אלכסנדר אסדוב חגג את יום הולדתו השישים ב -1 במאי, ולאחר סדרת חגי מאי שעושים את החודש באופן רשמי לחצי יום, חבריו הרבים, עמיתיו וסטודנטיםיו הגיעו לברך את האדריכל. מבואת הבית המרכזי של האדריכל ממש התפוצצה בפרחים ומתנות באותו יום: כמה זרי פרחים ומתנות היו כה גדולים, עד שבנים, האדריכלים אנדריי וניקיטה אסדוב, עזרו להביא אותם למכונית לגיבור היום.
המונוגרפיה, שתוזמנה לחפיפה עם "התאריך העגול", נוצרה לפני מספר שנים. ראשונה הגיע מה שנקרא "קטלוג אסדוב" - ספר צר אלגנטי, המכיל יותר מ -140 פרויקטים ומבנים שיצר אלכסנדר אסדוב במהלך 15 השנים האחרונות. וערב יום השנה הגיע "TOP-25" מבית הדפוס - אוסף מיטב עבודותיו של האדריכל שנאסף מתחת לכיסוי שחור וארגמן, שמצד אחד זכה לתהילה והכרה הגדולים ביותר, ומצד שני, סימן עבור המחבר את השלבים החשובים ביותר בעבודתו.
25 הפרויקטים הללו הם משיקום הספרייה אליהם. אי.אס טורגנייב ומגרש הטניס "הכוכב האולימפי קונטסבו" (שנראה שמבחינת מספר הפרסים אין כמוהו בין כל מה שנבנה בתחילת שנת 2000-2000) למושגים של יצירת איים מלאכותיים וצפים - מפגינים מגוון מדהים ז'אנרים, סגנונות וטיפולוגיות בהן עובד אלכסנדר אסדוב. אולי הוא היחיד מבין כל האדריכלים של רוסיה שעוסקים היום באופן פעיל, שעבודתם, באופן עקרוני, לא יכולה להיות מסווגת. זה מוכר גם על ידי מחברי מאמר ההקדמה ל- "TOP-25" אלנה פטוחובה ואלכסנדר זמול: "ניסיון למצוא הגדרה מקורית שיכולה להכליל את הלא-כללי הוא בזבוז זמן. הרבה יותר מעניין, ואולי חשוב יותר, לנסות להבין איך אדריכל הצליח לגבש את הסגנון הייחודי שלו מבלי להגביל את עצמו לדוגמות כלשהן, כלומר איך הוא הצליח למצוא את עצמו ולקבל חופש יצירתי."
גיוון כחופש נתון, פנימי ככלי היצירתי העיקרי - אלה הם העקרונות הבסיסיים של עבודתו של האדריכל אסדוב. לא במקרה הצהרתו של אלכסנדר רפיילוביץ 'אודות הצורך יוצא הדופן בחופש ואמנציפציה פנימית נלקחת כאפיגרף הן לספר "TOP-25" והן לתערוכה באותו השם, שתיערך בבית האמנים המרכזי. עד 18 במאי. למעשה, האחרון הורכב מאותם 25 פרויקטים ומימושים, אך לצורך הצגתם האב ובנו של האסדובים העלו מודל מרחבי יעיל.
ראשית, כבר מההתחלה הוחלט לנטוש טאבלטים ופריסות סטנדרטיים - התערוכה עמדה לערוך סיור גדול בערי רוסיה, ולכן היה צריך להפוך אותה לניידת ככל האפשר. שנית, מייד נאמר "לא" נחרץ לתלייה רגילה של יצירות על קירות הבית המרכזי לאמנים - כך שכל אחד יכול לדווח על יום השנה ה -34 לפעילותו היצירתית, אך לא אסדוב. מתווה האקספוזיציה התבסס על האות X: לאורך אחד הקווים הישרים שלה הוצבו מימושים, על הפרויקטים השנייה, ובנקודת הצומת זוהר צג ענק, עליו הסרט "אלכסנדר אסדוב. חופש פנימי ", המוקדש לתהליך חיפוש ויצירת תמונות אדריכליות. עם זאת, הבחירה בהרכב כזה מוכתבת לא רק על ידי הרצון לשלוט בחלל התצוגה בצורה דינמית ככל האפשר: על פי מחברי המונוגרפיה "TOP-25", "נקודה> <" היא התמונה המעבירה בצורה הטובה ביותר את מהותה של שיטת היצירה הייחודית של האדריכל אסדוב, מעולם לא מגביל את עצמו בחוקי ז'אנר או סגנון אחד, ושואב השראה ממגוון העולם שמסביב."בנקודה זו, מתרחשת השינוי האיכותי והיצירתי ביותר של כל זרימת המידע החיצוני לדימויים אדריכליים, מבנים וצורות."
במקום טאבלטים נוקשים בחרו האדריכלים בכרזות בד אנכיות תלויות מכבלי מתכת, שבגללן חלל המבואה חולק לשני "משפכים" מותנים: באחד המיקרופונים הייתה ברכה לגיבור היום, ונאומים רשמיים. כאן שזורים באופן בלתי מורגש עם מספרי "מערכון" ושירים ידידותיים, בתקשורת בלתי פורמלית אחרת הייתה בעיצומה ליד שולחנות המזנון. ובעיקר, הפרויקטים שהוגשו בדרך זו דמו לדגלים רב-צבעוניים שעיטרו את האולם ליום ההולדת של מחברם ובעזרת קלילותם וניידותם סימלו את פתיחותו המדהימה לכל דבר חדש והחתירה הבלתי נמנעת לחופש.
