התערוכה נמצאת בקומה השלישית, באולם קטן, אך היא גדולה פי ארבעה מהסדנה של אדון האובייקטים הקינטיים שוויאצ'סלב קולייצ'וק היה. לאמיתו של דבר, הסדנה, כפי שאמרה אנה של קולייצ'וק בפתיחה, נפטרה לפני שנה - היא הוצפה במים חמים, "… אבל אז חברים הגיעו בריצה, כולם באו והצילו את כולם." מעט מאוחר יותר, באפריל השנה, נפטר ויאצ'סלב קולייצ'וק בלי לסיים את עבודתו על חזרה על חפץ אטום משנת 1967 מול בניין המוסך בפארק גורקי. אנה סיימה את העבודה, היא יחד עם האוצרים ארגנה את התערוכה הזו.
התערוכה נקראת "סדנת ויאצ'סלב קולייצ'וק" ונכללת בתוכנית "סדנאות יצירה" של NCCA. הז'אנר עצמו הוא סדנת תערוכה, יש לו מטען זיכרון רב עוצמה, אין זה מפתיע שמחקרו, מלא בכל מיני דברים, הפך למעין אנדרטה לדוד סרגסיאן במוזיאון לאדריכלות. סדנה, כמו כל חדר של אדם עזוב, הופכת לאנדרטה, קורה שהם לא מפורקים, אבל זה, כך נראה, חוזר לקבורה קדומה, ולא רק למצרים, אלא לרצון האנושי לשים את כל מה נחוץ בעולם הבא בארון מתים. בפתיחה אווירת ההנצחה הורגשה, ראשית, היא נראתה לעין, והיא נאמרה וחזרה פעמים רבות שחברים התכנסו, כדי לזכור, ופחיות המייבשים והמתוקים שעל השולחן מהסדנה - הם בחלק מהתצלומים - הם דומים יותר לטפל בזיכרון. שנית, החפצים נאספו בכוונה, בעיקר נשמעים, עם פטישים, וזוג ילדים וכל שאר המבקרים המשיכו לצלצל באולם כמעט כל הזמן, כאילו הם קוראים לבעל הסדנה; נשמעים קולות מהרמקולים. אולי הקולות מיותרים, אבל הכל התברר לגמרי.
רטרוספקטיבה אמיתית, על פי אנה קולייצ'וק, מתוכננת בשנת 2021, לרגל 80 שנה לאמן, האדריכל, המדען - קשה להבין איך לקרוא למחבר האובייקטים הקינטיים. לפני כן הוגו עוד כמה תערוכות וניתוח של הארכיון, כך שבסופו של דבר קיבלנו מונוגרפיה אמיתית. הרעיון שובה לב, הוא נראה עקבי.
אולם כעת נעשתה עבודה רבה: מ -14 מסכים, שרובם פלזמה, ושניים הם טלוויזיות ישנות ושמרניות, משודרים ראיונות עם זיכרונות. הדברים מהסדנה מופצים בקפידה בחלל, במקומות היוצרים פינות בלתי נגישות, למשל, עם דיוקנאות עצמיים, שם קולייצ'וק נראה כמו גוגול או גורקי. משהו תלוי מהתקרה, אז אתה צריך להרים את הראש, כפי שקורה בסדנה, צפופה מלמעלה למטה. משהו נמצא בגובה העיניים ואתה יכול לגעת בידיים במבנים המתוחים בעצמם שאדם שלא מעורב בהם קודם כל מבקש להבין מדוע הם קינטיים, אם הם לא זזים.
החוט העומד ומשולש מוביוס - ההמצאות הפרדוקסליות ביותר וכנראה דברים מרכזיים למונוגרפיה העתידית - כמעט ולא מורגשים. תשומת הלב העיקרית, בעקבות נושא התערוכה, מגיעה לאובייקטים שמושכים באופן מסורתי את תשומת ליבו של אורח הסדנה: ובכך מסתובבים ומצלצלים. להיט ללא תנאי - סגלגל של שני "מסרקות" ענקיות של דוראלומין עם קבוצות של שיניים מגוונות: הוא יכול לפלוט צליל קוסמי, מעין צליל פנים, אם מתקרבים אליו נכון עם פטיש, או שהוא יכול בכלל להיסדק, כך נראה, מעצבן.
מבנים בלחץ עצמי, גדולים וקטנים יותר, משלימים סדרה נוספת של דברים שמושכים גם את העין - אשליות אופטיות, ומעל לכל סטריאוגרפיה, שכצורת אמנות הומצאה על ידי ויאצ'סלב קולייצ'וק. זה דומה במקצת לפרקטלים הפופולאריים עכשיו, אך דפוס הצורות החוזרות מוחל על ידי סיבוב על משטח מתכת מלוטש, שלאחריו האור המתקפל בשלב מסוים גורם לכאורה מהבהב למשהו דומה - למשל, כוס, כמו במיצב המשותף של ויאצ'סלב ואנה קולייצ'וק, או פשוט עם סדירות נוי יפה. זה חיוני שאור יצוין בהסבר ככלי, במקום "הבד, השמן" הידוע לשמצה - פלדה, חריטה, אור. אך לא פחות חשוב הוא הצופה המבקש לעמוד בזווית הנכונה ולראות את הדמות - במובן זה של שותפות, האמנות של קולייצ'וק מאוד מודרנית.
סגלגל דיקט הסתובב פנימה החוצה מתחת לתקרה ושכנתו - אנטי תפוח עשוי רצועות קרטון אדומות, משכנע את מה שכתוב לידו במודעה על הקיר: קולייצ'וק עבד עם הפיזיקה של התופעות, ויש פטנטים המצאות, אך יותר עם עיצוב - נושא פופולרי בשנות השבעים, חמקמק, אך משמעותי ביותר, במיוחד בהקשר של האמנות, המחפש צורה חדשה. בדברים אלה יש הרבה ממה שאדריכלים מודרניים חותרים בחזית ההתקדמות, לפחות פרמטרים.
האוצרת נטליה גונצ'רובה ומחברת התערוכה, אנה קולייצ'וק, מפרשות אותה כמיצב בו רצו לתפוס את "האנרגיה, רוח הסדנה". לרגע בו התערוכה המונוגרפית טרם נערכה, הז'אנר נבחר במדויק - הוא מאפשר להביא לידי ביטוי את מה שרק תרצו להראות, ובמקביל הופך את האקספוזיציה לרגשית ולצופה המעורב. טיול בסטודיו תמיד מעניין מאוד, הוא מאפשר לך להיכנס למרחב לא טיפוסי שיצר המחבר בתהליך העבודה וההשתתפות בו, למצוא את עצמך, במידה מסוימת, לא רק בתוך התמונה, אלא בפנים ב רגע היווצרותו. אין זה מפתיע שה- NCCA פתחה במחזור כזה. ויחד עם זאת - בכל מקרה, זה מרגיש כאילו הסדנה שנמצאת כעת בתערוכת המיצב נראית, מחד, חיה ונשמעת, ומצד שני - מפוזרת, מפוזרת וקפואה במרחב לפני טרנספורמציה, כמו ב ציורים של הסוריאליסטים וכמקובל כיום בקולנוע המדע הבדיוני. אולי זה בגלל שהחדר הקטן גדול מהסדנה, אבל נראה שההשפעה מכוונת, ואולי היא נכונה. הסדנה קפאה לפני שהפכה לסדרת תערוכות, וכנראה לספר; אנחנו עדיין רשאים לבחון את זה מבפנים ולגעת, לצלצל.
