תערוכת האדריכלות הציבורית - עתיד אירופה היא תוצאה של שיתוף פעולה בין גנימה, החטיבה הרוסית של מרכז התרבות האירופי ECC רוסיה והמרכז התרבות האיטלקי במוסקבה. היא כבשה את האולמות המרכזיים של בית הטליזינים בווזדוויצ'נקה והתחילה ב- 31 בינואר בטיול אוצרות ובסימפוזיון, שכל המשתתפים בו קיבלו קטלוגים של תערוכות שפורסמו לאחרונה.
התערוכה, בה לטענת המארגנים משתתפים כ 40 אדריכלים וארגונים, נפתרה, באופן פיגורטיבי, על פי העיקרון של קליידוסקופ או "אכסדרה מעורבת", שמדמה במובנים רבים לתצוגות האוצרות של הוונציאני. ארסנל בביאנלה לאדריכלות של שנים שונות: די קשה לפרשנות ולכן מטושטשת, ומזמינה מספר עצום של סדנאות אדריכלות שמתאימות, מנקודת מבטו, לסיסמה, ומעניקה להן טלאים של פחות ופחות. ביסודו של דבר, כולם מראים את הפרויקטים שלהם, זה טוב אם התקנות משעשעות את דמיונו של הצופה; בתדירות נמוכה יותר, מישהו מבצע תערוכות נושאיות באמת המעלות שאלות וחושפות את הנושא. מתברר, באופן כללי, מאוד אינפורמטיבי, אם כי החתימות גרועות, כמעט מותנות, ואם המחבר הגיש את הפרויקט שלו בפירוט, זה נראה ברור יותר, ואם לא, אז זה ממש לא.
דוגמה בולטת לסט כזה היה הביאנלה לשנת 2018, שאצרה גרפטון; במסגרת אותה הביאנלה, מרכז התרבות האירופי, במסגרת תוכנית מקבילה, סידר שני גנים קטנים של מרינארסה לאורך סוללת שבעת החללים והציג תערוכות בשני ארמונות, במבו ומורה (האחרון משמש כבית המגורים של המרכז). הם משתתפים באופן פעיל בביאנלה של ECC מאז שנת 2012, הן בביאנלה לאמנות עכשווית וארכיטקטורה - כל הפרויקטים עבור האחרונים מאוחדים תחת השם זמן קיום בחלל הזמן, וכל אחד מהם אוסף לא מעט משתתפים בדרגות תהילה שונות.
כמו שאומרים, נראה, מה הקשר לביאנלה? - ובכן, לפחות בתערוכה, שמתרחשת כעת בסוויטה, מוצג הפרויקט לסידור גנים על סוללת שנת 2018, וראיונות הווידיאו של תוכנית קיום חלל הזמן מוצגים באולם עם עמודים, כולם עם "כוכבים", כולל אראטה איזוזאקי, פיטר אייזנמן, דניאל ליבסקינד ולא רק - מהווים חלק די מרתק בתוכנית. אתה יכול לשבת ולהאזין, הם לא ארוכים, והטקסטים ניתנים בקטלוג. כל זה יוצר השלכה מעודדת על הקשר עולמי, המזכיר את ונציה - וכדי לנסח מחדש את הקולנוע, ונציה היא תמיד רעיון טוב. הכוכבים, שנמצאים כאן על המסכים כמו נביאים על קמרונות המקדש, מציגים כמה אמיתות, מאפילים על התערוכה ויוצרים אפקט של השתתפות. במילה אחת, התו הוונציאני בשום פנים ואופן אינו מיותר כאן, ואולי אפילו העיקרי, יתרה מכך, התערוכה עשויה להיראות אפילו כחלק מההכנה לביאנלה, שהנושא שלה"
איך נחיה ביחד "תואם היטב את נושא האדריכלות הציבורית שנבחרה על ידי ECC עבור GNIMA. אפשר לקחת את החשיפה הזו ו"להשתיל "אותה איפשהו בבטחון; עם זאת, לא מדווחים על שום דבר מהסוג הזה, על פי הקטלוג והתיאורים, לתערוכה אין שום קשר לביאנלה, ולכן זה הערך האישי שלי המבוסס על פורמט התערוכה, שימו לב.
חוזרים לרגע ל"כוכבים "- מלבד הראיונות על המסכים המציגים עלילה נפרדת, חינוכית, יש מעט מאוד מהם בשאר התערוכה. באופן קפדני, רק בניין מתאים להגדרת אדריכלות "כוכב"
סניף של מוזיאון ויקטוריה ואלברט בדנדי קנגו קומה.וכנראה, גם פיטר קולקה, שמוקצה לו אולם שלם (עם טורים, זהה בו נמצא ראיון הווידיאו) - הוא מראה את הפרויקטים שלו לשיקום מבני ציבור בגרמניה לאחר נפילת החומה, בסך הכל 7 נושאים, מתוכם שני פרלמנטים ותחנת רכבת אחת בלייפציג. וגם, אולי, הפרויקט של בית חולים באבורה הפורטוגזית, בעבודה בה השתתף אדוארדו סוטו דה מורה.
משתתפים רוסים - תלוי איך סופרים - שניים או ארבעה. אנדריי בוקוב מציג פרויקט המוקדש לסטודיו סנש של יבגני רוזנבלום: הנושא מעניין מכל הבחינות, אך, ראשית, הוא נופל מהקשר הכללי של התערוכה, המורכב בעיקר מעלילות מודרניות, ושנית, בשל העובדה כי קטעים מהפרסום טטלין נחתכים למבנה רב היקף, נתפס בצורה גרועה מאוד וכמעט חסר תועלת כמוביל מידע. קשה ללמוד את סטודיו Senezh, להסתכל על הפאזל שנוצר - גם אם אתה רוצה; כן, אתה יכול להתעניין ולפנות לספרו של טטלין, ובכל זאת הצופה עשוי להרגיש מעט שולל, כאילו נמשך לעלילה מסוימת, אך קיבל מעט מדי רמזים.
המשתתף השני הרוסי בלבד -
אוניברסיטת אוראל לאדריכלות ואמנות. טוב שהוא קיים, אבל הדוכנים שלו הם דוגמה הכי קרובה למנהג של "טאבלטים" רוסיים מסורתיים.
שתי דוגמאות אחרות קשורות יותר לתחום שיתוף הפעולה הבינלאומי: UNStudio בין שלושת הפרויקטים שלה
מסוף הרכבל מעבר לנהר עמור בבלגובשצ'נסק, הפרויקט הזוכה, וסטודיו M + R לאדריכלות פנים - סט גדול (כשישה) של אזורי טרקלין בשדה התעופה שרמטייבו. ואם אתה פוגש את בלגובשצ'נסק בתערוכה דווקא בשמחה, אז מטרקלין "רובלב", שם נוצר מעין כלוב של פאראדיי מקווי המתאר של ראש הכנסייה, אתה מעדיף לצעוק ולהסתיר תמונה זו מרוח טרקובסקי. כדי לא לראות את זה בטעות.
שאר הפרויקטים נבדלים, באופן כללי, על פי מגווןם ומגווןם, הן מבחינת קנה המידה וההצגה והן במידת הגילוי של הנושא בהם. ככל שמתקדמים מתברר שהם נאספים בקבוצות, אך ההיגיון של הצרור אינו עקבי למדי. באולם הראשון, למשל, כדאי להרכין את שמה של קרן מיס ואן דר רוהה, אך להתכופף, הקיר שלה מציין דווקא את נוכחותו של ארגון מפורסם ותמיכה בהתחייבות על שמה. מצד שני, באותו חדר, פרויקט מעניין של האדריכלים הווינאים באר-בארנפלס, המוקדש לשימור חורבות רומא בכיכר העצמאות בסופיה - נראה כמו גרסה שטוחה של פירמידת הלובר, המוקפת בארכיטקטורה סטליניסטית, אשר אתה מתחיל להשוות באופן לא רצוני עם ארמון פריזאי, ובאותה עת מייצג זאת אפשרות מעניינת לחשיפת ההריסות - הרבה יותר טוב מאשר רק זכוכית ערפילית מתחת לרגליים.
מצד שני, למטה אנו רואים מבחר של צגי LCD פשוטים, חלקם אפילו רבי קומות. אדריכלות ציבורית כאן נמצאת בחצרות ובחללים נוספים אחרים, בגינון ובמה שאנחנו מכנים בדרך כלל MOPs, אזורים משותפים. הנושא נורא פופולרי ואפילו מתחמם יתר על המידה, באופן מיידי מפתיע שלא היו אנשים במוסקבה שידברו עליהם כתת-מין של אדריכלות ציבורית. מצד שני, הוא מוצג היטב במקומות - לדוגמא, דופלקס ארכיטקטן מדגים שחזור של מפעל זכוכית לאזור מגורים עם שטחים ציבוריים ומסחריים מפותחים בשיטת "חור מפתח" win-win עם דמויות מיניאטוריות צבעוניות בחלונות..
-
זום 1/5 תערוכה "אדריכלות ציבורית - עתידה של אירופה", GNIMA צילום: Archi.ru
-
זום 2/5 תערוכה "אדריכלות ציבורית - עתיד אירופה", GNIMA צילום: Archi.ru
-
זום 3/5 דופלקס ארכיטקטן. בנייה מחדש של מפעל זכוכית בבולך, שוויץ דגמים: Gruber Forster GmbH. צילום: Archi.ru.
-
זום 4/5 דופלקס ארכיטקטן. בנייה מחדש של מפעל זכוכית בבולך, שוויץ דגמים: Gruber Forster GmbH. צילום: Archi.ru.
-
זום 5/5 דופלקס ארכיטקטן. בנייה מחדש של מפעל זכוכית בבולך, שוויץ דגמים: Gruber Forster GmbH. צילום: Archi.ru.
LAVA מראים את הפרויקט שלהם לביתן הגרמני ב- EXPO 2020 לא רק עם פריסה ווידאו, אלא גם במכשיר VR המשתמש במשקפי תלת מימד, ומציג אותו כאינטראקציה של טכנולוגיות דיגיטליות וטבע: הטבע כבר לא מושא להעתקה, זה מתפתח "מעצמו". אך כל אלה, הן מילים והן טכניקות, משום מה אינם פועלים להבנת הבלעדיות של פרויקט זה, אלא זה נראה כתוספת מיותרת. או שזה לא מוסבר היטב, או שהמחברים פשוט משחקים הרבה במילים.
-
זום 1/3 LAVA: פרויקט הביתן הגרמני בתערוכת EXPO 2020. תערוכת "אדריכלות ציבורית - עתיד אירופה", GNIMA צילום: Archi.ru
-
זום 2/3 LAVA: פרויקט הביתן הגרמני בתערוכת EXPO 2020. תערוכת "אדריכלות ציבורית - עתיד אירופה", GNIMA צילום: Archi.ru
-
זום 3/3 LAVA: פרויקט הביתן הגרמני בתערוכת EXPO 2020. תערוכה "אדריכלות ציבורית - עתיד אירופה", GNIMA צילום: Archi.ru
האולם הנעים ביותר הוא זה בו נמצאים הדוכנים של אוניברסיטת אוראל. באמצע שלה תופס מיצב על רגליים דקות המוקדש לאובייקט קטן מאוד - ביתן התערוכה של הוורד בפארק רמשאדן, עיירה קטנה ממזרח לשטוטגרט. ביתן האוויר על הגבעה מוצג באותה דרך אוורירית, כך שמשמעותו החברתית ברורה למדי ואף מורגשת.
כמו הפרויקט השכן, מרפסת התצפית בבולוגרוויק האיסלנדית מאת אדריכלי סיי סטודיו.
פרויקט מסעיר למדי מז'אנר ההשתתפות: הלשכה המועלית NIDUM וטרנספרדיסו מציגות את תוצאות הסקר של תושבי מלטה על גורל הבקתה בסלימה, רחבת ריקודים טרסה על חוף הים הנטושה. הקיר מכוסה בתצלומים וכתובות, ובסרטון ניתן לשמוע שיחות מוסקבה אופייניות וכמעט פשוטות על הדומיננטיות של מפתחים ו"קופסאות "זכוכית ובטון, שנראים נורא במבנים היסטוריים.
אבל למעשה, אתה צריך ללכת ישר לאולם האחרון - האפותיאוזיס נמצא שם. "קבוצת העבודה של מרחבים אידיאליים" על דיארמה מצוירת בערך ומסך נוסף נוסף מציגה חתך של קלישאות ודחלילים אוטופיים שמאליים: "התצוגה שלנו היא על אפשרויות אפשריות לעתיד." לדוגמא: אנשים לא הקשיבו למדעני אקלים מעורר אזעקה, כולם הוצפו, מעטים נותרו. הממשלה העולמית שולטת ומעוררת מחשבות. ולהיפך: אוטופיה, אדמות שנמצאות ברשותם המשותפת, אף אחד לא פוגע בבעלי חיים, "המלחמה בין המינים הסתיימה" (ככל הנראה, יש לקרוא לאחד ממגדר העולם, השני לבעלי חיים) - כל זה מתואר אלף פעמים בסרטים וספרים, התחושה היא שאנחנו נזכרים בעלילות העיקריות, אך מנוקדות מאוד, כדי לא לשכוח את אמנת הקומסומול, כי מחר היא תילקח.
הקסומה ביותר היא הדיורמה עצמה, שילוב של שלושה חללים עם שלושה חלקות. משמאל - פארק שדומה להחריד ל- VDNKh ברוחו, אם כי בשום פנים ואופן לא בדיוק כמוהו: בכניסה יש צעיר ונערה ענקיים, אך לא ממהרים, כמו העובדת ואשת החווה הקולקטיבית, אבל בסטנד-אפ הפסל, מול עמוד הבית, הכלאה של מגדל טטלין, ארמון הסובייטים ועמודי טראג'אן. בסך הכל זה מוכיח שהאידיאל העתיק של המרחבים הציבוריים עדיין רלוונטי ולא נראה כי דוגמאות סובייטיות ולא פשיסטיות למרחבים יומרניים כאלה נרתעות. על הקיר הנגדי יש גרסה של העתיד, שבו אנשים עזבו בכוונה את הערים הגדולות: על רקע מגדלי זכוכית, בדומה לסרט ואלי; תושבי העולם החדש גרים בוויגוומות כאלה, מבני הציבור שלהם הם גם בוויגמות, אך גדולים יותר. העולם השלישי "מדורגים", האמיתי ביותר, למרות שהוא מרופד בזיגגורטים, אך מכוניות נמצאות מתחת לרציפי המגורים.
באופן עקרוני, זה הגיוני: לפני כן, זה היה בעיקר פוטפורי של אדריכלות ציבורית, ולמתאבן, פוטפור של רעיונות לגבי העתיד, בהיר ולא מאוד, עם זאת, הציג סטריאוטיפ משהו, ומזהה מאוד, אם לא משעמם., - כביכול, העתיד בעבר. אבל הדבר העיקרי שאני רוצה להבין הוא האם יש כאן גרעין של בדיחה, ועכשיו אין וודאות שיש. מה אם כל זה כן? מפחיד אז.
-
זום 1/7 דיארמה של קבוצת העבודה המרחבים האידיאליים. תערוכה "אדריכלות ציבורית - עתידה של אירופה", GNIMA צילום: Archi.ru
-
זום 2/7 דיארמה: המרכז הבינלאומי.תערוכה "אדריכלות ציבורית - עתידה של אירופה", קבוצת עבודה של GNIMA של חללים אידיאליים / צילום מחדש של הסרטון
-
זום 3/7 דיארמה: המרכז הבינלאומי. תערוכה "אדריכלות ציבורית - עתידה של אירופה", קבוצת עבודה של GNIMA של חללים אידיאליים / צילום מחדש של הסרטון
-
זום דיארמה 4/7: המרכז הבינלאומי. תערוכה "אדריכלות ציבורית - עתידה של אירופה", קבוצת עבודה של GNIMA של חללים אידיאליים / צילום מחדש של הסרטון
-
זום 5/7 דיארמה: המרכז הבינלאומי. תערוכה "אדריכלות ציבורית - עתידה של אירופה", קבוצת עבודה של GNIMA של חללים אידיאליים / צילום מחדש של הסרטון
-
זום 6/7 דיארמה: עולם הטרסה. תערוכה "אדריכלות ציבורית - עתידה של אירופה", קבוצת עבודה של GNIMA של חללים אידיאליים / צילום מחדש של הסרטון
-
זום 7/7 Diarama: Wigwams לחיים חדשים מחוץ למטרופולין. תערוכה "אדריכלות ציבורית - עתידה של אירופה", קבוצת עבודה של GNIMA של חללים אידיאליים / צילום מחדש של הסרטון
למרות אקראיות לכאורה של מכלול הפרויקטים, התערוכה נראית תוססת ומרגשת, והקטלוג תומך בה בהצלחה: רבים מהפרויקטים המוצגים אינם הולכים "לראש", מה שהופך את הבחירה לפחות לסקרנית, אם כי היא לא בכלל קטלוג ולא חושף כל כך את הנושא עד כמה הוא משפיע. אבל בביאנלה אנחנו עוברים במהירות תערוכות כאלה בגלל שפע החומרים השונים, אבל כאן יש הזדמנות להציץ ולהרהר בכמה סיפורים לא לגמרי מחויבים: הפיכת מחסן לבית ספר יסודי בבאזל או יצירת בית ספר יסודי בבאזל. "לשחק מגורים" בבניין בית ספר ישן של המאה ה -19, ביערות ליד הלסינקי. לא תמיד הכל מוסבר ומובן, במקומות שוררת מילים ורטוריקה ריקה (אם כי, בין השאר, אתה צריך לקרוא פחות את התרגום לרוסית, הוא צולע גם בתצוגה וגם בקטלוג). אבל העלילות עצמן מעניינות בעיקר.
