פנים חדר המגורים הרוסי של קנדי סנטר, או המרכז לאמנויות הבמה בוושינגטון הבירה, הושלם ונחנך בשנת 2014. הפיכתם הרדיקלית של שני הנחות המרכז לחלל המסמל את נוכחותה של רוסיה במוסד רב-תרבותי מהותי זה שנועד לפתח קשרים ידידותיים בינלאומיים התאפשרה באמצעות תרומה של צדקה שנתן ולדימיר פוטנין לרגל 40 שנה למרכז קנדי ב 2011. את הפרויקט אוצרה מבקרת האמנות נטליה זולוטובה, אשר פיקחה עשר שנים קודם לכן על פרויקט יובל גדול עבור קרן פוטנין בפריז לרגל יום השנה ה -300 לסנט פטרסבורג, במסגרתו קיימה תערוכה מצליחה "מוסקבה- סנט פטרסבורג. 1800-1830. כשרוסיה דיברה צרפתית. " ואז בפריז, נטליה זולוטובה הצליחה להשיג חלל יוצא דופן וגרנדיוזי של הקתדרלה המפורסמת לתערוכה, עכשיו היא הציעה רעיון שאפתני לסלון הרוסי: להפוך לחלוטין את חלל הסלון הישן, לנסות לא רק לעצב מחדש את פנים קיים, אך כדי ליצור דימוי אמנותי מודרני אינטגרלי חדש, המציע משימה זו לאדריכלים ואמנים רוסים ידועים. הרעיון נתמך על ידי מארגני שני הצדדים - הנהגת מרכז קנדי וקרן פוטנין. התנאי האוצרותי של סירוב מעיצוב פנים, מסמלים תיירותיים או מונו-אתניים נפוצים ("מכיוון שרוסיה, כידוע לכולנו, היא מדינה מודרנית ורב לאומית", מגיבה נטליה זולוטובה על החלטה זו) קיבלה את אישור הלקוחות. יתר על כן, כפי שהסביר ולדימיר פוטנין בשנת 2011, למבקרים בסלון צריך להיות "רעיון חדש של רוסיה, מסוגנן, יפה ומודרני."
לשם ביצוע משימה זו הציעה זולוטובה ללקוחות וקיימה תחרות סגורה קטנה בה הצליחה למשוך משתתפים נפלאים; בתחרות השתתפו: אלכסנדר ברודסקי, ולדימיר דובוסארסקי, קבוצת AES + F, ולאד סבינקין ולדימיר קוזמין, איוון לובניקוב, ג'ורג'י פרנגוליאן, איליה אוטקין, ולרי קושליאקוב, ג'ורג'י אוסטרצוב, סרגיי סקוראטוב - כולם הציגו פרויקטים בהירים ושונים שצפויים להיות שונים.. האוצר הסביר את בחירת המשתתפים לא רק על ידי תהילתם הראויה, אלא גם על ידי העובדה שכל המוזמנים עבדו עם נושא ההזדהות העצמית הרוסית במשך זמן רב.
כתוצאה מעבודתם של חבר המושבעים הרוסי-אמריקני הדו-צדדי, זכה הפרויקט המשותף של סרגיי סקוראטוב ושל ולרי קושליאקוב, שם הציע הראשון שינוי פנימי די רדיקלי, והאחרון כתב שני נועזים מאוד, מהפנטים, וב באותו זמן כמעט מושרש לחלל הפנימי, ציורים.
"לפני תחילת העבודה לא הכרתי אישית את ולרי, למרות שהכרתי אותו כאמן מצוין. אבל עבדנו טוב ביחד. - אומר סרגיי סקורטוב. - בהתחלה הצעתי שתי אפשרויות: אחת שלי לגמרי, והשנייה התמקדה בציורים של קושליאקוב, באותו הטון. אפשרות אחרונה זו חיבבה את נציגי שני הצדדים והיא יושמה בדיוק רב."
אני חייב לומר שמרכז קנדי האמריקני הוא סמל תרבותי ופוליטי כל כך פופולרי של ידידות בין עמים בארצות הברית. "כאן מתקיימים כל הזמן טיולי בית ספר", אומר סרגיי סקורטוב. המרכז הוקם על ידי הנשיא אייזנהאואר בשנת 1958; לאחר רצח קנדי בנובמבר 1963, הקצה הסנאט כסף לזרז את הבנייה, והבניין, שהפך לפיכך ל"אנדרטה חיה "של קנדי, נפתח כעבור שנה, בדצמבר 1964. הוא ממוקם בחלק ההנצחה של וושינגטון, על גדות פוטמאק, מול האי רוזוולט וליד אנדרטת לינקולן.הבית הלבן נמצא במרחק של 20 דקות הליכה משם. בין הפורטיקות העתיקות שנועדו לסמל את אמונתם של האבות המייסדים בערך הדמוקרטיה העתיקה, מרכז קנדי בולט בקלילותו ובצניעותו בשנות השישים: נמוך, מוקף בטרסות רחבות עם סוככים על עמודים נדירים ודקים, שרועים על האדמה, כמעט מוסתר מאחורי עצים. במרכז ישנם שלושה אולמות המופרדים על ידי גלריות בגובה כפול: מדינות ואומות, דומות לתאומים. פנים המרכז יזכיר לאנשים הפוסט-סובייטים את האדריכלות של ברז'נייב - זה נראה כמו מוזיאון לנין בגורקי: קירות שיש, פרטי ברונזה, שטיחים אדומים, חלונות ויטראז 'גבוהים, שרשראות נברשות קריסטל.
כך נראה הלובי של מרכז קנדי (פנורמה אינטראקטיבית של גוגל):
מרכז קנדי, על פי הגישה שננקטה בארצות הברית לארגונים כאלה, כמו גם העיתונים עליהם חתם אייזנהאואר, קיימים על תרומות שנתיות של תורמים פרטיים, אשר בתמורה הם מקבלים, בנוסף לציין את שמם ברשימות הכבוד., האפשרות להצטלם עם הכוכבים, לתעדף הזמנת מקומות בטרקלי הקהל והפסקות להירגע בסלונים מיוחדים עם כיבוד - אנו מכנים שירות זה VIP. ישנם ארבעה חדרי מגורים, ובשנת 2011 חללי הפנים של שלושה מהם כבר עוטרו כ: ישראלי - עם משטח בהיר ברוח קלימט; אפריקאי עם קירות משופעים ומחצלות סרוגות; והסיני הקודר והמפואר, שבו חיפויי העץ של הקירות מעוטרים בציורי נוי והירוגליפים. הגדול ביותר שנותר, המורכב משני חדרים בשטח כולל של 330 מ '2 - טרקלין המעגל הזהב, ששמו נובע ממה שמכונה "מעגל" של תורמים ארגוניים: הקטן ביותר מבין התרומות הוא 5,000 דולר לשנה ומכונה מעגל הזהב התאגידי. במילים אחרות, "זהוב", מעגל הספונסרים הרחב ביותר התאסף בסלון זה. עם זאת, מגיעים אליו הנשיא האמריקני ואורחים בכירים אחרים.
"זה היה אתגר רציני," מעירה נטליה זולוטובה. - ליצור מרחב חדש שיוצר את אווירת הנוכחות התרבותית הרוסית בשני חדרים קטנים עם תקרה נמוכה וללא חלונות - נראה שזה לא היה משימה קלה מהרגע הראשון. ולא רק בשום מקום, אלא במרכז קנדי, שם במשך יותר מארבעים שנה, על שבע במות, במאות הופעות שנתיות, נבנים קישוטים חדשים, המרחב הופך כל יום ונוצרים עולמות קסומים. קשה להפתיע צופה שהתקלקל כאן מרשמים”.
לפני השחזור, סלון מעגל הזהב היה מכוסה בשטיח אדום, מרוהט ברהיטים מגוונים, והאטרקציה העיקרית שלו הייתה נברשת קריסטל גדולה - מתנה מאירלנד, שהונחה בגומחה מוזהבת עגולה על התקרה, סוג של כיפה - "עיגול זהב" המשקף באופן סמלי את השם.
המרכז ביקש להשאיר את הנברשת האירית ו"אחיותיה "הקטנות יותר תלויות על הקירות, אך את היתר אפשר היה לשנות. וסרגיי סקוראטוב לא היה הוא עצמו אם יגביל את עצמו בכרך הלא-מפורש והבנאלי הניתן לו. לאחר שבדק בחלקו כי שטח ניכר מסתתר מאחורי תקרה נמוכה, כמעט מחצית מכל גובה החדר, הוא ביקש ציורים מפורטים מהמרכז, קיבל שרטוטים ישנים בדואר, ובחן היטב את כל האפשרויות והציע פיתרון לא צפוי ורדיקלי, במקומות מסוימים מעלים את התקרה בכמעט שלושה מטרים ומשנים את מערכת האוורור.
האדריכל הציע לסדר חלונות אמיתיים בסלון, לחתוך את הקיר הדרומי, הצמוד לגלריית האומות, - משם, מעט מאוד אור שמש יחדור, ונוף מרשים מלמעלה של הדגלים בגלריה בגובה כפול. היה נפתח. אך הנהגת המרכז לא יכלה להסכים לכך. עם זאת, סרגיי סקוראטוב, כלל לא התאכזב, התרחק או אפילו חתך את חלל הסלון לא רק פיזית, אלא גם באופן פיגורטיבי - בעזרת טכניקות פרספקטיבה ואור החוזרות לאדריכלות הבארוק; הם נראים, עם זאת, מודרניים למדי ומתאזנים בקצה המסורות התרבותיות.
"כל עובדי המרכז, מההנהלה ועד המעמיסים, רצו להסתכל על החלל הרחב לפתע של הסלון", אומרת נטליה זולוטובה. - זה באמת נראה כמו נס והזכיר לי את המילים של המלט "סגור אותי בקליפת אגוזים, וארגיש כמו אדון האינסוף." שייקספיר הביע את מה שסקורטוב עשה כל כך טוב, עד שהאמריקאים ואני החלטנו להעלות את הציטוט הזה על חוברת שהוציאה מרכז קנדי לפתיחת חדר הרוסיה הרוסי.
בתקרה המורמת סידר האדריכל בארות עמוקות עם מדרונות מבטיחים רחבים, הניח בתוכם נברשות, פורק והורכב מחדש במינימום אלמנטים של זהב ושלט כסף בפריים. בהיותם מוסרים כמעט לחלוטין מהחלל, הנברשות אינן סוחטות אותו, והנישות, בגלל המדרונות המוארים בהירים, נראות כמו פנסי אור היום העליון. זוהי האשליה הראשונה, מכיוון שהאור לבן אך מלאכותי; נראה שמבני הקריסטל כמעט תלויים משמיים.
בהמשך: סרגיי סקורטוב חילק שני חדרים בסלון: אולם גדול יותר וחדר קטן יותר, שנמצא מאחוריו מימין, עם ה"להב "הלבן של החלל המורחב של דלפק הבר. הדלפק הוא קוריאן, הקיר שמאחוריו והרצפה מתחתיו מרוצפים בשיש לבן אפור ורידים, כולם מוארים באור מט אך בוהק. בקצהו הצפוני של המרחב הלבן, "הקורה", הצליח האדריכל, גם באישור הנהגת מרכז קנדי, לצאת מעט החוצה, ולהגדיל את אורכו בכשני מטרים: בעבר היה מדף לא מנוצל- בכיס במסדרון, סרגיי סקורטוב כבש אותו עם מדף זכוכית … האדריכל דחף מעט, כשלושים סנטימטרים, את כל הכניסה הדרומית לכניסה למסדרון ובכך הגדיל גם את החלל הפנימי. "רוסיה כבר זמן רב, מאז תקופת איוואן האיום, חותרת להרחיב את גבולותיה, אז הצלחנו כאן מעט", מגיב סרגיי סקורטוב על ההחלטה הפונקציונלית למדי.
מבפנים, מימין לבר, נוצר נספח פינה לשני שולחנות, עם פנים לבן לחלוטין, במיוחד בשל העובדה ששני הקירות החיצוניים של החדר הנסתר למחצה הזה ונחתך כמעט באורח פלא הם זכוכית, שני שליש מהגובה מכוסה הדפס משי משי מט שיפוע לבן. כל דלתות הסלון עוצבו באותו אופן: גם דלת הכניסה וגם דלת ההזזה המובילה לאולם הקטן. הזכוכית המכוסה בלובן מט היא דימוי של מישור אינסופי מכוסה שלג והפשרה בו זמנית: "נראה שהזכוכית הופשרה חלקית, אבל היא לא יכולה להפשיר לגמרי, היא לא יכולה להיות שקופה לחלוטין", אומר האדריכל. "אז אנחנו ברוסיה: אנחנו שמחים על ההפשרה, ואז קופאים שוב, מאזנים בין שקיפות לאטימות." ואני חייב להודות שהנושא נתפס בוודאות, איכשהו מנדנד אפילו.
במקור תוכנן להפוך את שיפוע הלבן למעט נמוך יותר, כמחצית הגובה; אבל אז, לבקשתו, הוא הועלה לגובה של בן אנוש. אז אחרי הכל, ההפשרה קפאה מאז, מה אני יכול לומר כאן.
אבל העיקר הוא שונה: האדריכל כבש את מלבן הקצה הדרומי במראה, המשקפת כמעט מושלמת, מכפילה ויזואלית, את קווי החלל של הבר, ומכיוון שהכניסה נראית מעט בזווית, האדם שנכנס לא רואה את עצמו והאשליה של האפילה הולך ומעמיק, הקיר הקרוע, מתגלה אמין למדי. קיר הזכוכית ההפוך משקף מעט גם את קווי סימני האור, מה שהופך את סדרת ההשתקפויות לכמעט אינסופית.
זו מטאפורה למהר מבעד לזכוכית הנראית, חץ אור, שאיפה מופשטת וחסרת רחמים: קטר אדים של זמננו, רכב משוריין, כרכרה, ציפור שלוש, שיש להמשיך. אפשר להבין את זה גם כמעין ציר של היקום, שבר של מבנה על טבעי ענק שחודר באדישות לחלל הקיום האנושי. אנו יודעים שלרוב רוסיה טוענת כי יש לה אמת כלשהי המסתתרת לאחרים, ולכן אנו עשויים לראות זאת - אני מדגיש כי היא אשלייתית, אך הציר המגולם של טוב או אור מופשטים.שניהם: חתירה לפריצת דרך ולאור האמת נכנסת בקלות למספר מאפיינים ידועים לשמצה של הנשמה הרוסית; מעניין, ולמען האמת, אירוני פנימי, שציר האור חפף לדלפק הבר. "יצאתי ללכת להתחלה, אבל שתיתי ונפלתי, זה כל הסיפור" ©. במילה אחת, הנושא נפתר בקלות ומשאיר מקום לחשיבה, אם לא לומר - ספקולציה תיאורטית, הנדרשת מכל דימוי של דבר שאינו טוען לעומק. אם אנו נזכרים בזכוכית "המופשרת למחצה", אז מתברר שתנועת החץ הבהיר מתרחשת מהפשרה אחת - לעתיד אחר, בזכוכית הנראית. ובכן, ככה זה, אם אתה חושב על זה.
מצד שני, להב האור הטהור הוא גם סוג של גבול, הסטיקס-רוביקון, שכן הוא חותך את הסלון לשני חלקים, שמשמעותם המטאפיזית לחלוטין באה לידי ביטוי בציוריו של קושליאקוב. בראשונה, באופן בולט ב על אודות האולם הגדול ביותר הוא הנוף האידיאלי, שבו קווי המתאר המוכרים של ארמון הסובייטים ומגדל בבל של האינטרנציונל השלישי מופיעים בערפל של נחלים צבעוניים, המסמלים את האידיאלים לשאוף לרחוק, ואולי את המציאות האינסופית שלהם., בנייה חסרת סיכוי במדינה אחת.
פנורמה של האולם הגדול (הראשון) במפות גוגל. אנו מסתכלים על הציור "נוף אידיאלי", הבר מימין:
החלק השני - חדר קטן פי ארבעה הממוקם מחוץ לגבול "קרן האור" - מעוטר בציור "פסטורלי" עם פוטי גלוי לעין ועציץ בפארק. זו פרפראזה על סוג אחר של אידיליה, חלום לא פחות גבישי, אך פרטי, מהמנילוב, אם כי, אגב, אותו בוריסוב-מוסאטוב, גן עדן לאחוזה - עד, מילים אלה יסלחו לי, פילים בורגניים קטנים וכנריות, כל כך מסוכן על פי מיאקובסקי. ואם פריצת הדרך המבטיחה של דלפק הבר תואמת את מגדלי הנוף האידיאלי, זה אפילו בדרכו גורד שחקים אופקי, אז באולם פסטורלי קטן האדריכל מסדר מראה מסוג אחר בציור פנדנוס עם פוטי.: בתוך גומחה קטנה עם מסגרת לבנה מבטיחה על רקע מראה היא פמוט גביש תלוי. ומתברר נהדר: ראשית, הפמוט הוא פרט פנים נפוץ למדי, מכפיל, וחלום נוסף מבעד לזכוכית הנראית נוצר מאחוריו. בניגוד לסרט הסרטני המכוון באופן פרוספקטיבי, כאן הוא ארמון גביש קטן, ומאחוריו אין חצים של פרספקטיבה לינארית, אלא רק את אובך הקיר המשתקף וניצוץ הנרות.
פנורמה של חדרים קטנים במפות גוגל. אנו מסתכלים על מראה פמוט, הציור "פסטורלי" נמצא משמאל:
ואני גם חייב לומר שציוריו של קושליאקוב ועלילות המראה של סקוראטוב שמהדהדות איתם הם חלונות הזויים, כי ידוע שתמונה היא חלון ועולם אחר, וגם מראה. שניהם מרחיבים את החלל וממלאים אותו במשמעות.
ואת המשמעות ניתן לקרוא כך. ישנם כאן שני חלומות: האחד עוסק במעוף נהדר לאינסוף על-אנושי, בין אם בצורה אופקית - מעבר לאופק, או אנכית - כמו גרם מדרגות נועז לשמיים. זה, באופן כזה או אחר, קיסרי, שכן הוא מותנה בתנועה, ולכן בכפיפות, של ההמונים האנושיים. החלום השני על חייו של אדם פרטי, כאן בזכוכית למראה אינו טיסה, אלא תליוני קריסטל חמודים. שתי שאיפות מנוגדות של העם הרוסי: לגדול ולקטן, לרחוק ולקרוב, קומוניזם וקנרית, באופן יחסי.
בחיים הרוסים חלומות אלה הם אויבים, וככלל מתקיימים במקביל כדלקמן: הם תמיד מתנגשים ומפריעים, אינם מאפשרים זה לזה להתגשם. שניהם לא אמיתיים מכיוון שאחד הורס את השני. סרגיי סקוראטוב וולרי קושליאקוב יצרו מיס-אן-סצנה מפויסת: האדריכל חילק את האנטגוניסטים, הפריד ביניהם משני צידי הגבול הדמיוני, הבורגני מימין, ובוני החיים שבשבילם אי סדר מחליף נוחות, על שמאלה. אז, חייבים לחשוב, אלוהים אלוהים היה מחלק אותם בגן עדן. לכן עלינו להסכים עם דברי האדריכל כי "זו הדימוי של רוסיה, מה זה יכול להיות, או מה שהיא רוצה להיות כשכל הבעיות נעלמו, כששגשוג, יופי והרמוניה שוררים סביבנו." כן, אם תפרידו בין המתמודדים ותתנו להם את מבוקשם, גרם מדרגות אחד לגן עדן, אחרים חלונות לבנים לגן - אולי הרמוניה תגיע.
כל השאר - הרצפה, השטיח המצולע דומה לתלם של שדה חרוש שנראה מגובה המסוק, והקירות המנצנצים בצבע חום-אפרפר עשויים לוחות גבס שנעשו בעבודת יד במקום - סרגיי סקורטוב מדגיש בנפרד את עבודת היד שלהם - מרכיבים רקע ארצי, מעט מנצנץ ורוטט שמתאים באופן מושלם לטון הציורים של קושליאקוב, ובו זמנית מסמל אדמה ריקה ולא ממולאת, מרחב באופן כללי, אך לא חותר, אלא רקע חומרי מתמיד, מסתחרר,, סוג של חלום נחש התוהו.
יש הרבה חומר של "אדמה" וקירות, אבל זה לא הופך גם כבד וגם לא רב. נהפוך הוא, צמתים זוויתיים חדים מסוגים שונים, מהחומר המודגש ועד להזוי לחלוטין, לא רק שמבהירים את החלל ומעניקים לעלילתו תככים נוספים, אלא גם מעניקים לו איכות של "נייר" או "וירטואליות" מסוימת.. זה מורגש במיוחד אם ניקח בחשבון את ה"צומת "הראשי - מקום המעבר לאולם הקטן, שבו המישורים האפורים של" החומר "נפגשים עם המראות והלבנים. בשל העובדה, במיוחד, שהמראה איכותית מאוד, האוריינטציה המרחבית מתבלבלת וההשפעה של חדירת משטחים נשמעת חדה במיוחד ויחד עם זאת איכשהו נוחה, כאילו נפילה דרך הזכוכית הנראית היא מצב טבעי לחלוטין של המקום הזה. אפקט דומה מתרחש במשחק מחשב, כאשר משטח הקיר הצבוע קוטע לפתע וחושף חלל, במקרה זה נוצץ. או במסגרת בימתית כאשר המעגל מסתובב. למותר לציין כי המוסכמה המודגשת משחקת בידי הרעיון המרכזי: חלל החלום לא צריך להיות חומרי מדי, הוא צריך להיות כמו חלום.
הדימוי של רוסיה הוא עניין אחראי, על אחת כמה וכמה - עם היקף ההגבלות על המקומות המשותפים, שנקבע בסדר זה. אולם האמן מציב בפני עצמו גבולות לבנאליות ומשמעויות קריאות מדי. ככל שהיה אפשרי להגביל, התוצאה היא אמנותית באותה מידה. במקרה זה, ההפשטה אינה שלמה, ישנם רמזים ורמזים רבים, אך כל זה בקושי בא לידי ביטוי קונקרטיות, כל מה שהוא ציורי אינו בא קדימה, אלא נסוג מהצופה - לעומק הציורים, לחלל של מראות, או אפילו מסתתר בתערובות הסיד של הקירות, בשטיח הציור - כאילו מפחד להיות מורגש מדי, לכפות את עצמו. כאן אפילו הרהיטים מתנהגים בצניעות נחרצת: כורסאות עגולות הן דרך לתפוס מינימום מקום, ושולחנות שקופים פשוט נוטים להיות בלתי נראים. …
במובן מסוים, הדימוי של רוסיה שהתגלה כאן הוא כל כך לא פולשני שנראה שהוא ממוקם בחלל של ניתוק. אפשר להבין משהו רק על ידי הצצה - לא זה לא עם המוח בכלל, אלא על ידי מאמצים והתרגלות; זה, אגב, הדמיון המשמח בין ציוריו של קושליאקוב לבין פנים סקורטוב. צופה אחר, פחות מתחשב - יכול פשוט ליהנות מהקלות החיננית של פתרון, מרחב ואור, ומשאיר את ה"ספינקס "לעצמו לזמן מה. ובכן, לטעון שרוסיה לא רק מקננת בובות, בליקות ואפילו לא רק ההרמיטאז 'פשוט לא יתאים כאן.
