלת מימדיים, לעבד אותם באופן מציאותי ואז להדפיס אותם לזכוכית. כלומר אחרי הכל לעשות שיקום, אמנם וירטואלי, אבל הביא לרמה של טכניקה אמנותית. "זה סיפור לקוני למדי, אבל כן," אומר מיכאיל קרימוב.
נוסיף: לא זול (וזה נורמלי לארכיטקטורה באיכות גבוהה ולא סטנדרטית) וקשה ליישום ותפעול. עם זאת, לטענת אלכסיי גוריינוב, הם לא מחפשים דרכים קלות: "בדרך כלל הפרויקטים שלנו לא מובחנים בפשטות פשוטה, אך זה לא מפחיד אותנו - אנחנו יודעים לעבוד על רגעים קשים." החזית ללא מסגרת מישורית נתמכת על ידי עכבישים, הדוגמה מוטבעת בין שתי שכבות זכוכית - מה שאומר שהיא לא תישחק ולא תתלכלך עם השנים; מחברי הפרויקט מציעים לפתור את בעיית הטיפול בצד הפנימי של המסך באופן קיצוני: ליצור מעגל אטום סביב ההיקף כך שאבק ולכלוך פשוט לא יחדור פנימה. יחד עם זאת, למערכת החזית השנייה יש יתרונות ללא ספק: היא מווסתת ירידות טמפרטורה, מספקת בידוד רעש ואבק ומגינה מפני הרוח. באשר לאפקט הוויזואלי, הוא, כמו שאומרים, "שווה את כל הכסף." רישום שקוף בעבודה פתוחה מתקשר בצורה מתוחכמת וברורה עם הפלסטיות של החזית הפנימית המקורית (מסגור חלונות, כרכובים - אין כל כך הרבה אלמנטים אדריכליים, אך הם כן), המרכיב השלישי של התמונה, כמו תמיד במקרה של משטחי זכוכית., הופך לסביבה - השמיים, השמש, העננים … במהלך היום התמונה היא אחת, בלילה זה שונה לחלוטין: הרקע המואר הופך ל"דמות הראשית ", ציור מסך הזכוכית אינו נעלם כלל, אלא הופך לרפאים עוד יותר.
על פי הפיתרון האדריכלי והתכנון, הקומה הראשונה בבניין נתונה לבתי קפה ולחנויות, השנייה מאוכלסת בדירות (בנוסף לדירות הקיימות, הכותבים מציעים לחתוך חלונות נוספים); בנוסף נבנית עוד קומת גג אחת עם דירות דו מפלסיות. מחברי הפרויקט מנהלים מערכת יחסים מסובכת עם בתי הארמון - הם לא אוהבים את צללית הגג השבורה האופיינית למבני על כאלה. אז לאחר שהגדירו לעצמם את המשימה "להתגבר על עליית הגג", מצאו האדריכלים פיתרון אלגנטי, ושברו את הגג המשופע הרגיל עם טרסות קזורה. בשל כך, במבט מהרחוב, המפלס העליון מקבל קצב, אך אינו מתפצל לחלקים נפרדים בשל מסך הזכוכית עם דפוס המאחד את כל הנפח ומגן על הטרסות מפני רעש ואבק. וירק, שניתן לשתול על טרסות, יעשיר עוד יותר את טווח הראייה.
החצר הסגורה של הבית היא באר, אם כי רדודה; לכן, כדי שהתושבים העתידיים לא ייאלצו להביט זה בזה מבעד לחלונות, האדריכלים הניחו לגלריה מזוגגת חמה לאורך ההיקף הפנימי של הקומה השנייה, שלאורכה ניתן להגיע לדלתות הדירות מגרם המדרגות ו בלוק מעלית. יחד עם המהלך הזה, כדי לסבך את המשטחים האנכיים, זהים למשטח ההיקפי החיצוני, הטרסות של דירות עליית הגג בתוספת גושי זכוכית נלווים, שבעזרתם מחברי הפרויקט פותרים את הבעיה של גבול התקרות המשופעות רמה שנייה של הדירות, עבודה. האדריכלים הופכים את החצר לחלל בילוי נעים עם מדשאות, עצים ומרפסות עץ. בזכות הקשת הרחבה (על פי הפרויקט, הכניסה להולכי רגל צמודה ליציאת הרמפה לקומה התת קרקעית המשמשת לחניה), החצר נראית בבירור מהרחוב - נגיעה נאה שמוסיפה לתמונה של הבית התחושה של סביבת מגורים נעימה ומודרנית.
בבחירת שם לפרויקט שלהם התמקמו אלכסיי גוריינוב ומיכאיל קרימוב על "רוחניות אדריכלית". ובכן, בהתגלמות כזו נראה שלגלגול נשמותה של "רוח מוסקבה הישנה" יש כל זכות קיום.
