כמו דיוקן עצמי על אמן ואוטוביוגרפיה על סופר, ביתך או בית המלאכה שלך יספרו יותר על אדריכל מכל יצירה אחרת שלו. לדברי אחד ממנהלי הלשכה, אולג שפירא, המאזניים לטובת חדר הגג בבניין התשיעי של ארטפליי הוטלו סוף סוף על ידי הרכבת מחוץ לחלון. "כשראינו שרכבות עוברות במקביל לקומה הרביעית, באותו הגובה, זה פתר את הבעיה", הוא אומר. למעשה, זה, כמובן, אינו גורם בסיסי, אלא "הדובדבן שבקצפת", אך הוא גם אומר הרבה על מה - למשל, על הדינמיות של בעלי המשרד הנוכחי, מוכנות לאנשים שאינם החלטות של מה בכך, ואפילו איפשהו בנוגע לרומנטיקה (לאחר התקנת חלונות עם בידוד אקוסטי, נשקש הגלגלים נשמע עמום, כאילו בתחנה רחוקה אי שם מעבר ליער).
באופן כללי, החלל יותר מכל דומה לעיירה קטנה עם רחובות, נתיבים, צומת דרכים, בתים הניצבים בזוויות שונות וכיכר מרכזית עם "מגדל פעמונים" - גרם המדרגות לקומה השנייה ממלא את תפקידו. הקונסטרוקציה המרשימה הזו של הצללית השבורה האהובה של ווהאוס, שנתפסה במקור כאובייקט אמנותי, קשורה לסיפור שבוודאי יהפוך כאן לאגדה. כבר כשגרם המדרגות נבנה למחצה התברר שבשל מדידות שגויות, אדם שטיפס לנחיתה יניח בהכרח את ראשו על הקורה התומכת. אז הייתי צריך לשנות את הפרויקט ממש בתהליך הבנייה - שבסופו של דבר רק הועיל לתוצאה: עכשיו, כשהוא תלוי על מוטות מתכת, גרם המדרגות נראה מרהיב עוד יותר.
יחד עם המדרגות, מרכז חלל המשרד מסומן על ידי הבלוק הרב-תכליתי המרכזי - זהו קרש לחם, מדפסת וכלי קלסר, והשולחן הארוך הניצב כאן משמש לעתים קרובות למשא ומתן. בלוק זה שונה מכל שאר האזורים בקירות הפנימיים הצבועים בצבע כתום עליז (שנראים בצורה מושלמת מבחוץ בזכות פתחי החלונות והדלתות) - על רקע הסולם הכללי לבן-אפור-בז ', הוא קורא כמו פרץ בהיר של אנרגיה יצירתית.
הבלוק המרכזי הוא אחד האזורים הסמוכים פחות או יותר במשרד. ה"בתים "העיקריים שמהם נבנתה" העיירה "ובהם עובדים האדריכלים הם קוביות עטופות דיקט ללא קירות קדמיים ואחוריים. בתחילה, מדובר במורשת של הבעלים הקודמים של המקום: לפני הוואווהאוס היה אולם תצוגה של גופי תאורה, שהוצגו בנוחות בתיבות אלה. מחברי פרויקט המשרד החליטו לשמר חלקית את המבנים, להסיר את הקירות האחוריים שכיסו את הקופסאות מאור יום ולאחד אותם חזותית עם בימת דיקט, שתחתיה עוברים כל התקשורת. "קופסאות" מעוררות אסוציאציות לא רצוניות עם קישוטים תיאטרליים או קולנועיים - או להפך, עם קופסאות האמפיתיאטרון, כך שלא ברור לגמרי מי על הבמה: אלה שעובדים ליד השולחנות, או להיפך, אנחנו, מבקרים סקרנים..
למרות העובדה שהחלל היה פתוח לחלוטין, חדיר לאור ולתנועה, זה עדיין לא שטח פתוח קלאסי (הפורמט, מה שלא ניתן לומר, אינו נוח במיוחד לאדם): בזכות קירותיו של את הקופסאות ועיצוב שולחנות העבודה המצוידים בארונות ספרים וניירות, עובדי הלשכה שומרים על רמה מסוימת של פרטיות. בנוסף, הסידור השרירותי של הקופסאות תורם לנוחות החזותית - "עיירה" זו כלל אינה נראית בנויה על פי תוכנית אורתוגונלית נוקשה.
כמובן שבנוסף למקומות העבודה ולחדרי הישיבות, במשרד ווהאוס יש את כל מה שאתה צריך לכל החיים - מטבח, חדר אוכל, חדרי אמבטיה ואפילו ספרייה עם ריהוט מרופד, חדר הלבשה וחדר יוגה.אולם כעת מחלקת הפיתוח והקשרים עם הלקוחות המתרחבת לפתע עברה אליה, אך ביוגה הזמן עדיין נמצא - מוקדם בבוקר, עד שהמשווקים יצאו לעבודה. יש גם נוכחות מרשימה של אמנות במשרד: אין כל כך הרבה יצירות אמנות, אבל הן משמעותיות בפני עצמן, וממוקמות עם ידע בעניין - אתה לא יכול לעבור ליד. מחברי העבודות שהוצגו הם מריה זטליאפינה, ג'ורג'י טוטיבאדזה, ניק וויזי (צילום רנטגן של כלי טיס של הצלם הבריטי המפורסם שהועבר עם ווהאוס מהמשרד לשעבר באוקטובר האדום).
שלושת ראשי הלשכה יושבים במשרד נפרד. בניגוד לאתרי עבודה אחרים, הוא סגור לחלוטין, אך עם קירות זכוכית, כך שהכל עדיין נראה לעין. האטרקציה העיקרית כאן היא השולחן הכמעט אגדי של אולג שפירו, שחור, מגולף, מכוסה בבד ירוק, שנתרם לאדריכל על ידי מפעל בניית המכונות בו עבד בשנות התשעים, עם רמז למוצא קשה. שאר הרהיטים לקוניים למדי - הן השולחן הארוך של המנכ"לית אנה אישצ'נקו והן מקום עבודתו של דמיטרי ליקין בחלון הרחוק, על רקע פנורמה מרשימה של רכבות, ו"קבוצה רכה "סביב שולחן עגול למשא ומתן.. כפי שאתה יכול לראות בבירור דרך קירות הזכוכית, יש כאן גם הרבה מקום פנוי - אתה יכול לדבר בעמידה, למתוח את הרגליים או לקרוא לעובד "על השטיח".
כבעלים קנאים, מחברי הפרויקט לא אפשרו לגובה התקרות להיעלם, וקומה שנייה הופיעה בחדר, מה שהפך את החלל למורכב ומעניין עוד יותר. למעשה, מדובר בעליית גג, עם כל התכונות שלה - קורות עץ מסיביות, גג קרש ונוף מעולה מלמעלה. החדר הראשון שרואים עולים בגרם המדרגות המרכזי הוא כמו חדר ישיבות התלוי באוויר, קופסה לבנה ארעית עם רהיטים לבנים. כמו כן בקומה השנייה עורכי דין וחשבונאות, חלק מהשטח מושכר לחברות ידידותיות. בנוסף לזו המרכזית, הקומות מחוברות באמצעות גרם מדרגות אחר - ליתר דיוק, אמפיתיאטרון, שמדרגותיו נוחות לא כל כך לעלות ולרדת כמו לשבת עליהן. לשם כך הוא משמש בעיקר - עובדים מתכנסים כאן כדי לדון בסוגיות חשובות, או צופים שהגיעו לראות את המשרד מתיישב (ווהאוס הוא משרד פתוח בכל המובנים), או שהם לומדים איטלקית בהדרכת אחד האדריכלים. מחצי האי אפנין. האמפיתיאטרון - זה ואחרים שאדריכלי ווהאוס בונים בפרויקטים שלהם - עשוי בהחלט להיחשב כסמל של תקשורת, מושג חשוב מבחינה תכניתית עבור מנהלי הלשכה. תקשורת חיה, נוחה, רב-משתנית, ובמקרה זה גם אפקטיבית מבחינה יצירתית בין אנשים היא האידיאולוגיה שהיא למעשה הבסיס לפרויקט. "אדריכלות היא עניין קולקטיבי למדי", מסביר אולג שפירו, "ובדרך כלל כולם יושבים בנפרד. במשרד החדש עשינו הכל כדי שאנשים יוכלו להתכנס ולתקשר. " האמפיתיאטרון, חדרי הישיבות, כמו גם "הרחובות" וה"כיכרות "של" העיירה "עצמם מיועדים לכך, שרוחבם עשוי להביא למחברי הפרויקט האשמה בשימוש לא יעיל באזור. כמעט הראשון ברוסיה, שהתחיל לשקול את "הפערים בין הבתים" כמושא בעל ערך מטבעו של תכנון אדריכלי, ראוי לתשומת לב נפרדת, שפירו וליכין הקדישו תשומת לב מיוחדת לתכנון ה"ריקנות "במשרד שלהם.
כמו שקורה לעתים קרובות, מעבר למקום מגורים חדש פתח בפני המשרד הזדמנויות חדשות. ראשית, התאפשר ליישם תוכנית התמחות, המאפשרת לאדריכלים צעירים לצבור ניסיון בעיצוב אמיתי, וללשכה - לחפש חבר'ה מוכשרים כדי לחדש את הצוות.ליד גרם המדרגות המרכזי נמצא מקום לשולחן, בו עובדים מתמחים כאשר אינם צמודים לאחד מצוותי הפרויקט. שנית, הודות לעובדה שוואווהאוס הזמין צוותים ידידותיים להתיישב בחללים החופשיים - מעצבי תערוכת המוזיאון הפוליטכני, סוכנות השיווק "תוכנית ב '" ולשכת KB 23 העוסקת בתכנות תרבות - קשרים בין-תחומיים התחדשו ושיתוף פעולה. לאחר שהתרכז במרחב אחד, נעשה יעיל יותר. "שלישי" ו"רביעי "בוודאי יקרה: משרד לשכת ווהאוס נראה ומתפקד כמרחב המתפתח מחיה עם פוטנציאל ניכר לשינוי.
