Archi.ru:
מבחינתך, איזה מקום תפסה MIBC "מוסקבה-סיטי" במבנה העיר של הבירה?
סרגיי אסטרין:
- עיר מסורתית, שמוסקבה בהחלט שייכת אליה, היא עיר אופקית. יש בו מרכז היסטורי, רחובות קניות, אזורי תעשייה ומגורים, אולי נניח, שכונות לאומיות או חלק בילוי. אנחנו רגילים לעיר כזו, אנחנו יודעים לנווט בה, אנחנו יודעים מה לחפש. אך אם בפרדיגמה כזו מופיע פתאום תצורה מאונכת כמו קומפלקס של גורדי שחקים, הרי שתופעה זו ללא ספק בולטת ביותר - הן מבחינת התכנון העירוני והן מבחינת היחס של האנשים שחיים או עובדים בהם בניינים. זהו מודל עסקי אחר לגמרי: לא רק רובע חדש, אלא בניין הנראה מכל אזור בעיר; לא רק בית ורחוב, אלא כתובת פרטנית - מגדל יוראסיה, מגדל מרקורי וכו '. מה שמגביר כמובן את הפופולריות של דיור כזה.
כלומר, קודם כל, זוהי רמת יוקרה חדשה?
- זה בדרך כלל פורמט עירוני חדש, המציע, וזה מאוד חשוב, רוויה רגשית שונה מבחינה איכותית. פנורמות מסחררות, זריחות, שקיעות, עננים שמרחפים תחתיכם, "החזית החמישית" של העיר, שלא ניתן לראות אחרת מגובה זה, והיא יפה להפליא! מה עם נופי הלילה? אפילו פקקי תנועה בנאלים, אם אתה מסתכל עליהם מהקומה החמישית, הופכים לאובייקט אמנותי: כאשר העיר מרופדת בקווים ישרים זוהרים באדום וצהוב, אתה תופס את הגיאוגרפיה של מוסקבה, את שדרותיה ואת הכבישים המהירים שלה באופן אחר לגמרי. אגב, לא לכולם בגובה זה יהיה נוח, אבל אם אדם מוכן לכך מבחינה פסיכולוגית, אז לאחר שחווה את התענוג האדרנלין הזה, הוא לא צפוי לוותר עליו. מה כדאי רק לדעת שהמגדל מתנדנד כל הזמן מעט - חצי מטר יכול להיות סטייה בנקודה העליונה!
מה עוד נותן פורמט זה, מלבד רגשות?
גורד שחקים, ככלל, הוא מבנה רב-תכליתי, המחולק לאזורים: משרדים, דיור, מסחר. איפשהו מוסיפים מועדוני ספורט ובריכות שחייה, אי שם גני חורף, בתי קולנוע, מסעדות, גלריות אמנות. כלומר, מבלי לצאת החוצה, אתה יכול להשיג כמעט כל מה שמטרופולין מודרני עשיר בו. ואני חושב שהעניין הוא אפילו לא שאתה חוסך זמן בתנועה ברחבי העיר: אין זה סביר שאדם באמת לא ייצא במשך שבועות, המסעדה הזו והגן הזה והגלריה הזו ישעממו אותו במהירות. אבל עצם התחושה שאתה נמצא בסביבה צפופה ורוויה כל כך, כאילו כל העיר הושמה על התחת, מושכת מאוד עבור רבים. תראה, יש דיור בפרברים - שקט, טבע, שמים, נופים. יש עיר - חיים, כונן, ניידות, טון רותח מסביב. ועכשיו יש גם פורמט חדש - כשנראה שאתה נמצא בעיר, אבל באותו זמן מאה מטרים מעליו, ויש את אותה שקט, פנורמות, זריחות, שקיעות, פשוט אל תעמוד בפקקים הכביש המהיר. כמובן, אנחנו לא מדברים על אותם אנשים שזה הבית הראשון או היחיד עבורם - הם צפויים לבחור דירה בגורד שחקים. אבל עבור מי שאולי כבר יש דירה בעיר וגם בית בטבע, גורד שחקים יכול להפוך לחלופה מסקרנת.
ברור שהסביבה העירונית החדשה גם מניחה פתרונות אדריכליים חדשים, כולל חללי פנים?
בוודאי. אתה יכול, כמובן, פשוט להגדיל את הטכניקות שעובדו פעמים רבות בקנה מידה מתאים, להאיץ אותן בגובה חמישה או עשרה מטרים, וסיימת. רבים עושים זאת, אגב. התוצאה נראית מכאנית למדי.מנקודת מבטי, הטכניקה האדריכלית עצמה צריכה להיות תואמת להיקף בו היא מיושמת. לובי הכניסה, למשל, הוא אלמנט חשוב מאוד; הסביבה העירונית החדשה, הרעננה, האטרקטיבית במיוחד, מתחילה בזה. חייבים להיתפס כראוי הן מבחוץ והן מבפנים כדי לענות על החדרים הבאים אחריו, ולמרות כל קנה המידה שלו, יש צורך לפתח בקפידה פרטים שניתן לבחון מזוויות שונות, מנקודות מבט שונות, ולכן שהם לעולם לא ישתעממו. רק גישה זו תאפשר לפנים לחיות זמן רב ובכל פעם לכוון את האדם הנכנס לרמה רגשית מסוימת, הראויה למבנה הגרנדיוזי אליו הוא נכנס.
כשחשבנו על שטחים ציבוריים למגדל אירואסיה, מה שמכונה "סימפוניית היער" נבחר כמוביל המוטיב. קבוצת הכניסה למתחם המשרד מעוטרת בעצים טרופיים מסוגננים - גזעים חזקים, כתרים רחבים. אך יחד עם זאת, אם מסתכלים מקרוב, יש הרבה פרטים שלא חוזרים על עצמם. החריצים בלוחות העלים מעץ הם מכל מיני תצורות, הפורניר טבעי וגם שונה כל הזמן, גם אם הוא מכסה קיר באורך שלושים מטר; "כתמי אור" מחלחלים דרך העלווה, מנורות מורכבות בצומת עלי הכותרת …
עבור "אירואסיה" עשינו חללי פנים ציבוריים מכל שבעים הקומות, החל מהעלייה מהמפלס התת-קרקעי, שם זה כבר אמור לתת רושם שאתה נכנס לעולם אחר, לאולמות המעליות.
הכניסה במפלס הקרקע לחלק המגורים נקבעת גם בנושא "יער", גם כאן ישנם אלמנטים גדולים, אך עדיין אינם גדולים כמו בקבוצת המשרדים, מכיוון שחלל האולם עצמו קטן יותר, והחלק שהוא מאחוריו, פחות שאפתן. האור מוסתר בכל מקום - היה חשוב לנו שהוא לא יתרכז בפרטים ספציפיים, אלא נראה שהוא הגיע משום מקום, כאילו קרני השמש מסתננות דרך העלווה השופעת.
דיברנו על קבוצות הכניסה. ומה עם חללי הפנים בקומות העליונות, בפנטהאוזים?
- הספציפיות העיקרית כאן היא שהפנורמה של העיר מחוץ לחלון היא דבר כל כך חזק שאי אפשר להתחרות בה, ואפילו אין צורך בכך. אבל יש צורך, שאף שהוא יפנה מהחלונות, אדם יראה משהו ראוי לנופים האלה ולמרחב הזה. בזמן שקשטנו פנטהאוז בקומה 76 באחד ממגדלי העיר מוסקבה, עבדנו זמן רב מאוד על קיר הסלון, והשגנו מערכת יחסים מסוימת עם נוף יפה להפליא. הקיר, באורך של עשרים מטרים, הוחלט כערימת קוביות מכוסות עלה נחושת, שדרכו נראה אבזור חשוף בולט, וקרני אור גולשות נשלחו לאורכו - כמו בתיאטרון על וילון.
לא דומה מאוד למרחב מגורים במובן המסורתי …
- התחלתי עם העובדה שפנטהאוז כזה הוא ככל הנראה לא בית המגורים היחיד. כאן, כמובן, ישנם חדרי שינה נוחים, מטבח וכל מה שאתה צריך, אבל ממש קשה לדמיין בפנים כאלה משפחה עם שלושה ילדים שחוקים ושצריך להגן עליהם מפני פציעות. אבל אנחנו מדברים על העובדה שאם הסביבה המרחבית החדשה ביסודה הופיעה במוסקבה, היא צריכה להיראות אחרת לגמרי.
למשל, במתחם "קן הפלקון" "תלינו" במפלס השני של הפנטהאוז אי זכוכית, אליו מוביל גרם מדרגות מזכוכית - תחושה מוחלטת שאתה צף מעל העיר.
ובפנטהאוז באחד ממגדלי "הקונסטלציה" בשבולובקה הועלו לוחות גבס מעוקלים הדומים לעננים, ומספר חדרים הוחלט בסגנון "חלל" עתידני.
אין נושא שמימי בדירה במגדל מוסקבה בעיר מוסקבה, יש אלמנט "הלם" נוסף - גל טורקיז ענק עם גבול תחרה של קצף. יתר על כן, בדירה זו התקרות אינן כה גבוהות, כמעט כמו בבית רגיל, אך פנים רגיל, מטויח למשעי, עם לוחות עץ ופנלים, בקומה הארבעים עם פנורמות כאלה הוא בלתי אפשרי לחלוטין!
אז אתה חושב שאלמנטים של פנים קלאסיים לא יכולים להשתלב בחלל כזה בשום צורה שהיא?
- שוב - אם אתה לוקח טכניקה כלשהי, אז לא מילולית, אבל חושב מחדש על זה ביחס למצב. דבר כזה וילונות, למשל, המצאנו מחדש כל פעם. במקרה זה הם אינם ממלאים את תפקידם התועלתני הרגיל - לסגור את החלון (ברור שעם פנורמות כאלה הווילונות אינם נמשכים) - והם נדרשים אלא על מנת לחבר קומפוזיציה בין הרצפה לתקרה. בשבולובקה, למשל, כל וילון הוא בעצם חפץ אמנות העשוי מכמה קילומטרים של תריסים אנכיים, ועם התאורה התחתונה מופעלת, נראה כמו פסל עץ. זו רק דוגמה אחת לפתרונות גדולים שנאלצו לחפש זמן רב מכיוון שטכניקות וחומרים מסורתיים לא היו הולמים בהחלט.
לאור יש גם פרטים משלו. למעשה, לרוב אתה רק רוצה לכבות אותו, אז אתה לא צריך להתמקד במנורות. במקרה זה, צריכים להיות מספיק מקורות נקודתיים, מגוון תרחישי אור. לדוגמא, בעיר הסתרנו את האור בעמודים בחיתוך לייזר - שניהם מבנים את החלל והם מאוד דקורטיביים בפני עצמם. ועל שבולובקה הם הסירו את ה"עננים "מתחת לתקרה, וכתוצאה מכך נוצר אור טבעי, כמו מחוץ לחלונות.
ובאשר לקלאסיקות עצמן … ובכן, כמובן שבחלל כזה לא תתנו לטיח טיח לאורך הכרכוב ולא תסדרו את העמודים מקטלוג מוצרי הגבס המוגמרים. אבל אם לוקחים, נגיד, בסיס של איזה טור קלאסי, ומניחים את תא המטען על התקרה - הם אומרים, זה לא התאים לחלוטין, הבירה נמצאת אי שם בקומה המאה - אז היא תהיה חזקה מאוד. ושוב, זו תהיה החלטה ברמה חדשה, המתאימה ותואמת את הפרדיגמה המרחבית החדשה.
