דמויות, עובדות, שמות
פסטיבל האדריכלות העולמי ערך את יום השנה בברלין מתחת לקשתות המתכת של המפעל לשעבר, וכיום מקום פופולרי לאירועים שונים, ארנה ברלין, הממוקם בסמוך לפארק טרפטאוור ולמעשה על גדות הספרי.
מתוך שלושת הימים, בין התאריכים 15 עד 17 בנובמבר 2017, השניים הראשונים היו שמורים להצגות פומביות של הפרויקטים שנכללו ברשימה הקצרה של התחרות. מרוסיה בגמר
שמונה פרויקטים השתתפו, למרבה הצער, אף אחד מהם לא הגיע לסיבוב הבא. המעמד של "בניין השנה" הגיע לפרויקט השיקום של הכפר הסיני גואנגמינג לאחר רעידת האדמה, בסך הכל ישנם יותר משלושים זוכים, כולל פרויקטים.
במתחם הארנה של ברלין ביקרו יותר משלושת אלפים איש בשלושה ימים, פי ארבעה יותר מאשר בפסטיבל הראשון בשנת 2008 בברצלונה. הפסטיבל משנה את מיקומו, מה שמשפיע על הרכב המשתתפים: בסינגפור היו יותר משתתפים מאסיה, צפון ודרום אמריקה. לאחר המעבר לאירופה גדל מספר המתמודדים מאפריקה והמזרח התיכון. קיימת אפשרות שהפסטיבל יתקיים בארצות הברית בעוד כמה שנים, ואמסטרדם מתוכננת לשנה הבאה.
אתגרים ומגמות
כמה חודשים לפני הפסטיבל הזמינו המארגנים את כל משתתפיו להיכנס לרשת
רֵאָיוֹן, מוקדש לבעיות ומגמות; כמה אלפי אדריכלים הגיבו.
שינויי האקלים הם במקום הראשון ברשימה הסופית. במקום השני צדק חברתי, אתיקה, אחריות ודיור לעניים. בסוף הרשימה הקצרה נושאים טכניים: בינה מלאכותית.
בהתבסס על תוצאות הסקר, גיבוש WAF Manifesto 10, והוא מפרט את המגמות שיקבעו את כיוון הפסטיבלים העתידיים, כמו גם מחקרים מיוחדים של ה- WAF.
"בתקופה של שינויים דרמטיים ברחבי העולם, אדריכלים ימלאו תפקיד חשוב ביצירת מבנים, ערים, שטחים ציבוריים ונופים העונים על אתגרי המפתח של זמננו", אמר פול פינץ ', מנהל ה- WAF. "אנו מקווים שנוכל למשוך אליהם את תשומת לבם של מוסדות המחקר הגדולים ביותר, שיאפשרו לנו למצוא את הפתרונות היעילים ביותר. אנו מחויבים להבטיח ש- WAF תהיה מעורבת בקידום יוזמות לשיפור החיים."
עריכת סקרים מסוג זה במסגרת פסטיבל האדריכלות העולמי ופרסום מניפסט זה אינם מקריים. גם בתוכנית התחרות וגם בקרב חתני פרס התחרות בשנים האחרונות, יש נטייה ברורה לנטוש את הרעיונות והפורמטים הטמונים בארכיטקטורת "הכוכב" של תחילת אמצע שנות האלפיים. בחזית נמצאים פרויקטים ונושאים המדגימים את היחס האחראי ביותר של אדריכלים לחברה, לסביבה ויוצרים יתרונות או יתרונות אמיתיים לאזור בו נבנה האובייקט ולאוכלוסייתו.
במגמה פרויקטים של מרכזי תרבות וחברה שמשנים את חיי הקהילה המקומית, פרויקטים שמטרתם להתגבר על השלכות של אסונות טבע או אסונות צבאיים, פרויקטים סביבתיים או חסכון במשאבים, וכן הלאה. אדריכלות מוארת, מחברתית ולא תקציבית, מתחילה להעלות שאלות נוספות לגבי המומלצות ליצור צורות כה מורכבות ושימוש בטכנולוגיות וחומרים יקרים. המאבק במועמדות לפרס WAF הוא די קשה ולעיתים קרובות אוריינטציה חברתית מתחילה לעבוד עם ב על אודות יעיל יותר מההיבטים המקצועיים והארכיטקטוניים של הפרויקט. אולי זו תופעה זמנית, "מטוטלת" רגילה של התמכרויות. אמנם יתכן שהמצב הוא גלובלי, ואנו עדים לשינוי בפרדיגמות אדריכליות, ותחרות ה- WAF היא אישור ברור לכך.
ניקיטה ייבין, סטודיו 44:
"WAF עוקבת אחר המצב העולמי.אין טרנדים בהירים. הזרם המרכזי נשפך לדלתא עם זרם חלש. אין קריטריונים וסדרי עדיפויות כלליים. נהפוך הוא, מתחם נחיתות אדריכלי שכזה מתחיל לעבוד בכל רחבי העולם, ומחייב לכפר על העודפים האחרונים. עלינו לחיות בצניעות רבה יותר. עלינו לכפר על חטאים. התוצאה היא חוסר וודאות, חוסר הבנה מה טוב ומה רע, שרק הולך וגדל בשנים האחרונות. במצב זה המקוריות או אפילו התמהוניות של הפרויקט פועלת כנגדו. התכונות האלה הם שעבדו נגד הפרויקטים שלנו בשנה שעברה."
אגדה מסחרית
קשה לומר בדיוק אילו משימות פול פינץ ', אז העורך הראשי של "The Architectural Review", הציב לעצמו כשעלה לפסטיבל האדריכלות העולמי באמצע שנות האלפיים. הגלובליזציה, שסחפה את כל העולם, דרשה מהקהילה האדריכלית מענה הולם כלשהו, או איחוד בתי ספר מקצועיים לאומיים, או להיפך, התמקדה בהדגשת הבדלים. בכל מקרה, בהיעדר ארגון האדריכלים המאוחדים או איגוד האדריכלים העולמיים - מי שאוהב את זה הכי טוב - היה צורך בפלטפורמה שתאפשר לראות ולהעריך את מצב התהליך האדריכלי ואת המגמות העדכניות ביותר בבת אחת. לא היה טעם לחזור על הפורמט של הביאנלה בוונציה, שהתמקדה בעיקר בהיבטים האמנותיים והתיאורטיים של האדריכלות, ופינץ 'הסתמך על פורמט תחרותי. ואני חייב לומר, הוא לא הפסיד. לא רק אדריכלים מתחרים בהנאה ובהתרגשות, אלא גם "נתפרו" בו מנגנונים יעילים מאוד למסחור "חג החיים האדריכלי" הזה. המארגנים השתמשו בכל הזדמנות להרוויח, והשתתפות בתחרות בתשלום: הגשת פרויקט לתחרות עולה כ 900 יורו; כמו גם ביקור בפסטיבל עצמו - כאן המחיר מגיע לאלף וחצי יורו אפילו עבור מחברי הפרויקטים שהגיעו לגמר ומגיעים לפסטיבל כדי להציג את הצגתם. וכמובן, מימוש הזדמנויות פרסום ושותפות של 100%, ומושכים את יצרני החומרים והטכנולוגיות הגדולים בעולם.
נראה כי מסחור גלוי שכזה אינו תואם את הדימוי האידיאלי של חופשה מקצועית שנתית, במה לחילופי רעיונות. לעתים קרובות שומעים ביקורת על גישה זו לעבודה עם הקהילה האדריכלית. אך, גם אם היבט זה אינו משמח את האדריכלים, הוא אינו מונע מהם להגיש בקשות להשתתפות בתחרות ולהגיע לפסטיבל שוב ושוב. מפסטיבל לפסטיבל מספר הבקשות שהוגשו הולך וגדל. הוא למעשה ממלא את משימתו שנראתה בלתי ניתנת לניהול מבחינה ארגונית - לאסוף ולהשוות בין פרויקטים מכל רחבי העולם למערכת אחת. סביר להניח שכמו מפתח קסם, הפורמט התחרותי הוא שעובד, שנותן הזדמנות לכל (!) אדריכל העולם להציג את הבניין או הפרויקט שלו בתחרות אחת עם כוכבי העולם, לבדוק את רמת ואיכות עבודתו. ותיאורטית לקבל הזדמנות לנצח.
וכאן, בהתחשב בהעדפות הפעילות ההולכות וגוברות כלפי אדריכלות אחראית חברתית, קיימא ותקציבית בהשוואה לאדריכלות ה"כוכבים "הנסוגה לכאורה, ניכרת מגמה מוזרה. מארגני התחרות משתמשים בשמות המפורסמים של "כוכבי" האדריכלות כ"קלף טראמפ "כדי למשוך יותר ויותר משתתפים. אבל אם, בלהט המאבק נגד "אדריכלות הכוכבים", התחרות תתחיל לתגמל באופן עקבי לא כל כך על איכות אדריכלית כמו על עמידה בקריטריונים לא מנוסחים לחלוטין ומקובלים (ראו הרשימה לעיל במניפסט) במילים פשוטות, עבור הומניזם כללי, אחריות חברתית וכושר המצאה בהיעדר מימון, אז "אדריכלי כוכבים" יכולים להפסיק להשתתף ב- WAF.
לוקאש קצ'מרצ'יק, רֵיק אדריכלים:
"מרבית הפרויקטים הזוכים הם פרויקטים מהתחום החברתי, המיועדים למדינות מתפתחות, הקשורים לאיזשהו אסונות טבע וכן הלאה. ויש בכך בעיה מסוימת, שכן מחבר הפרויקט הזוכה הופך לחבר מושבעים בשנה הבאה. מתעוררת מעין פירמידת סדר עדיפויות שמבטיחה שמדובר בפרויקטים חברתיים שיזכו בתדירות גבוהה יותר מאשר "כוכבים", מכיוון שהמושבעים שופטים בפני עצמם."
מה שנראה אולי אבסורדי, מרתיע אדריכלים להשתתף ב- WAF ולשלול את תחרות העתיד - למעשה מכשיר מחושב בעדינות שעובד על הרעיון של "כולם יכולים לנצח". אינך צריך שיהיו לך תקציבים של מיליוני דולרים או "מעמד של כוכב" או ליצור משהו שמתריס נגד חוקי הפיזיקה כדי להיות זוכה ב- WAF. יתכן שזה סוג של אגדה על סינדרלה, רק לאדריכלים. ומשמעות הפסטיבל היא גם לתת לכולם ביטחון שהוא יכול לנצח את האדריכלים המובהקים, המקודמים והשכירים ביותר על ידי הגשת מרכז תרבות שנבנה על פי הטכנולוגיה המסורתית לתחרות, כפי שקרה בשנת 2009 עם דרום אפריקה.
מרכז הפרשנויות של מפונגובווה, או בניין דירות, מזכיר יותר מכל אסם פשוט כמו השנה.
אנטון נדטוצ'י, אטריום
"הם כנראה באמת מנסים לגבש מדיניות משלהם. אבל העובדה שהם העניקו את הפרס הראשי השנה לאיזה סככה, כמובן מקוממת אותי כאדריכל מקצועי. זה פשוט מעריך את הדיון המקצועי. מדוע לדון בסוגיות מקצועיות אם הגרנד פרי ניתן לאסם. ניתן וצריך להעריך אותו בכמה תכונות אחרות. למשל, תן לו פרס על חברתיות, לכל דבר, אבל זה צריך להיות פרס אחר, זה לא קשור לאדריכלות. " ***
כללי תחרות וטריקים
פרס ה- WAF, על כל הספציפיות שלו: קנה מידה, מסחור, "למצוא את עצמך" ומענה לבעיות עולמיות גלובליות, נותר תחרות, תוך הבנת חוקי וכללי המשחק שמאפשרים, אם לא לנצח, אז לפחות לשחק טוב ותהנה.
כל תחרות היא משחק, הפרס מגיע למי שקבע בצורה המדויקת ביותר את הציפיות הסמויות של הלקוח ושל המושבעים וענה עליהן בצורה המדויקת ביותר מבלי לאבד את האינדיבידואליות שלהם. כללים אלה ניתנים ליישום בתחרות פרסי ה- WAF, עם התיקון שהקריטריונים לא תמיד מוגדרים בבירור ויכולים להשתנות בין מועמדות למועמדות ומפסטיבל לפסטיבל.
לוקאש קצ'מרצ'יק, אדריכלים ריקים:
"אנו מתבוננים בהתפתחות הפסטיבל בשש השנים האחרונות. רק בשנה הראשונה לא הצלחנו להיכנס לרשימה הקצרה. ומאז אנחנו מנסים לעקוב אחר מגמות ולהתכונן לכל פסטיבל. השנה פרסמו המארגנים מניפסט, שזיהה מספר נקודות שיגדירו את משימת האדריכלים בעשר השנים הקרובות. מניפסט זה הוא תערובת של סוגיות אדריכליות, גלובליות וחברתיות. ניסינו לתאם את תוכן המניפסט ואת ההערות והשאלות שהביעו בפנינו חברי המושבעים. ואני חייב לומר שקריטריוני ההערכה חורגים מגבולות המניפסט. ברמת הסתברות גבוהה, חבר המושבעים לא יעריך כל כך הרבה את האובייקט עצמו, אלא כיצד הוא משפיע על הסביבה. החלק הזה של הפרויקט תמיד מעלה הרבה שאלות. זה לא חייב להיות תכונה מורחבת. ישנם פרויקטים שונים, ולא כל הלקוחות יכולים להסכים למחווה אחראית חברתית כלשהי - אך תמיד תוכלו למצוא טופס לקבלת פיצוי כזה או אחר. בצורת נישה בגוף בניין הממוקם בסביבה צפופה, או אזור בילוי קטן עם ספסל וערוגת פרחים. אך, למרבה הצער, אדריכלים ממעטים לחשוב על דברים כאלה."
מערכת הערכת הפרויקטים של WAF מפותחת בצורה סבירה. קיימת הערכה ראשונית של הבקשות שהוגשו, כאשר מומחים וכנראה חברי הוועדה המארגנת, בוחרים באופן סמוי עובד לרשימה הקצרה. זהו החלק "מאחורי הקלעים" של התחרות וחוקיה אינם מפורסמים.יש דוגמאות שפרויקטים נפלאים שקיבלו פרסים בתערוכות אחרות לא עוברים את הבחירה הראשונית, למשל, זה קרה עם פרויקט מפורסם
שוכנת לשכת "גורקי" ATRIUM, וזה מפתיע. אך ברוב המכריע של המקרים, מובטח שפרויקט או בנייה מעניינים ועשויים היטב, עם זמינות של חומרים אינפורמטיביים ומעוצבים במקצועיות. וכאן מערכת הערכה אחרת לגמרי מתחילה לעבוד. מחברי הפרויקט מציגים באופן אישי את הפרויקטים שלהם בפני חבר מושבעים המורכב משלושה אנשים. ככלל, מדובר באדריכלים שזכו במועמדותם בפסטיבלים קודמים ומומחים סמכותיים שנבחרו לשפוט מועמדות מסוימת על פי קריטריונים לא תמיד ברורים. גורם סובייקטיבי עובד כאן, הן מצד המגישים והן מצד המעריכים.
ורה בוטקו, אטריום:
"השנה ביקרנו בפסטיבל כצופים ויכולנו להקשיב היטב למצגות, לנתח אילו שאלות וכיצד שואלים חברי המושבעים את המתמודדים. אפילו דמיין את עצמך במקום חברי המושבעים האלה. אחרי הכל, אחד היתרונות המרכזיים של WAF והדבר המעניין ביותר במצגות הוא שאנשי מקצוע שופטים כאן אנשי מקצוע. והשאלות שהם שואלים מוכתבות, ברוב המקרים, לא על ידי קריטריונים מורכבים כלשהם, אלא על ידי הגיון ופרגמטיות אלמנטרית. רק נראה כי השאלה פרובוקטיבית ביחס לפרויקט זה או לאדריכל זה. למעשה, הכל פשוט. הם רואים את הפרויקט בפעם הראשונה ותוך זמן קצר מאוד חייבים להבין אותו וללמוד מהמחבר כמה נקודות חשובות. בעודו מגן על פרויקט לשכתה של זאהה האדית, חבר חבר השופטים החל לחקור מדוע החלונות היו משולשים וכיצד ניתן לכבס אותם. זה נראה לנו פרוע, הם שואלים, איפה המרחבים הציבוריים שלך? למה בית כזה לא אנושי? שאלה נוספת היא, שהייתי רוצה שהפרויקט שלי יוערך בדרך זו על ידי שופטים שנבחרו באופן אקראי מתוך רשימה של מאה וחצי איש. אני לא בטוח".
ככל הנראה התיאטרליות, הדרמה וחיזוי הגנה של זכויות יוצרים הם המרכיבים המעניינים והבלתי רגילים ביותר בפרס WAF. ישנם גורמים רבים שאינם ניתנים לתכנות בעבודה, בנוסף לאותם קריטריונים שהוכרזו רשמית על ידי מארגני הפסטיבל. יתר על כן, אתה תמיד רוצה לראות מערכת מסוימת בהערכת עבודתך - כאן המערכת עדיין ממשיכה רק להיווצר, ואין וודאות שהיא תתייצב אי פעם וניתן יהיה לחזות בסבירות של 100% את ההצלחה. או כישלון של פרויקט זה או אחר. אך אין זה אומר שאין טעם לנתח את הניסיון שכבר צברנו ולנסות להפיק ממנו מתכון להצלחה ב- WAF.
ניקיטה ייבין, סטודיו 44:
"אנחנו צריכים להתייחס אחרת לתחרות ולפרויקטים שלנו. כשאין קריטריונים ברורים, תפקידה של הסובייקטיביות בהערכה עולה. הרבה תלוי בהרכב המושבעים, בשאלה האם אתה מסוגל להעביר את הדחף שלך, האם הם יבינו אותך, האם הרעיון שלך יהדהד במוחם. העיקר לא לחשוב שיש לך את הפרויקט הטוב ביותר. זו בהחלט גישה שגויה. אתה מתחיל להיות עצבני, להתרגש וזה מפריע. אתה צריך לתפוס הכל כמשחק שנותן לך את האפשרות לצבור ניסיון יקר של הצגת עצמי, לבדוק את הרעיונות שלך בפני קהל בינלאומי ולהראות את עצמך. " ***
נוסחת הגשה
משיחות עם משתתפי התחרות, חברי המושבעים ותצפיות על הליך ההגנה עולה נוסחה המאפשרת, במידה מסוימת של הסתברות, לסמוך, אם לא על ניצחון, ואז להיכנס לרשימה הקצרה. ועניין מצד המושבעים. אם לא בפרויקט עצמו, הרי שמצגתו והצגתו צריכה להיות קשר ברור עם הסביבה: ההיסטוריה של המקום, ההקשר, הספציפיות של האזור, צורכי התושבים המקומיים. בסיפור על הפרויקט צריך להיות קשר ברור בין הפתרון האדריכלי לסביבה. הנקודה המהותית השנייה היא שיש צורך לבקר את היתרונות האמיתיים שתושבים יכולים להפיק מהופעתו של בניין חדש או מתחם חדש.יש צורך לדעת כיצד אנשים יתקשרו עם האובייקט.
הנקודה השלישית - עליכם להראות את תהליך הלידה, היווצרותם והגנתם של רעיון - כיצד נלחם האדריכל למען שמירת ואיכות פתרונו עם גורמים אובייקטיביים או סובייקטיביים באדם הלקוח, האלמנטים, בפני של טכנולוגיות לא מושלמות. יש לדמיין ולהדגיש כל עמדה בהערת ההסבר ובמתווה הטאבלט בשלב התחרותי הראשון, כמו גם במצגת אם הפרויקט עובר את סבב המוקדמות ונכנס לרשימה הקצרה.
מגדה קמיטה, אדריכלים ריקים:
הפרויקטים מוערכים על ידי שלושה אנשים במהלך המצגת. כמובן שאחד מהם נוקט עמדה מובילה ושכנועו ביתרונותיו של פרויקט מסוים קובע במידה רבה את הבחירה הסופית. הנקודה העיקרית שתמיד עובדת ויעילה ככל האפשר היא רעיון נקי, בהיר ומקורי, מודגש ומנומק באופן ממצה. במקרה זה, הפרויקט מתחיל להיות שונה מכולם. ובדרך כלל, במועמדות אחת יש רק יצירה כזו, ששונה מכל. היא, ככלל, מנצחת. אם אין עבודה כזו במועמדות, והמנהיגים נבדלים זה מזה בניואנסים, אז מתחילים מחלוקות בהן מי שיודע לשכנע את ב 'מנצח. על אודות רוב המושבעים.
אם המושבעים רואים שבתחילה הונח רעיון נהדר בפרויקט, אך המחברים לא יכלו לשמור וליישם אותו, אז פרויקט זה בקושי יכול לטעון שהוא זוכה. הדבר החשוב ביותר הוא הרעיון וטהרתו, כיצד התגלם בפרויקט.
ולרי לוקומסקי, סיטי-קשת:
היינו בפסטיבלי ארכיטקטורה בינלאומיים ביפן, בדרום קוריאה, אך זו הייתה הפעם הראשונה בה השתתפנו ב- WAF. ארגון הפסטיבל עשה רושם טוב. מידע מסודר מקל על הניווט באילו אירועים כדאי להשתתף, באילו הרצאות להקשיב.
אהבתי את מערכת הצגת הפרויקט, במהלכה חברי השופטים שואלים את הנואם שאלות. קשה להתכונן לקראתם, קשה לחזות על מה תישאל. עם זאת, הדבר מאפשר לתקן את הרושם של המושבעים. זה חשוב, במיוחד בהתחשב ברמה הגבוהה הכוללת של פרויקטים.
על פי התרשמותנו, אדריכלות מאוזנת חשובה מאוד עבור המושבעים. הפרויקט שהוצג צריך לקחת בחשבון לא רק פרמטרים אסתטיים וטכניים, אלא גם גורמים טבעיים ואתנוגרפיים. זה צריך להיות משולב באופן אורגני עם המיקום ולהיות מבוקש חברתית. על הפרויקט להיות בעל אינדיבידואליות והכרה.
חשוב להכין מצגת ברורה ויעילה. ההיבט הוויזואלי של המצגת הוא קריטי כאן. הטקסט מושך תשומת לב אם מחובר לפרויקט סיפור לא טריוויאלי, שמסופר בצורה מעניינת.
הוצבנו לראשונה ב- WAF וכעת אנו מתכננים לקחת חלק בפסטיבל זה עם פרויקטים חדשים. זו חוויה מאוד מעניינת ומתגמלת."
סרגיי צ'ובאן, נאום
פסטיבל האדריכלות העולמי הוא ביקורת, שמאפיין ייחודי שלה הוא מספר עצום של פרויקטים המתמודדים על התואר הטוב ביותר בכל אחת מהמועמדות. זו תחרות עולמית באמת - מוגשים עבורה פרויקטים ממדינות רבות, שלדוגמות כמעט ולא לוקחות חלק בתחרויות אירופאיות. וכדי שהארכיטקטורה הרוסית תבחין ב- VAF, צריכים להיות שם יותר פרויקטים ברמה גבוהה. התוצאה של תחרות ענקית שכזו היא שרק פרויקטים שמובחנים על ידי פילוסופיה ברורה ואיכות יישום בלתי מתפשרים ינצחו. בואו נהיה אובייקטיביים: קשה למצוא פרויקטים רבים כאלה באדריכלות הרוסית המודרנית”.
נקודות מבט
רוסיה משתתפת ב- WAF מאז הפסטיבל הראשון. והדינמיקה של הגשת בקשות וכניסה לרשימות המועמדות מדגימה בבירור את התנודות ברמת השאיפה והספקנות. לאחר מחזורי הפסטיבל הראשונים, כאשר המשתתפים הרוסים, כולל הבולטים שבהם, לא הצליחו לפרוץ את גבולות הרשימה הקצרה בשום צורה שהיא, חלה ירידה, שהפכה לדינמיקה חיובית לאחר שנת 2015, כאשר שני פרויקטים רוסיים של "סטודיו" 44"
זכו במועמדותם.אך התקופה האופטימית הייתה קצרת מועד והשנה מספר הפרויקטים שהוגשו והגיעו לגמר פחת שוב (12 פרויקטים בשנת 2016 ו- 8 בשנת 2017). מי שרואה השתתפות בפסטיבל ממשיך להגיש מועמדות לא רק בקבלת פרסים ושאיפות מספקות, אלא קודם כל אפשרות לפיתוח מקצועי וליצירת קשרים ברמה הבינלאומית. ככל הנראה הם ימשיכו להשתתף בפסטיבל עוד יותר, אך ייתכן כי הרכב הנציגות הרוסית ישתנה בתקופה הקרובה. אם מוקדם יותר בקרב המשתתפים הופיעו הלשכות הרוסיות המצליחות ביותר, שהדגימו את פרויקטים ומבני מעמדם שכבר הוענקו בפרסים ברוסיה ובעולם, אם ניקח בחשבון את המגמות האחרונות והתמקד בארכיטקטורה תקציבית, אחראית חברתית וקיימת, "כוכבים" מקומיים מסתכנים ביציאה מהמגמה. סביר להניח שצוותים צעירים המתנסים, מיישמים פרויקטים בהירים עם תקציבים מינימליים, עם ויכוח סמנטי עמוק מספיק, מחוץ למיינסטרים בשוק, יש סיכויים רבים יותר להצלחה.
פרויקטים יקרים ורחבי היקף, שעכשיו רק אדריכלות "מככבת" ברוסיה אפשרית, אינם עונים באופן מוחלט על האתגרים שהוכרזו במניפסט. מה שהקהילה האדריכלית העולמית רואה כמשימה מספר אחת בעשר השנים הבאות, אינו מתואם לחלוטין עם המצב בשוק האדריכלות והבנייה הרוסי. במערב, מערכת הפצת הזמנות תקציביות ומסחריות על בסיס תחרותי וטיפול במוניטין של החברה והמתקן שהיא יוצרת יוצרים את הבסיס לתכנון ובנייה של מתקנים רבים העומדים בעשרת העקרונות המוצהרים ב- WAF. מָנִיפֶסט. יש לנו "תשוקות" שונות לגמרי, ומשימות אחרות לגמרי עומדות על סדר היום שלנו. הביקוש לנדל"ן מסחרי הולך ופוחת ואילו המדינה יוזמת תוכניות להקמת דיור חברתי. יחד עם זאת, בפרויקטים מסחריים וחברתיים כאחד, איכות הפתרונות האדריכליים היא הדבר האחרון שלקוח (יזם או עיר) דואג לו ובמה הוא מוכן להשקיע. כפי שאמר אנטון נדטוצ'י בראיון: "בארצנו יש פחות אדריכלות מנדל"ן."
איך להתחרות במצב זה? אילו פרויקטים להגיש לתחרות הבינלאומית? והאם יש צורך להסתגל למגמה שנקבעה "היום ועשר שנים קדימה" או ללכת בדרכנו ולפתח אדריכלות בתנאים שבהם היא באמת קיימת בארצנו? ולהגן על זכותך לאינדיבידואליות ומקוריות מחוץ למגמות זרות?
על שאלות אלה יצטרכו לענות אותם אדריכלים רוסים המתכננים לקחת חלק ב- WAF 2018, שייערך באמסטרדם. ההרשמה כבר פתוחה באתר הרשמי של WAF ומכירת כרטיסים לפסטיבל החלה במחיר מוזל.
