תערוכת המועמדים לפרס מדור הזהב לשנת 2017 ממוקמת בקומה השלישית באולם התערוכות המרכזי. בעבר הוא הוצב במסדרון השני, אך אז כתב גריגורי רבזין מאמר "מיליארדים במסדרונות" - הוא לא ממש צדק, מיליארדים הולכים בעיקר לא לאדריכלים, אך התערוכה הועברה למעלה לאולם גדול ומואר. בערך באותה תקופה הפך "קטע" מפרס לפסטיבל עם דיונים רבים. השנה אוצרת הפסטיבל היא ניקיטה אסדוב, הנושא הוא "מרחב האיכות" (בפסטיבל זודצ'סטבו יהיה הנושא "איכות" בסתיו); ביום הפתיחה הם דנו באיכות קבלת החלטות תכנון עירוני.
הפעם איחד הפרס 138 פרויקטים, בפעם הקודמת, בשנת
שנת 2015 הייתה 188, עכשיו התברר שהיא פחות משליש, וכמה קיסורות נוצרו בין הטבליות שהונחו על מבנה המתכת הישן. עם זאת, אין בכך שום דבר מפתיע: אולי רק בשנים הראשונות לקיומו של "קטע הזהב", ואולי כמה פעמים בשנות האלפיים, הקיצוץ היה ממש ייצוגי במלואו. במקרה זה אנו רואים בתערוכה בכלל לא - אלא, נציגים שונים מאוד של כיוונים שונים מאוד, ואולי אפילו מעט שכבות של אדריכלות מודרנית במוסקבה. אלה שקיבלו את הפרסים הגבוהים ביותר של האדריכלות הרוסית בסתיו האחרון לא התייצבו לפרס כל מוסקבה, ככל הנראה לא רוצים לחזור על עצמם. אבל זה אפופטי מדי לרשום את הנעדרים, להתחשב בנוכחים.
מתוך שני מתחמי המגורים שנבנו זה עתה מושכים תשומת לב לעצמם: "ספרות" מאת אלכסיי מדבדב / SKiP ברחוב לב טולסטוי, מתחם הדירות מחדש של לשכת BADR5 ליד כיכר פרובראז'נסקיה. המאמר של בתים אלה ברור: לבנים, מספר לא גבוה מדי של קומות, תמונות, החושפות את הנושא "מרכז העיר או מה שואף להיות". בתים אלה הם בדרך כלל יקרים, אך נעימים גם לעובר אורח: הם מהווים את העיר הנוחה מאוד שמדברים עליה כל כך הרבה עכשיו. והמרחב העירוני האיכותי מאוד אליו מוקדש הפסטיבל. אופייני לכך שיש רק שניים לכל התערוכה: יותר נבנו ותוכננו, אך לא רבים. בתים כאלה הם עצם עלית, דובדבן על העוגה; אבל הם דובדבנים מאוד, מעטים מהם והם יקרים מאוד.
LCD"
אסטרה מאת אנטון ברקליאנסקי בפרם כבר קצת מגדילה את האבנית, לא בכדי חצרו הפכה לערוץ זכוכית, אך היא עדיין במסגרת הטיפולוגיה של העיר המרכזית.
באופן כללי, ברור שהמגמה העיקרית והנושא העיקרי של ארכיטקטורת הדיור המודרני היא עניין של גודל. בשנים האחרונות היא נורא גדלה מעצמה, ומציפה ישירות את גדותיה - אם כי, כמובן, זו לא בעיית אדריכלות, אלא בעיית פיתוח, יש רק שאלה אחת עבור האדריכל: לתכנן - לא לעצב. לא בכדי אמרה האוצרת ניקיטה אסדוב במניפסט שלו כך: "… בין אם אדריכלים יכולים להפוך למניע התהליך הזה ולהציע מתודולוגיה משלהם, או להמשיך ולהגשים את רצונו של מישהו אחר, תלוי בעיקר בקהילה המקצועית". - נשמע בגאווה, אבל מבחינתי זה נשמע יותר כמו שאלה: "הם יכולים?" - ובכל זאת הם אינם מסוגלים במיוחד. אבל קשה להאשים אותם בכך, זה פשוט בלתי אפשרי. דמיין שביתה של אדריכלים. האם זה עובד?
בקנה מידה גדול מופנית תשומת הלב ל"מתחם התכנון העירוני "PIK ב Varshavskoe shosse, 141. יש הרבה יותר, כאן כיכר בת 13 קומות, הייתי מכנה אותה מחוז רבע עולמי, ומגדלים בני 25 קומות; אפילו באופן מתון למוסקבה, ובכל זאת גדול, גדול מאוד. אבל מעוטר היטב
בורומוסקוב, המוכר למידותיהם של פרויקטים של בנייה במוסקבה. או הנה עוד אחד באותו קנה מידה, אבל לא בניינים, אלא פרויקטים: מתחם עירוני במישור השיטפון נגטינסקיה על ידי לשכתו של יורי ויסריונוב, עם מגדלים סגלגלים ובתים מקושתים.מוביל הז'אנר בין הפרויקטים הוא, ככל הנראה, השלב הראשון במתחם המגורים "סמל" מאת ורה בוטקו ואנטון נדטוצ'י, חלק מהמתחם, שכבר נבנה באתר מפעל "האמר ומגל"., בעיקר בשל מציאותו בו של אדריכלות מעוקלת. ה- PTU מ- GlavAPU בטאבלט הסמוך נראה כמו ענן בהשוואה אליו.
והנה דוגמא נוספת לקנה מידה, הנה נושא שלם: Mosproekt-4 מציג פרויקטים של בתים ליישוב מחדש ממלאי דיור רעוע. לקוח - OJSC "UEZ", KP UGS. הם כבר נבנים בכוח ובעיקר ויש להם כתובות, אך האם הם לא נועדו, בין היתר, להחליף את הבניינים של חמש קומות במוסקבה? למרות שחייבים לחשוב, הכל מסובך יותר. אך זוהי דוגמה מסוימת מאוד, לא ידוע כיצד הודלף. מחברי הבניינים רב הקומות באורך קילומטר, שהופיעו בשפע בתערוכת 2015, הסתתרו, ככל הנראה, בתוך Mosinzhproekt ומבנים גדולים אחרים. באופן כללי, הגיע הזמן להיזהר בסתר. לעתים קרובות יותר ויותר אתה שומע שלקוחות אסרו-סגר-הורה-להסיר-מהאתר כל פרויקט, או אפילו כמה. לפני כחמש שנים קיבלנו מכתב מהיזם: הסר את הפרויקט מהאתר, החברה אינה מעוניינת כעת ביחסי הציבור שלה; והפרויקט נחשב במועצת הארכיה, באירוע ציבורי. כעת נראה כי התפשטות המידע מונעת יותר ויותר מראש. אבל לא תמיד, לא תמיד. אם נחזור לקנה המידה, אותו GlavAPU, אחד הארגונים הנדירים של אותם זמנים, שהציג די בשפע בתקופה זו, מציג אזורים נמוכים; עם זאת, לא מדובר אפילו בפרויקטים, אלא בלימודי טרום פרויקט. ישנם יותר ויותר "בסיסים" כאלה לפיתוח עתידי של השטח.
ניתן להבחין כי קנה המידה של "העירוניים החדשים" אפשרי בפרברים הרחוקים ובדרך כלל רחוק יותר ממוסקבה. פרויקטים של רובעי עיר של שלוש עד חמש קומות פורחים כאן. ארסני לאונוביץ 'מציג את פרויקט התחרות"
חלומות העיר "לאזור ליד הכפר פלקינו על גבול טבר - 3-7 קומות, פרויקט נקי ויפה, חבל שהוא היה תחרותי. באופן עקרוני, אם הכל יסתדר וניתן יהיה להכניס אנשים מבחוץ, וכפר כזה יהיה מרחב עירוני איכותי, רק שהוא נוצר "מאפס" ואין עדיין דוגמאות רבות, עם כל המרחב.
נושא נפרד של "קטע", גם זה וגם בפעם הקודמת, הוא תחבורה. בפעם הקודמת הייתה הרבה מטרו, הפעם פחות, אבל מעניין יותר: שלוש תחנות של קו ליובלינסקו-דמיטרובסקאיה "הירוק בהיר": בוטירסקאיה, פונביצינסקאיה, פטרובסקו-רזומובסקאיה. הם נקברים עמוק ונפתרים קלאסית, ברוח "סרפוחובסקאיה" מאת ליאוניד פבלוב (1950), בדגש על עיגול המנהרה בקווי המתאר; עם זאת, ולא בלי אירוניה - הטורים הרוקדים בבוטירסקאיה טובים במיוחד. פרויקט התחבורה הגדול השני הוא 23 מסופי קרקע לקונית באופן פרגמטי ב- MCC של טימור בשקייב (Mosproekt-3).
ספּוֹרט. הגדול הושלם, 147 200 מ '2האצטדיון "ארנה צסק"א" ברחוב Peschanaya השלישי, אשר Mosproekt-4 החל לתכנן בשנת 2007; הוא נראה כמו חייזר מאותה תקופה, אם כי במקביל הוא מזכיר את האולימפיאדה: ריבוע גדול ש פינותיו מורמות, רומז על "רצועת מוביוס", נראה כמעמד למגדל לפיד.
אין הרבה משרדים שנבנים כעת - זהו ידיעה מקובלת, אך מה שקורה לפעמים די סקרן. רוסטם קרימוב הצליח לבנות מטה קטן בקרסנודר, שלדברי אדריכלים עוסק במחקר חדשני של הסביבה העירונית. בהקשר זה, על הרשת המחוררת של החזית, יש תוכנית של רשת הרובע של העיר, המאירה ביום זוהרת בלילה, ומשלימה מוסיף של חלונות זכוכית חלבים.
משרד נחמד נוסף - פרויקט משותף של לשכת הממד הרביעי ואוסקר ממלב לרחוב נגטינסקיה במוסקבה, מכוסה באדוות קבועות של חלילי זכוכית.
לאחר מכן אנו פותחים מהטיפולוגיה ופונים לתגליות מעניינות. פּרוֹיֶקט
המוזיאון לארכיאולוגיה זריאדיה יורי אבבקומוב וג'ורג'י סולופוב, על פי שמועות לא מאושרות, לא יתממשו. אבל לשווא, מוזיאון נחמד - נראה שזה המשך לאותו שבר של חומת קיטייגורודסקאיה, שכל מי שעוזב את המטרו יכול לראות בתחילת ורווארקה.רק כאן יהיו הרבה קירות אבן לבנים מזוגגים, ועוד הרבה ערימות פתוחות מוארות וגם מזוגגות כהזדמנות להסתכל מתחת לאדמה. למותר לציין כי אטרקציות ארכיאולוגיות כאלה פופולריות במוזיאונים אירופיים, למשל, בלובר או בקתדרלת פירנצה.
הפתיחה השנייה היא פרויקט לבנייה מחדש של בניין TASS, שנבנה בשנת 1971 על פי הפרויקט של ויקטור יגרב. ולא חשבתי להסתיר. הוא מספק החלפה מוחלטת של חזיתות בחדשות מ"אלמנטים טרומיים, עשויים בדיוק לגיאומטריה המקורית. " שחזור זה הכריז באופן בלתי צפוי על אחת הדוגמאות המבריקות ביותר של המודרניזם הקלאסי, גם אם אין לו מעמד של אנדרטה, מבטיח להיות יותר ממחלוקת.
יש גם מעט בתים פרטיים, אך התחום שלהם הקים זה מכבר בר איכותי - לקוח פרטי דורש. כל הבתים המוצגים הם בעיקר של אדריכלות לקונית, אך יש גם השתקפויות על העיר ההולנדית. הושלם בית עם מסבך עץ שהומצא על ידי טוטן קוזמבייב.
לעומת זאת, החירויות משגשגות בפרויקטים ובבניינים שהוצגו בהרחבה של בתי ספר וגני ילדים - או שכל כך הרבה מהם נבנים בגלל התוכנית הממלכתית, או שהמחברים סומכים על הפופולריות של הז'אנר הזה בעיני חבר מושבעים ומומחים, והם נבחרים להצגה. צבע הפיקסלים שולט, מכיוון שכפי שנהג לומר ארקדי רייקין, ילדים נוטים לשאוף למאור; אבל יש גם דברים מדהימים, למשל, בית טרמוק. יכול לצייר את כל העניין.
גם מספר המקדשים אינו פוחת, גם אמיתי וגם רעיוני. יתרה מכך, כמו בכל אימפריה של תקופת ההידרדרות, לצד הרשמיים המפונפנים ב"קטע "ישנם מקדשים אזוטריים שונים, למשל, האמת האוניברסלית.
נפח הצורות, בלשון המעטה, מיותרת במקצת, לא פחת, מה שנעים לעין מפיל את ציוני הדרך בהצגת כמעט כל פרמיה, ואינך יודע אם זה טוב או רע. סביר להניח שלא, די מעניין. במקרה זה, למשל, הכניסו המחברים השראה מהצלחתו של חלזון קטן יחסית וגדלו ממנו, בעודם בפרויקט, יצור ענק למדרון הקווקזי.
"בתי התעשייה הרוסים" מאת פטר וינוגרדוב מיוצגים באופן נפרד ונרחב. כמה טבליות מוקדשות להם, והופיע בית חדש - צינור עם מדחף על שתי רגליים, שנראה כאילו עומד אי שם באוקיאנוס, כמו פלטפורמת נפט. הרבה דגמי ברזל מולחמים - ראינו אותם כבר בתערוכות רבות - נמצאים גם הם במדרגות הבית המרכזי של האמנים; כביכול, הם עוטפים את האקספוזיציה מכל עבר. שמעתי ילד כבן שש שואל את אמי - מה זה? - בית, בית … - לא, אמא, זה בכלל לא נראה כמו זה, זה נראה יותר כמו מפעל.
מבין הפרויקטים שעדיין לא נקראו שם, מועמדים לפרויקט פרויקטים ידועים: שחזור בנייני החוץ-הריסות של מוזיאון האדריכלות על ידי נרין טיוטצ'בה, הביתן של רובן ארקליאן והייק נבאסרדיאן ב- VDNKh. השיקום של ירושלים החדשה, שמעתי עליה ביקורות לא מחמיאות מדי, טוען גם הוא, אך מוצג על לוח מאוד לקוני, ממנו אי אפשר להבין את איכות העבודה, אפשר רק להתחקות אחר גורלה הקשה של אַנדַרטָה.
לא נסיק מסקנות, הם מתגלים כמנוקדים מאוד. כאילו הדגים קופצים מהמים, מראים את עצמם לרגע וצוללים חזרה לתהום התרגול, בעוד בתי ספר אחרים, שאינם נראים כאן, שוחים בזרמים חמים. נראה שהתערוכה היא קליידוסקופ של שברי מציאות אדריכלית, לפעמים מעניינת מאוד, לפעמים … ובכן, מתי איך. תנו לחבר המושבעים לדאוג לסיכום הפסיפס, זה כבר עובד.
