תחרות הביקורת "פרספקטיבה" מתקיימת בפעם השלישית (בשנתיים, החל משנת 2006, לסירוגין עם "מדור הזהב") ובמהלך תקופה זו היא הצליחה להיות פופולרית באמת בקרב אדריכלים צעירים. הסוד של סמכות כזו הוא פשוט: הפרס מוענק למעצבים מתחילים, אך כאשר מעריכים את עבודתם חבר המושבעים אינו מבצע הנחות "גיל". מארגני התערוכה משוכנעים בדרך כלל כי אדריכלים צעירים אינם קיימים - ישנם אדריכלים מוכשרים שנכנסו לאחרונה למקצוע, שעבורם נקודת מבט מהווה מעין קו דיווח ראשון, הזדמנות להראות מה כבר נעשה. יתר על כן, זה נעשה בפועל אמיתי, בין אם מדובר בעבודה בלשכת אדריכלות ידועה, בבית מלאכה משלה, או בעיסוקים יצירתיים "על לחם חינם". "פרספקטיבה" אינה בשום אופן תחרות של פרויקטים של תעודה, אשר ביצירתם מורים תמיד לוקחים חלק פעיל (כדי לעודד את עבודות הסיום הטובות ביותר, אגב, יש פרס מיוחד של איגוד האדריכלים), אך בהחלט פרויקטים עצמאיים או עבודות שבוצעו במסגרת קולקטיב המחבר. במקרה האחרון, כמובן, את תפקיד המפתח ממלאת מידת תרומתו האישית של האדריכל המתחיל לאובייקט - רק אותם קטעי הפרויקט שבפיתוחם לקח חלק המתמודד ישיר, שתועדו על ידי שאר את צוות המחברים, ניתן להגיש לביקורת.
בשנת הקמתה הוענקה "פרספעקטיווא" כמעט רק עבור מבנים - חבר המושבעים הסיר את כובעיהם לאותם אדריכלים שמוכנים ללמוד מגיל צעיר ליישם את הפרויקטים שלהם במוסקבה. למעשה, אז נותרו מאחור עשרות מושגים ורעיונות עיצוביים, שהפכו לסיבה לביקורת רצינית על התחרות החדשה. אבל כמופע נוער אמיתי, פרספעקטיווה התבררה כנוחה מאוד וכל מיני שינויים: בשנת 2008 כבר הוערכו פרויקטים יחד עם בניינים, ובשנת 2010, לא רק בוגרים טריים, אלא גם סטודנטים הורשו להשתתף התחרות. נכון, העבודות שלהם הוערכו בנפרד, ובוגרים, בניגוד לסטודנטים, נאלצו לשלם עבור ההשתתפות בתחרות - אם דיברו על כך בטקס הפרס, המארגנים הרגישו בבירור קצת מביך, אבל הודו שיש דרך אחרת למצוא קרנות לפרסום את הקטלוג "סיכויים -2010" לא היה להם.
חידוש נוסף השנה היה משימה נוספת, שהמארגנים כינו סעיף - כל המשתתפים בתחרות התבקשו, בנוסף לפרויקטים המרכזיים, להציג סקיצות של זהותם הארגונית של הפרספקטיבה, תעודות הפרס המרכזי. אך הציפיות לא התגשמו - כפי שהצהירו חברי המושבעים באכזבה בטקס הענקת הפרס (השנה כלל את סטניסלב קוליש, ניקולאי ליזלוב, אלכסנדר סקוקאן, אנדריי טרנוב ולדימיר יודינצב), כמעט שני שליש מהמשתתפים פשוט התעלמו מתנאי זה של את התחרות, ואת הסעיף היה צריך להסיר מסדר היום - אחרת, "פרספקטיבה" -2010 פשוט לא הייתה מתקיימת. אולם מי שלא התעצל לבזבז אנרגיה על פיתוח זהות תאגידית, ציין המושבעים במיוחד. אזכורים נכבדים במועמדות זו הוענקו לאריק ואליב ואלכסיי ריומין, והזוכה בפרס הראשי הייתה מרינה איליושינה, סטודנטית שנה חמישית במכון האדריכלי במוסקבה, שהופקדה על השלמת הזהות הארגונית של סמוטר עד לאביב 2012.
בסך הכל השתתפו השנה בתחרות 39 עבודות סטודנטים ו -135 עבודות של אדריכלים צעירים מוסמכים. הפרויקטים שהוצגו נבדלים כל כך זה מזה בטיפולוגיה, בקנה מידה ובסגנון, עד כי חבר המושבעים החליט להגביל את עצמם לבחירת כמה מעניינים, אך לא לחלק מקומות ביציע ביניהם.
בתחרות עבודות הסטודנטים, הפרויקטים "גן העיר" מאת אנה נורינה, "כיסא הר גבוה" מאת מרינה איליושינה ו"מוזיאון רצח העם הארמני 04.24.1945 "מאת ואה גזריאן הוכרו כטובים ביותר. אנה נורינה, בוגרת השנה המכון לאדריכלות במוסקבה, הקדישה את מחקריה לבית הגידול של העתיד. גן העיר משלב את כל המרכיבים הדרושים לקיום נוח - מחצרות מטופחות ושטחים ציבוריים נעימים ועד מערכות איסוף מי גשמים ופאנלים סולאריים. אך האדריכל מחשיב את התנאי העיקרי לקיומה של עיר העתיד כאדם העדיף אהבה, אסתטיקה ומימוש עצמי - אין זה מקרי שאנה נורינה בחרה בפוסטולציה הקצרה אך הגושמת "לחיות אחרת" כ- המוטו של הפרויקט שלה. ולמרות ש"גן העיר "פותח כמושג תכנון עירוני לפיתוח החלל בין תל אביב לירושלים, ברור שניתן" להשתיל "אותו במבנה של כל עיר ארצית. הפרויקט של מרינה איליושינה שייך דווקא לז'אנר הרהיטים העירוניים, אך הוא פותר בעיות אסתטיות וחברתיות חשובות לא פחות. הכיסא בגובה רב הוא הצעה לשימוש חדש בקורות I, שהן אגורה בתריסר באזור סביב העיר דארפו האיטלקית. האדריכל חשב מחדש על מבני המתכת הנמוכים אסתטיים כתמיכה למושב גבוה, ולטפס עליו ניתן להתפעל מהנוף הציורי או לעשות מדיטציה. הפרויקט של ואה גזריאן מחלחל גם בפאתוס חברתי חזק - המוזיאון שלו לרצח עם ארמני משולב עם מרכז התרבות הארמני, שנועד לסמל את ניצחון האמנות והיצירתיות על כל דיכוי.
בתחרות על עבודותיהם של אדריכלים מוסמכים הוענקו פרסי "פרספקטיבה 2010" לחמישה פרויקטים. אלה הם "מוזיאון האדריכלות" מאת אלכסיי ריומין, הרעיון של סוג חדש של דיור "רק להרכיב בית" של סדנת Milk_factory (אגב, חודש קודם לכן הוענק לפרויקט זה דיפלומה מיוחדת של הפסטיבל הבינלאומי אדריכלות ועיצוב "מתחת לגג בית"), מתחם המוזיאון "שדה קרב קוליקובסקאיה" יקטרינה קאיוק ואנטון ליובימקינה (שכתב יחד עם ש 'גנדובסקי וא' בושמינסקי), וכן את תיק המגבודקה. הקבוצה והדואט היצירתי של דמיטרי אלכסנדרוב וורה גאפון. במבט ראשון, עבודתם של אדריכלים מתרגלים היא פרקטית הרבה יותר ארצית ומפוכחת מאשר המחקר הפואטי של הסטודנטים. עם זאת, למעשיות זו אין שום קשר לאדריכלות "האם" - מעצבים מתחילים מאופיינים בטיפול אמיתי וחסר אמנות לצרכן הסופי, בין אם זה מבקר במוזיאון, לקוח של קוטג 'פרטי או ילד שגדל במשפחה גרושה.. עבור האחרונים, דמיטרי אלכסנדרוב וורה גאפון העלו ארון בגדים מיוחד, שיכול להפוך למקום למנוחה ולעבודה: נרכש על ידי ההורים בשני עותקים, "הבית הזה" יספק לילד סביבה מוכרת הדירה של אמא ואבא.
כל הזוכים ב"פרספקטיבה -2010 "הוענקו בתעודות של המופע ובטיול אדריכלי לבריטניה, וקיבלו גם את הזכות להצטרף לאיחוד האדריכלים במוסקבה מבלי לעבור את ועדת הקבלה. בעתיד הקרוב מאוד, עשרה מעצבים יצירתיים ומקוריים יצטרפו לשורות ארגון זה, כך שהתחרות בהחלט מילאה את משימתה העיקרית. ובכן, הסיכויים העתידיים של הזוכים בה כבר תלויים בעצמם, ואולי קודם כל, בנכונותם לשמור על השקפתם היצירתית והלא משוחדת על המציאות שמסביב.
