Archi.ru ממשיכה בסדרת פרסומים אודות "המראה ההיסטורי" של הבניין, אפשרויות לשימורו, שיקוםו ופירושו.
Alte Pinakothek Munich הוא בניין ייחודי עם היסטוריה מדהימה. מתחילת בנייתו בשנת 1826, גורלו של המוזיאון העשיר ביותר בבוואריה ואחת מגלריות האמנות הציבוריות העתיקות באירופה היה שונה מזה של מוזיאונים אחרים באותה תקופה.
ראשית, היה נהוג בבוואריה לבנות גלריות לאמנות אך ורק בארמונות וטירות, והציבור נדהם כאשר המלך לודוויג הראשון בחר בגלריה החדשה את רובע מקסווורשטאדט המיושב בדלילות - עכשיו, אגב, אחד מ היוקרתי ביותר בבירת בוואריה. הסגנון של בניין פינאקוטק הוא ניאו-רנסנס, ומחקה את הרנסנס הגבוה - מניפסט אדריכלי שמדגיש כי המוזיאון הוא לא רק "בית תולדות האמנות", אלא גם "היסטוריה של אמנות" בפני עצמה.
בראש הפרויקט של פינאקוטק העתיקה עמדו שני אנשים: האדריכל ליאו פון קלנזה והמנהל העתידי שלה יוהאן גיאורג פון דיליס. ועקרונות רבים שכיום נראים מובנים מאליהם לכל מומחה בתחום המוזיאונים הומצאו ואז הוחלו לראשונה על ידי אנשים אלה: חלוקה לחללי תצוגה גדולים וחדרי תצוגה קטנים, תאורה טבעית בהירה למדי של הפנים, אור תקורה המדגיש את יופי של התמונה, אך נופל כדי לא לעוור את הצופה. רעיונות אחרים בהחלט חדשניים לאותה תקופה, שנלקחו בחשבון בתכנון פינאקוטק, הם תנאי אקלים מתמידים והגנה על מוצגים מפני אבק.
לודוויג הראשון האמין שהאמנות שייכת לא רק לו, אלא לכל העם, ולכן הגלריה, שהייתה גם יוצאת דופן, פורסמה מיד עם כניסה חופשית ביום ראשון (מסורת זו שרדה עד היום). תושבי העיר, לעומת זאת, לא העריכו מיד את נדיבותו של המלך: בהתחלה העניין הגדול ביותר שלהם היה גן קטן עם מדשאות סביב פינאקוטק, לשם הגיעו משפחות לפיקניק. הם לא אסרו על פיקניקים, בתקווה שלאורך זמן אנשים ישימו לב למוזיאון, ילכו לשם ולבסוף יצטרפו ל"גבוה ".
זמן רב חלף מאז עידן המלך לודוויג הראשון, קלנצה ודיליס, כאשר לאחר סיום מלחמת העולם השנייה, הבניין היה רעוע. עלינו להוקיר את הגרמנים: הם הניחו התפתחות כזו של אירועים, ובתחילת המלחמה החל פרופסור אוטו מייטינגר להכין ציורים מפורטים של כל הבניינים במינכן, כך שצאצאים מאוחרים יותר יוכלו לשחזר במדויק את ההתפתחות ההיסטורית. לכן, כאשר האדריכל הנס דולגסט החל בשחזור פינאקוטק והציע להראות את "צלקות המלחמה" על ידי הדגשת החלקים המשוחזרים של חזיתות הגלריה ופנים מבחינה סגנונית וחומרית, הרשויות האדריכליות בבוואריה היו אומללות מאוד והתעקשו על ביקורת. גישה לשימור המורשת ההיסטורית. מנקודת מבטם, פינאקוטק הישן היה "… אירוע היסטורי בפני עצמו ויש להשאירו לצאצאים בצורה בה הוא נתפס במקור."
עם זאת, היו דעות אחרות, כמו העובדה ש" … הצעות להחלפת שיקום דולגסט בגרסה המקורית דומות לניסיונות פחדניים לסגור את דכאו לציבור מכיוון שלכאורה הוא פוגע בתיירות במדינה "או" … האם הכל אמור להיראות כך, כאילו שום דבר לא קרה אחרי האסון ממנו בקושי נפטרנו?"
בסופו של דבר, השחזור של דולגאסט הפך לעובדה מוגמרת, וכפי שהודה האדריכל מאוחר יותר, בעבודתו הטובה ביותר. זיכרון האירועים ההיסטוריים נשמר, למרות כל הניסיונות לעקוף את הנושאים הרגישים של העבר או להסתיר אותם. בשנת 1957, פינקוטק הישן נפתח לציבור לאחר עבודות שחזור שנמשכו 4 שנים.חלקים מהחזיתות שנהרסו במלחמה הודגשו, אך לא במכוון, אך בצורה נכונה מאוד, והראו את ההבדל בין שני סיפורים שונים: זה האדריכלי וזה שהשתתף בו ההפצצה האיומה שהרסה את המבנה.
יש לציין כי דולגסט השלימה לא רק את הפרויקט לשיקום החזיתות, אלא גם את פנים פינאקוטק. הוא הפך למחבר גרם המדרגות הראשי היפה, שנראה שהחזיר את הבניין לפארו הקודם ובמקביל הפך לסמל של פתיחות דמוקרטית. היסטוריונים אדריכליים מעריכים את פינקוטק הישן כדוגמה מצוינת לאדריכלות גרמנית קלאסית מתקופת השיקום שלאחר המלחמה.
פינקוטק הישן הוא כעת חלק ממתחם המוזיאונים, המורכב גם מהפינקוטק החדש ופינאקוטק של המודרניות. לא קל בעין בלתי מזוינת להבחין בהבדל בין החלק המשוחזר לזה שהיה במקור, וברוב המקרים תיירים לא רואים אותו. ומבלי לגרוע מהיתרונות האדריכליים של פרויקט דולגסט, ראוי להדגיש: עד כמה שחזור זה היה חשוב כצעד שהוכיח שאי אפשר להסתיר את העבר, גם אם הוא לא יפה כמו שהיינו רוצים. לדורות הבאים חשוב הרבה יותר משיקום היסטורי יסודי - לזכור על טעויות העבר ולא לאפשר זאת בעתיד
באחת החזיתות הצדדיות של המוזיאון, ניצב פסל של צעיר שאוחז בסוס ליד הרסן, שלא מושך את העין מיד. היא, רצופת כדורים, נותרה כתזכורת למלחמה הנוראה - ממש כמו פינקוטק הישן.
