בהתחשב ברקע השערורייתי של הפרויקט, KGA נקט במספר אמצעי זהירות: ראשית, עיתונאים לא הוזמנו לפגישה, אם כי לא נאסר עליהם להיכנס למושכלים. שנית, גיליון הרובע השיפוטי נחשב לשני מתוך שלושה, ככל הנראה כדי להימנע מהארכת הדיון הסוער הצפוי. עצם הגשתם של שלושה פרויקטים גדולים בבת אחת למועצת העיר היא הראשונה בזכרוני. יחד עם זאת, שני פרויקטים "נלווים", למרות שהם חשובים (במיוחד בניין דירות באוטקין פרוספקט, המהווה את הכיכר מול תחנת הרכבת לדוז'סקי), עדיין אינם משתווים בחשיבותם למתחם בית המשפט הגורלי לתכנון העיר. כתוצאה מכך נמשכה הפגישה ארבע וחצי שעות, הקהל היה מותש למדי, וריכוז ה"אדים "המלווים את השערוריות לא צלח.
בניגוד לפחדיהם של הפקידים, הפרויקט של יבגני גרסימוב התנהל בצורה חלקה למדי, לא היו התקפות הגנה ברד חריפות במיוחד, או ביקורת קשה מצד עמיתים.
למעשה, כפי שהדגישו נציגי הלקוח, כל תחלופות המחוז השיפוטיות הן בתחום המשפטי, דבר אינו מופר באופן חוקי. והפרויקט עצמו נראה די משכנע מבחינת רמתו. עמידה ב"משאלות העובדים ", 45% מהשטח ניתן לפארק. כדי להכיל את כל הפונקציות הדרושות, כולל החזרה לשיכון הפרויקט לשופטים, המתחם הצטמצם והפך קומפקטי יותר. כל התקנים הדרושים, כולל 23-28 מטר הנדרשים בגובה, התקיימו. היוצא מן הכלל היחיד היה התיאטרון שגובהו, השווה ל -35 מטרים, בכל זאת הוסכם על ידי KGIOP. סגנון המתחם נוטה להיות ניאו-קלאסי ונראה ניטרלי ביחס לסביבה ההיסטורית.
מתחם גרסימוב מורכב מארבעה בלוקים: בית המשפט העליון, בית המשפט לערעורים, אזור המגורים והתיאטרון, שתוכנן על ידי סרגיי צ'ובאן. בתוכנית, מבנים אלה יוצרים רביע עם פינה רביעית "הוצאת", שמילאה את הכיכר. כל המאסיב של המתחם הועבר מערבה, מה שמפנה מקום לשטח ירוק. הדובר יבגני גרסימוב הדגיש בצורה רהוטה את תפקיד תכנון העיר של קתדרלת הנסיך ולדימיר, שעבורו הפרויקט מספק צילומים חזותיים.
כמובן שהיו הערות, חלקן נראו לי משכנעות מאוד. כך למשל, יורי זמצוב הביע חשש שהאכסדרה המרשימה של בית המשפט העליון תהפוך למתחרה בלתי הולמת לפורטיקה של בורסת טום דה תומון - הדומיננטית ללא ספק בפנורמה של נבה. כדי להימנע מכך, הוא הציע להעביר את הפארק לאורך הסוללה כדי שהווילון הירוק לא יכלול את האפשרות של יריבות. אחרי הכל, לא משנה עד כמה התמונה נראית משכנעת, במציאות היא יכולה להפוך בקלות לטעות בתכנון עירוני, שיש לה דוגמאות רבות. אגב, הפרויקט של הלשכה "זמצוב, קונדיין ושותפים" עם מיקום כזה של הפארק על פי תוצאות התחרות בשנת 2013 היה השני אחרי אטאינטס וזכה לאהדה הגדולה ביותר של עמיתים בחנות [1].
מיכאיל ממושין דחק לשמור על החוקים שאומצו לאחרונה ולהשאיר את תיאטרון אייפמן בסטנדרטים הגבוהים (ניקיטה יבין וכמה דוברים אחרים הביעו את אותה דעה). בנוסף, בעקבות ויאצ'סלב אוחוב, הוא דחק לא להחמיא יותר מדי עם הרעיון של צילומים חזותיים בקתדרלת הנסיך ולדימיר, שתעבוד באופן ספורדי מאוד, אך עדיף להוריד את הרמה הכוללת של המתחם כך שה צללית של הכיפה ומגדל הפעמונים ניתן לקרוא מכל מקום. לבסוף, מיכאיל ממושין הביע חשש הוגן כי החפירה הנ ל בתכנית המרובעת של המתחם תהווה פרובוקציה עבור יזמים אשר במוקדם או במאוחר יבנו אותה לצרכי המתחם השיפוטי.
מגוון דעות נשמעו על תיאטרון העלייה במונחים של אוריינטציה שלו בחלל, כמו גם על האדריכלות שלו, שבניגוד לניאו-קלאסיציזם הנייטרלי של יבגני גרסימוב, הייתה עלילה פוסט-מודרנית ברוח דמיטרי ברכין, עם "גוף" זכוכית ופורטיקונים יוניים שופעים.
כך או אחרת, הרמה המקצועית הגבוהה של הפרויקט המוצע, כך נראה, לא עוררה ספקות. כתוצאה מכך, הפרויקט אושר ברוב קולות.
עם זאת, אין מנוס מהרכיב האתי: אחרי הכל, לא ניתן לכנות את התפנית הזו בהיסטוריה השיפוטית אלא ניצחון של המשאב המנהלי, היא כאן גם מנוף וגם נורמה, וגם דוגמה להמשך. תוצאות התחרות בוטלו, הרעיון הזוכה "נלקח כבסיס", אך מחברו לא זכה בסופו של דבר למעט עלויות מוסריות וחומריות, כמו גם תודה בעל פה שהצהירו נציגי הלקוח.. הרשו לי להזכיר לכם שהתחרות הייתה בדרך כלל בחינם; התגמול היחיד היה לעבודתו נוספת של המחבר עם התפיסה הזוכה. החלטת חבר המושבעים ותוצאות הצבעת האזרחים התעלמו.
זה גם הופך לנורמה שהאזורים העירוניים החשובים ביותר, בזה אחר זה, ניתנים לעיצוב ללא תחרויות. בישיבה האחרונה של מועצת העיר הייתה זו חזית הים של העיר, וכעת כאן נמצא הרובע השיפוטי, כמו גם מתחם המגורים שנחשב על ידי הגיליון הראשון, ומעוטר בכיכר ליד תחנת הרכבת לדוז'סקי - למעשה, כרטיס ביקור של העיר למבקרים (עם זאת, הפרויקט האחרון מעולם לא אושר בסופו של דבר).
המצב די עצוב. [1] מגזין Kapitel ערך סקר בעניין זה.
