לאחרונה דנו לא פעם בשיפוץ מבנים היסטוריים, וכיום נשקול דוגמה חשובה ומעניינת נוספת מסוג זה, המראה כי ניתן לדבר נכון על ההיסטוריה בשפה המודרנית.
הכל התחיל כש- Groupe Lucien Barrière, עסק של בתי מלון וקזינו, לקח על עצמו את ניהול המסעדה הפריסאית המפורסמת Le Fouquet. אך מכיוון שהאזור העיקרי בפעילותם היה עדיין מלונות, הם החליטו להוסיף מלון יוקרתי למסעדה, שבגינו קנו בלוק עירוני שלם. לשם הבהרה: הרובע ממוקם בחלק היקר ביותר של פריז, בפינת השאנז אליזה ושדרות ג'ורג 'החמישי, מול מלונות נסיך גאליה וג'ורג' החמישי. המקום הזה נקרא בפי העם "משולש הזהב".
הבעיה העיקרית הייתה שהבניינים שהרכיבו את הרובע נבנו בסגנונות שונים, והלקוח רצה לקבל תמונה יחידה, מוכרת ומיוחדת. על האדריכל הוטל גם לשלב את החצרות בגן חדש וליצור מרפסת המשקיפה על גגות פריז ומגדל אייפל. כדי לפתור משימות כה חשובות ומורכבות, נבחר האדריכל אדוארד פרנסואה, שאחרי שארגן מחדש את השטחים במבנים שנרכשו, היה אמור ליצור מהם מתחם אחד. אבל העבודה על חללי הפנים, בשיתוף עם אדוארד פרנסואה, כבר נעשתה על ידי אדם אחר - המעצב ז'אק גרסיה.
החל מהשיפוץ פעל אדוארד פרנסואה באופן קיצוני: הוא הרס את הקירות הפנימיים ושינה את מפלס הרצפה כדי להשיג אזורי מלונות אחידים עם חדרים מחוברים ומסדרונות רחבים. לבקשת הלקוחות נוצרו אזור ספא וגן חצר רחב ידיים.
אך השאלה העיקרית - לגבי היעדר מראה חיצוני יחיד של המלון - נותרה פתוחה. שניים מהבניינים ברובע - המשקיפים על השאנז אליזה - השתייכו ל"סגנון הברון האוסמן "ויתרה מכך, הם קיבלו מעמד רשמי של אנדרטאות אדריכליות. השניים האחרים, הפונים לשדרת ג'ורג 'החמישית ורחוב ורנט והופיעו רק בשנת 1980, חיקו את האדריכלות הקלאסית של פריז במאה ה -19 (זה היה מה שנקרא הסגנון הניאו-עות'מאני). בניין אחר, שנבנה בשנת 1970 עם חזית זכוכית חומה ברחוב ורן, שימש בעבר בנק בכלל.
הלקוח, בנוסף לדרישות שתוארו לעיל, סיפק לאדריכל קארט בלאנש ואף הסכים לפיתרון מודרני לחלוטין של חזיתות הבניינים, אם רק הם "עבדו" בכללותם. קרט בלאנש, לעומת זאת, כלל לא עמד לספק את הוועדה להגנת האנדרטאות, שהפתרון היחיד האפשרי עבורה היה פיתרון החזיתות ב"סגנון ניאו-עות'מאני ", המדמה את האדריכלות של המאה ה -19. מה שאפשר כמובן להבין, מכיוון שכל "משולש הזהב" מורכב אך ורק ממבנים היסטוריים (ופסאודו-היסטוריים), ולכן יהיה קשה ביותר לעצב שם בהצלחה מתחם גדול ברוח המודרנית.
עם זאת, אדוארד פרנסואה מצא פיתרון מאוד נועז וחדשני: הוא ציטט דוגמאות מצוינות לאדריכלות "עות'מאנית", אך עשה זאת באמצעים מודרניים לחלוטין, וסרק את חזיתות ה -90 מטר של מסעדת פוק ואת הגאות בצורה שנוצרה על בסיס. של ה"סריקה ", חזית חדשה של בטון אפור, שמשנה במקרה זה רק את העומק המקורי של התבליטים, וכמובן, את הצבע. לשם כך היה צורך להרוס לחלוטין את חזית הזכוכית של הבנק לשעבר - המרכיב היחיד של הרובע בצורות המודרניזם.
ואז הוסיף האדריכל חלונות מלבניים באותו גודל, פשוטים ולאקוניים, לחלוטין לא תומכים במבנה ההיסטורי של החזית החדשה בסגנון "ניאו-עות'מאני". למה? האדריכל הסביר החלטה זו בכך שכאשר מיזוג הבניינים, עקב עקירת מפלסי הרצפה, היה צורך לסדר את פתחי החלונות בצורה חדשה, מכיוון שהחזיתות כבר לא תואמות את המבנה הפנימי של המתחם..כתוצאה מכך קיבלנו חלונות מלבניים שהשמים משתקפים בהם על רקע חזית "ניאו-עות'מאנית" אפורה כהה, וקודרת משהו. בלילה נוצר אפקט אחר: אור בהיר זורם מהחלונות והחזית כמעט נעלמת: כך הפתחים הופכים לחלקיקים שצפים באוויר.
אגב, הטכנולוגיה Moulé-Troué, בעזרתה הטיל האדריכל חזית חדשה, נרשמה על ידי פטנט (מצרפתית ניתן לתרגם את המונח "יצוק ומחורר").
אני מאוד אוהב את פרויקט השיפוץ שביצע אדוארד פרנסואה: הוא מאשר שוב שאין משימות בלתי אפשריות, ואתה יכול לעשות פרויקט נפלא, אפילו להידחק למסגרת "היסטורית" קפדנית מאוד במרכז פריז - ואילו לרצות את הלקוחות ואת אנדרטות ועדת הביטחון, כמו גם - והכי חשוב - מבלי לשנות את עצמך.
