"מגורים" הוא ככל הנראה ספרו המפורסם ביותר של האדריכל, הקונסטרוקטיביסט והתאורטיקן מוזס גינזברוג, אולי לאחר "סגנון ועידן" הראשון שלו, שאיפשר לאדון האוונגרדי להכריז על עצמו בשנת 1924. דירה התפרסמה כעבור 10 שנים, בשנת 1934, וזהו ספר מז'אנר אחר - הוא מסכם את עבודתם של קבוצת מומחים ממדור הטיפולים בוועדת הבנייה של ה- RSFSR, המוקדש למציאת גישות אופטימליות לבניית דיור של חברה חדשה. מואיזי גינזבורג מבקר כ"בינוי דיור המוני במוסקבה בשנים הראשונות שלאחר המהפכה "- בהתחשב בכך שההשפעה הכלכלית של בניין הדירות הייתה גבוהה יותר; ובבית-קומונות - לסוציאליזציה מוגזמת ולוויסות יתר של החיים בהן. מטרת מחקר המדור הייתה לפתח דיור חסכוני ובו בזמן נוח - "תרבותי", ונוכחות פונקציות נוספות בטיפולוגיית "הבית המשותף" נתפסה כשירות המפטר את התושבים מבעיות יומיומיות.
על פי תוצאות עבודת מדור סטרויקום ב- RSFSR, נבנו בסך הכל שישה בנייני מגורים ניסיוניים. המפורסם שבהם הוא בית נרקומפין בשדרות נובינסקי במוסקבה, הנחשב לאחד הסטנדרטים לחיפוש פורמט לדיור ובנייה חדשים, בהתאמה למחקרי הבאוהאוס ולה קורבוזיה. כעת שיקום בניין נרקומפין שהחל בשנת 2017, קרוב לסיומו.
הספר "דיור" משנת 1934 שוחזר בפקסימיליה במסגרת פרויקט ההוצאה לאור של לשכת "גינצבורג אדריכלים". ניתן לרכוש את ההדפסה המחודשת בחנויות אוזון, Books.ru, Alib.ru.
התרגום המלא לאנגלית של הספר יצא שנתיים קודם לכן וניתן למצוא אותו באמזון.
להלן אנו מפרסמים קטע מהספר המוקדש לעבודה עם חלל, אור וצבע בעת תכנון בית נרקומפין.
אתה יכול לדפדף באותו קטע כאן:
-
זום 1/7 M. Ya. גינזבורג. דיור: ניסיון של חמש שנים בבעיית הדיור. הוצאה מחודשת. מ ', 2019 באדיבות אדריכלי גינזבורג
-
זום 2/7 M. Ya. גינזבורג. דיור: ניסיון של חמש שנים בבעיית הדיור. הוצאה מחודשת. מ ', 2019 באדיבות אדריכלי גינזבורג
-
זום 3/7 M. Ya. גינזבורג. דיור: ניסיון של חמש שנים בבעיית הדיור. הוצאה מחודשת. מ ', 2019 באדיבות אדריכלי גינזבורג
-
זום 4/7 מ.י.א. גינזבורג. דיור: חוויה של חמש שנים בבעיית הדיור. הוצאה מחודשת. מ ', 2019 באדיבות אדריכלי גינזבורג
-
זום 5/7 M. Ya. גינזבורג. דיור: ניסיון של חמש שנים בבעיית הדיור. הוצאה מחודשת. מ ', 2019 באדיבות אדריכלי גינזבורג
-
זום 6/7 מ.י.א. גינזבורג. דיור: ניסיון של חמש שנים בבעיית הדיור. הוצאה מחודשת. מ ', 2019 באדיבות אדריכלי גינזבורג
-
זום 7/7 M. Ya. גינזבורג. דיור: ניסיון של חמש שנים בבעיית הדיור. הוצאה מחודשת. מ ', 2019 באדיבות אדריכלי גינזבורג
מאת המחבר
עבודה זו אינה מתיימרת בשום צורה שהיא פיתרון ממצה לבעיית הדיור. המחבר הציב לעצמו משימה צנועה הרבה יותר: להעביר לציבור הסובייטי ולעובדים אחרים בתחום זה את הניסיון שנצבר במהלך חמש שנים על ידי קבוצת חברים שביקשה בכנות לתרום לתרבות הדיור החדשה שלנו.
זה קובע את מגוון הנושאים המועלים על ידי עבודה זו, ובחלקו את הרצף בהצגת הנושא. הוא עוקב אחר השלבים הכרונולוגיים העיקריים בהתפתחות העבודה עצמה ומעיד על אותם היבטים של בעיית הדיור אליהם נקשרה אז. 1928-1929 עבודתנו נועדה לפתור בעיות של בניית דיור בערים קיימות. הבעיות בעלות אופי כלכלי גרידא, הזלת הבנייה, הבניה הטכנית שלה, נושאי הטיפול והתקינה בגושי דיור גדולים הוצגו במקביל לרצון ליצור סוג חברתי חדש של מגורים עם אלמנטים מתפתחים של כלכלה חברתית.
1929-1930 - בקשר לצמיחה המהירה של התעשייה שלנו והופעתן של מספר ערים סוציאליסטיות חדשות, עבודתנו נעשתה תיאורטית יותר, "בעייתית" יותר, ומוקד תשומת הלב הופנה למציאת דרכים חדשות לפתרון בעיות אלה של מורכבות ומשמעות בלתי מוגבלות. תקופה זו של עבודתנו סבלה לרוב מקצנות מסקנות והחלטות סכמטיות.
1931-1932 - עבודתנו מתמקדת שוב במשימות מעשיות קונקרטיות יותר הקשורות לבניית יישובים חדשים, בעיקר בבנייה טרומית קלה, תוך ניסיון לחשוב מחדש על האתגרים החברתיים העומדים בפנינו.
התוצאה של עבודה זו הייתה כמה מסקנות מעשיות בתחום טיפוס ותיעוש הבנייה, גיבוש נושאים של שירותי רשת ולראשונה המשמעות הבינה של בעיית תכנון המחוז.
בכל שלבי עבודתנו ניסינו לשים זאת מבחינה ארכיטקטונית, במובן של המילה שנראית לנו הכי נכונה, כלומר באינטראקציה של בעיות חברתיות, טכניות ואמנותיות. בחירת חומר ההמחשה לספר מבוססת גם על עיקרון זה. לאור העובדה שכל עבודתנו התבצעה על בסיס הטמעה ביקורתית של מורשת העבר בתחום הדיור, לפני הצגת חומר הניסוי בפועל - "תרבות המגורים ", שאינו מגדיר לעצמו משימות של מחקר סוציולוגי על מורשת זו, אלא רק מפרש את טבעה של התפתחותנו היצירתית של תרבות הדיור של מדינות ותקופות שונות. העבודה בוצעה על ידי צוות האדריכלים, המעצבים והכלכלנים הבאים:
RSFSR דק. מדור טיפוס, 1928–1929. Barschch M. O, Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Pasternak A. L., SumShik G. A.
הוועדה לתכנון המדינה של ה- RSFSR. מדור ההתיישבות הסוציאליסטית, 1929, אפנאסייב ק.נ., ברשך מ.ו., ולדימירוב וו.נ., גינזבורג מ. יא., זונדבלאט ג. א.
עיר ירוקה. קבוצת התיישבות סוציאליסטית. 1930, Afanasyev K. N., Barschch M. O, Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Pasternak A. L., Puzis G. B., Savinov G. G., Sokolov N. B.
היפרוגור. קבוצת בנייה ותכנון טרומי. 1931, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Leonidov I. I., Lisagor S. A., Lutskiy G. I., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Pasternak A. L., Puzis G. B., Savinov G. G., Sokol
היפרוגור. מגזר עבודות בשקיר, 1932. Adlivankin M. G., Barschch M. O, Biking P., Vegman G. G., Ginzburg M. Ya., Vladimirov V. N., Lisagor S. A., Lutskiy G. I., Milinis IF, Mamulov M, O., Pasternak AL, Pak A יא., אורמאייב א.א.
מ 'י.א גינזבורג
עמוד 7
פרק 4חלל, אור וצבע
(בית ניסיוני NKF)
תכנון דיור מתרחש בדרך כלל בהקרנה (תוכנית) אופקית אחת. האלמנטים האינדיבידואליים שלו, הממדים הרגילים של המקום, מוכפלים בגובה הרגיל. כתוצאה מכך, עין האדריכל מאבדת את תחושת המרחב, את הגודל, מאבדת את ההבנה של הממדים כגדלים תלת מימדיים.
הקמתו של בניין נרקומפין, כמו כמה מבני ניסוי אחרים, היא למעשה חוויה במובן האדריכלי של המילה. כאן הבעיה של המרחב הוצגה כניתוח של מספר אלמנטים קיימים בו זמנית, שמורכב מהם שלם מרחבי-ארכיטקטוני, ומשנה את איכויותיו מיד לאחר שינוי באחד מהיסודות הללו לפחות.
רכיבים אלה: שטח, גובה, צורה, מידות, תאורה, גודל ואופי התאורה, צבע ומרקם של כל המישורים המגבילים את החלל.
קודם כל היה צורך להרגיש את קנה המידה האדריכלי בגודל המגורים ביחס לאדם. ארבעה מ"ר, שישה מ"ר - שם התחלנו. האם המינימום הזה יכול לשרת אדם?
מנקודת מבט זו, תוצאות הניסיון שלנו הן כדלקמן: לא ארבעה ולא שישה מטרים רבועים בחדר מבודד יכולים לשמש בית מגורים אנושי. 4 ו -6 מ '2- רק הממדים המינימליים של תהליכים מסוימים המשרתים אדם. מבחינה מרחבית, מימדים אלה מוגבלים כל כך, כי ללא ירידה רצינית בכל חיוניותו של האדם הם אינם יכולים לשמש כמסגרת ביתו. אך מצד שני, למספר תהליכים מוגבלים כמו בישול (מטבח למשפחה אחת, למשל, סוג K 4 מ '2), הגדלים הללו בהחלט אפשריים.
המינימום ניתן לבחון את הממדים לדיור של אדם אחד על סמך חוויית המעונות בקומה העליונה 10-12 מ '2… במידת הצורך ניתן להוריד את הגובה המשותף של המקום מוקדם יותר. למגורי מגורים מבודדים בגודל קטן, גובה של 2.60 מ 'יכול להיחשב משביע רצון. גובה זה אומץ באכסניה שהוזכרה והביא תוצאות טובות כמעט.
אין ספק שבמספר מקרים זה יותר רציונלי לבנות חדר של 10 מ '2 בגובה 2.60 מ 'ולא 9 מ'2 בגובה 2.80 מ '.
עבור חדרי שירות (מטבח, חדר אמבטיה, שירותים וחזית), אפילו מבודדים לחלוטין, גובה מקובל יכול להיחשב 2.30 - 2.50 מ '(כמובן, עם אוורור). גובה כזה אומץ לכולם, ללא יוצא מן הכלל, מתחמי השירות של בניין המגורים NKF.
המצב שונה לחלוטין עם הממדים המרחבים בשילובים מורכבים יותר של כמה כרכים מחוברים זה לזה.
בנוכחות שתי כמויות מרחביות בגבהים שונים, ערך הממדים האישיים משתנה מאוד. הרבה ניסויים נעשו בכיוון הזה בבית ה- NKF. בבניין המגורים שילוב של גובה 2.30 ו- 3.60 מ '(סוג F) 2.30 ו- 5.00 מ' (סוג K); 2.40 ו- 5.00 מ '(סוג K); 2.30 ו -4.90 מ '(בניין משותף) ו- 2.60, 2.30 ו -5.10 מ' (בניין משותף).
כאשר הנפח התחתון נכנס ישירות לזה הגבוה יותר, הגובה של 2.30 מ 'מספיק.
ככל שנפח קטן יותר פתוח ביחס לנפח גדול יותר, כך גובהו יכול להיות קטן יותר.
קביעה מדויקת יותר של הגבהים המינימליים נובעת מהיקף הנפח הקטן יותר. כאשר אדם נמצא בנפח קטן יותר ומביט לעבר אחד גדול יותר, הוא אינו מודאג מגובה התקרה שמעליו, כך שבמינימום
עמוד 88
מידות של נפח קטן יותר (פלטפורמה קטנה, מרפסת וכו '), גובהו יכול להיות מופחת ל -2.10 מ'. אך אם אורכו של הנפח הקטן יותר הוא כזה שחלק משמעותי מהתקרה נכנס לזווית הראייה של האדם, צריך להגדיל את הגובה … במקרה זה, יש צורך להגדיל את גובה הנפח הקטן יותר ביחס למידת העומק שלו. התחושות של אדם בנפח גבוה יותר ומסתכלות לעבר קטן יותר זהות בערך, אולם, לעומת זאת, הירידה בגבהים של הנפח הנמוך פחות ניכרת, מכיוון שהיא מתאימה לירידה בפרספקטיבה הטבעית של גבהים נסוגים ועושה התחושה המרחבית הכוללת עמוקה יותר. באופן כללי, נוכחות של שני ממדי גבהים או יותר במרחב משותף היא נקודה חשובה ביותר בפתרון של חלל אדריכלי פנימי. זה מעניק מיד לעין האנושית קנה מידה להבנת המרחב, לתפיסתו הפסיכולוגית. פחות ויותר, בהתנגשותם, חושפים בצורה חדה יותר את תכונותיהם ההדדיות.
חוויית השהייה בחדרים אלה מצביעה על כך שתחושה של חלל גדול יותר במקרים רבים, במיוחד כאשר יש צורך להתרכז, נדחקת לחדר קטן יותר, ותחושת הראייה של חלל גדול יותר מחוץ לקטן יותר נראית הכרחית כאשר נוצר צורך בתנועה ופעילות.
בבית ה- NKF נערך ניסוי עם מגורי מגורים מבודדים לחלוטין בגובה 2.30 מ ', אך עם חדר גבוה צמוד. תוצאות ניסוי זה יכולות להיחשב משביעות רצון.הנוכחות של אפילו מאגר מרחבי גדול מבודד קיר, אך עם זאת צמוד, הופכת גובה נמוך לנסבל למדי.
אפשרויות אדריכליות משמעותיות במיוחד ניתנות על ידי שימוש כזה בחלל עם מימדים גדולים יחסית של הנחות (למשל, בחצרים בעלי אופי ציבורי). ניסוי כזה בוצע בבניין הקהילתי של בניין נרקומפין והעניק את התוצאות המעניינות ביותר.
הבניין הקהילתי כולו הוא נפח מעוקב (צד קוביית הומה). יש לו שני כרכים בגובה 5 מטר. לכל אחד מהם גבהים שונים (גבוהים או נמוכים) בחלקים האינדיבידואליים שלהם ושילוב שונה של מידות של חלקים בודדים; בנוסף, גרם המדרגות נפתח באופן חלקי לכל אחד מהכרכים ומאחד את כל החלוקות המרחביות הללו. כתוצאה מכך, בעת מעבר לאורך גרם המדרגות וחדרים בודדים, הצופה מקבל תחושה מרחבית המשתנה ללא הרף. בעיקרו של דבר, צורה קטנה ופשוטה, הנפח החיצוני, בגלל חלוקה מרחבית מבפנים, נראה גדול, מורכב ונתפס רק זמן רב בתהליך התנועה.
לדבר על ממדי החלל, שלא לדבר על אופי ההארה של החלל הזה, זה לא לומר דבר. אותו נפח פנימי נתפס באופן שונה ברמות תאורה שונות. מגזרת האור בקיר, במידה מסוימת, הורסת את גבול הנפח - הקיר. יחד עם זאת, מכיוון שהגבול המובהק ביותר של עוצמת הקול הוא צומת מישור הקירות והתקרה, הפועל בצורה החזקה ביותר מבחינת התפשטות המרחב הנפחית, מערכת התאורה היא פס אור אופקי הנמשך עד התקרה עצמה. עם פיתרון כזה, חלק מגבולות הכרך הפנימי נמחק פסיכולוגית, הנפח מתרחב במרחב. חווינו זאת פעמים רבות.
מובן מאליו שקיר מזכוכית ימלא את אותו תפקיד במידה רבה עוד יותר.
התוצאה המקסימלית שאדריכל יכול להשיג מתקבלת כאשר קיר שלם או חלק משמעותי ממנו יכולים להתפרק, להתקפל, במילה אחת, להיעלם זמנית.
במקביל, המגורים, כמבודדים מההרכב, מהטבע חלק מהחלל נעלם: הוא הופך לחלק בלתי נפרד מהסביבה, המסגרת החזותית שלה.
עמ '90
בעבודה ניסיונית, השתכנענו שבתנאי האקלים שלנו, יישום טכני של קיר חיצוני הזזה בכל גודל משמעותי הוא משימה קשה.
אך האפשרויות של זיגוג גדול יותר נחקרו על ידינו בפרופורציות שונות.
אחד מקירות הבניין המשותף של בית ה- NKF מזוגג לחלוטין עם יחס זכוכית לרצפה של יותר מ -1: 1. המשטר הפנימי של החדר הזה בחורף ובקיץ הוא משביע רצון למדי. נכון, משטח הזכוכית פונה צפונה.
באופן כללי, לדעתנו, ניתן לראות בעודף תאורה רק מנקודת מבט כלכלית, אך לא חברתית והיגיינית. כל המצב הפנימי של משטחים מזוגגים, עם הפיתרון הטכני הנכון לנושא, יכול להיות מושלם בכל עונות השנה.
קשה יותר במקרה של בידוד יתר של משטחים מזוגגים בקיץ. במקרה זה, הפיתרון הוא לכוון משטחי זכוכית גדולים לצפון או לצפון מערב, או ליצור וילונות תרמיים המווסתים את הבידוד.
במגורים למדנו דרגות שונות של זיגוג משטח 1: 2 עד 1: 6, והניסיון הראה שגם כאן השאלה היא רק עד כמה ניתן לאפשר לכלכלה להשפיע על קביעת הנורמה ההיגיינית של תְאוּרָה. לצורך אימות מעשי של המחקר התיאורטי של צורת פתח החלון, השתמשנו בחלון אופקי בכל מקום בבית ה- NKF.השוואה עם אותו משטח זכוכית (1: 5) של חלונות אופקיים ואנכיים אישרה את נכונות ההנחות התיאורטיות: חלון אופקי נותן תאורה אחידה הרבה יותר.
עם זאת, במקרה זה, הגובה מהרצפה לתחילת החלון וגובה ה"מצח העליון "מעל החלון לתקרה הם חשובים ביותר.
אין ספק שגובה מוגזם (יותר מ -1 מ ') מהרצפה עד תחילת החלון אינו רצוי, מכיוון שכבר בגובה 1.10 מ' לגובה החלון, החלון הופך למקור תאורה בלבד ומפסיק לבצע את הפונקציה החשובה של חיבור הדיור עם החלל שמסביב. מצד שני, גם מכשיר של מצח גבוה מדי מעל החלון (וכאן 1.00 מ 'הוא הערך המגביל) עם חדר גדול אינו רצוי, מכיוון שבמצבים מסוימים של החיים, המצח הכהה הזה נופל לפרספקטיבה החזותית של העין.
גבולות אלה של מרחקי החלון לפני החלון ומעל החלון והסטנדרטים הכלכליים הקיימים של זיגוג, מחייבים בכל מקרה ספציפי לקבוע במדויק את מידות פתחי האור.
תפקיד עצום בפתרון בעיות מרחביות ממלא גם צבע המשטחים האישיים המגבילים את החלל.
החוויה הראשונה של רזולוציית הצבעים בוצעה על ידינו לפני זמן רב יחסית במשרד האדריכלים ב. MVTU.
החומר לעבודה היה שלילי ביותר: חדר גדול עם קמרונות על התקרה, עם שני חלונות אנכיים הפונים צפונה לחצר סגורה צפופה. החדר לא היה נטול צלילות מרחבית פנימית, אלא גם דהה את כל האובייקטים בו.
על מנת להתמודד עם המצב הקשה נבחר טווח חזק: צהוב-לימון, כתום ושחור. הקיר והתקרה החיצוניים נצבעו בשחור: הקיר במטרה להגביר את בהירות האור המגיע מהחלונות באמצעות ניגודיות והקרנה, התקרה על מנת להרוס את הניתוח (קמרונות) הלא נעימים שלה.
[1] הופק על ידי ועדת הבנייה של ה- RSFSR.
92
הקיר שמול החלונות נצבע בצבע צהוב לימון, שביכולתו הספיגה הנמוכה מאוד מעניק אפילו לקרן האור המפוזרת רוויה כמעט של שמש.
שני הקירות האחרים נצבעו בכתום, בין השאר במטרה להבדיל את שאר הצבעים בכדי לתת קריאה ברורה של כל המידות המרחביות, ובחלקם כדי להגביר את החום הכללי של החלל הפנימי, בו לעולם אין השמש.
בעיקרון הבעיה נפתרה. החדר נעשה פעיל במרחב. התחושה שחוו בחדר זה הייתה בהתחלה חיובית. עם זאת, שהייה ארוכה יותר נאלצה לשים לב לעובדה שכל התנועות המתרחשות על רקע צהוב או כתום הפכו לצלליות ומעט לא טבעיות. עוצמת הרקע קלטה את האדם; עוצמת הצבע ואופיו תרגמו יתר על המידה תחושות מרחביות רגילות לשפה שטוחה.
השהות הארוכה בחדר הזה הייתה מתישה.
ניסויים נוספים נערכו בעיקר בבית ה- NKF. עבודות הציור בוצעו כאן בהדרכתו הכללית של האמן שפר, פרופ. באוהאוס בדסאו.
בתחומי מגורים נוסו תחילה שני טווחים - חם וקר. עם זאת, העוצמה הכוללת של הגמא הייתה חלשה לאין ערוך מאשר בניסוי שתואר לעיל.
טווח חם בעיקר: תקרה - אוקר בהיר, קירות - צהוב בהיר (לימון).
טווח הקור הוא בעיקר: התקרה כחולה (בראונשווייג); הקירות אפרפרים ואפור-ירקרק.
כתוצאה מכך, ניסויים הראו שגמא חמה מגבילה במרחב את הנפח: סולם קר, להיפך, סוג של מרחיב את החדר. אם אתה רוצה להגדיל מרחבית כל חדר, צביעה בגוונים קרים וחיוורים יעילה ביותר.
דו קיום הדוק של קשקשים חמים וקרים מעשיר גם את התחושה המרחבית, וכך גם נוכחותם של שני כרכים סמוכים, מנוגדים בגובהם.
לכן, בחדרים הסמוכים ליד הטווח הקר הוצגו גוונים ורודים וצהובים חמים, ולהפך, בסביבת הטווח החם, קר, כחול ואפור. תוצאות ניסויים אלה יכולות להיחשב משביעות רצון. בעיקרון הגדרות רזולוציית צבע כלליות אלה נכונות. אך יש לזכור כי העובדה הקונקרטית הקטנה ביותר מביאה לעיתים שינויים משמעותיים במכלול הכללי של דו קיום מרחבי ומחייבת תיקון של הפתרון כולו. הבלתי מעורער ביותר בעבודה על צבע יכול להיחשב כעקרון השימוש האקטיבי בצבע כתיקון של כל מיני כיוונים נחותים בכיווני הקרדינל והמיקום הכללי בחלל.
כתוצאה מניסויים לא רק, אלא גם שהייה ממושכת בסביבה של עיצוב צבעים שלם, השתכנענו שצבע הוא אחד הגורמים המשפיעים מאוד על חיוניותו של האדם. לכן, בדיור, בחללי עבודה, ובמיוחד בחדר בודד, שלפעמים הוא המקום היחיד לשהייה ארוכה של אדם, עליכם להקפיד מאוד על בחירת צבע.
סביר להניח כי צבע בהיר יותר מותר על התקרה מכיוון שמישור התקרה נכנס לתודעה רק בתמונות חזותיות נפרדות ולסירוגין. לכן, ככלל, בכל תאי המגורים של בית ה- NKF, השתמשנו בגוון הצבע הראשי, כביכול, ב"טון התווית "של הטווח, בצבע התקרות.
לאחר מכן, הגדרנו לעצמנו את המשימה הבאה: עם תקרת הצבעים הראשית, תנו לקירות החדרים צבע בלתי נראה, אך מורגש (כלומר, השתמשו בגוונים צבעוניים מרחביים עדינים ביותר בקנה מידה אחד מונוכרום כמעט). אז, כמה חדרים נצבעו. לדוגמא, עם תקרה כחולה בהירה (בראונשווייג), הקירות לבנים קרים, אפור בהיר וצהוב בהיר. עם תקרה ירקרקה, הקירות לבנים עם בקושי
94
ירקרקות ניכרת, עם חום חום עדין וצבע לבן קר.
בביקור קצר בחדרים אלה (במיוחד בשעות הערב עם תאורה מלאכותית), כמעט ולא מבחינים בצבעים. החדרים נראים כמעט לבנים. עם זאת, עם שהייה ממושכת, הצביעה מתחילה לחדור עמוק וכמעט באופן מודע למחצה, ללא גירויים ויזואליים מורגשים, אל תחושת החיים, והופכת לא כל כך לגורם צבע ככזה, אלא לסוג של תחושה מרחבית גרידא.
ניתן לטעון שלמרות כל הקושי שבפתרון כזה, הוא ביסודו הנכון ביותר למגורים.
בין ניסויי הצבעים שבוצעו בבית ה- NKF, ניתן להתייחס גם לעיבוד הצבעים, ששימש אותנו למטרות פונקציונליות בלבד - לצורך התמצאות קלה יותר באובייקטים הסובבים. זהו, למשל, צביעה של כל זוג דלתות סמוכות במסדרון בשחור לבן כדי להקל על הבחנה בין הכניסות לחזית העליונה והתחתונה. כך למשל, הצבעים השונים של תקרות, גרם מדרגות ומסדרונות (כתום, בראונשוויג, אדמה ירוקה, קובלט, ורמיליון, ורונה ירוקה), המאפשר לך לנווט בקלות מרחוק במתחם הכללי של אובייקטים דומים ומעט שונים.
בעיית המרקם קשורה ישירות לבעיית הצבע; יתרה מכך, בעיית הצבע, שאינה מוצגת מיד כבעיה של מרקם הצבע, הופכת למופשטת גרידא וביישום מעשי מבטלת את כל החישובים התיאורטיים.
לדוגמא, שחור מט שונה מלכה שחורה לא פחות מאדום מצהוב.
אפילו לתת אינדיקציה מדויקת על צבע בלי להזכיר את המרקם שלו פירושו לומר כמעט כלום.העבודה על המרקם, בעלת אינדקס הצבעים הטבעי משלה, היא המשימה העיקרית והחשובה ביותר שעומדת בפני האדריכל, האמן והטכנולוג הסובייטי.
לא בחירת הצבעים, אלא בחירת החומרים בעלי מרקם ומדדי צבע משלהם - זה האתגר העומד בפני ענף הבנייה. זהו הפיתרון לא רק לכמות הבעיות של מרחב צבע אור-אור, אלא גם לבעיית עמידות הצבע, תנאי הפחת שלו והמשימה החשובה ביותר לספק תפיסות מישושות ויזואליות. מגע ביד (ועל ידי פיתוח הרפלקסים המותנים והתפיסה החזותית המתאימים) לחומר קר, חם, חלק, מחוספס וכדומה הוא משימה שהפתרון שלה חשוב ביותר לשהייה ממושכת בדיור. עדיין לא קיבלנו את פתרון הבעיה האחרונה. בבית ה- NKF ניסינו להשתמש רק במרקמים שונים של צבעים ולכות.
בתחום זה יש צורך בעבודה רצינית במעבדה על חומרים שונים ואז על ארגון הענפים המקבילים בענף הבנייה.
אחרת, הפתרון לבעיית הדיור תמיד לא יהיה שלם.
96
