נושא השטח הפנוי תמה רבים, ואילץ אותם להגיב בתחושה שיש לפנות את החלל - והם שחררו אותו ככל יכולתם, אך בהמשך על ביתנים ריקים. התפטרו ממידת ההרס, כמה מדינות "פיצו" על כך - אם כי כיצד יכלו לדעת את תוכניות שכנותיהן! - צפיפות או התגברות נושא האטרקציה. בואו נסתכל על כמה מאותם תערוכות שלא הוענקו (ראו אודותיהם כאן), אך עדיין ראויות לתשומת לב.
יפן: אוסף
ביתן אחד צפוף כל כך אך מקסים הוא יפני. התערוכה נקראת "אתנוגרפיה אדריכלית" ומפתחת פרויקט עליו עובד האוצר הראשי שלה מומויו קייג'ימה מאז סוף שנות התשעים, כלומר, במשך כ -20 שנה, אוסף "תצפיות על חיי האנשים ומציאות הערים שנשברו דרך גרפיקה אדריכלית ". יתר על כן, המציאות נתפסת לא בלי הומור, והטבע והארכיטקטורה נצפים מנקודת מבטם של המשתמשים שלהם - תושבי העיר. ציורים נאספים מכל רחבי העולם, לא רק יפנים, יש 42 משתתפים, ביניהם עבודת אולפני אוניברסיטאות, סדנאות אדריכלות ואמנים.
מתברר שזה מרק סמיך למדי, סוציולוגי יותר מאשר אדריכלי, אך מרתק. המבקרים מוזמנים לתפוס את הפרטים והמוני הציורים וההתקנות הקטנות על הקירות באמצעות זכוכית מגדלת מפלסטיק המצוידת בהוראות רבות, בדומה ללוח שנה אוניברסלי. כמו כן, על מנת לבחון את הציורים לעיל, מומלץ לבקש מהמשרתים סולם, או עגלה על גלגלים - ישנם אמצעים רבים לחקר המציאות כמו בעיר עצמה, העיקר לא להיות ביישנים.. לבסוף, בחלל התחתון יש כמה עגלות יטאי, גאדג'ט מסורתי של סוחרים יפנים, עם ספרים ונייר לציור.
הולנד: charades
ביתן הולנד צוין במהלך התצוגה המקדימה של הביאנלה ב -24 במאי על ידי העובדה שבפנים, בחדר החוזר על פנים חדר המלון 902, שבו בשנת 1969 ג'ון לנון ויוקו אונו הפגינו נגד מלחמת וייטנאם בשכיבה במיטה, ההיסטוריון ומבקר האדריכלות ביתריס קולומינה התראיין במיטה במשך ארבע שעות עם אדריכלים וחוקרים רבים.
לנון ויוקו אונו הבינו את מיטתם כ"ארכיטקטורה אופקית של מחאה, עבודה, הפקה ורבייה ", או פוקטורי, ועל ידי כך היא צופה את המיטה לעבודה בימינו - אנשי מקצוע עובדים לעתים קרובות במיטה, ופונים לעזרת תקשורת חדשה, - הערות על פרויקט האוצרות שלו בביתן ההולנדי קולומין.
מרכז הביתן מגודר בקירות כתומים עם דלתות רבות - חלקם מובילים לחדרים שנוצרו לאורך ההיקף, חלקם מציגים מתקנים בארונות גדולים וקטנים יותר. לחבר את הכל ביחד - סט של 12
פרויקטים של אוצרות בנושא "עבודה, גוף, בידור". יצירתיות ומרווח הופכים את הביתן ההולנדי לדומה ליפנים.
ספרד: הצפה בהתהוות
ביתן ספרדי, ב על אודות רוב התקציב שהוצא השנה על שיקום ושיפוץ הבניין הוא הכלאה של ריקנות וצפיפות. מבין הריהוט יש רק כיסאות, 52 תארים כתובים על הרצפה: אטמוספרי, משלים, קוסמופוליטי, ביקורתי, לא בטוח, לא גמור, וירטואלי, יומיומי - וכן הלאה. סביבם, על הקירות עד התקרה, גרפיקה אדריכלית מקובצת, המייצגת עשרות פרויקטים ומחקרי אדריכלות, כולל דוקטורט, כלומר עבודות דוקטורט שנבחרו בתחרות פתוחה ותואמות לתארים אלה. כל זה אמור לייצג עולם מורכב של רעיונות אדריכליים המכוונים לעתיד, בניגוד לעולם העבר, חווית המשבר בתחום הבנייה, שזכה בתואר "האריה" בשנת 2016.
הביתן הנוכחי נקרא להיות, בפרשנויות מסוימות, תפאורה, העולה בקנה אחד עם הקירות המנוקדים בדוגמאות.
במהלך הפתיחה, האפקט של הצפה התחזק, והפך למטאפורה של הצפת מידע של העולם המודרני: אנשים עם בגדים לבנים וצללים אדומים בעיניהם שוטטו ברחבי הביתן בין קהל המבקרים, שתי צעירות באותן טוניקות. ברציפות, ואני חייב לומר, די בשמחה, כניסה משוחחת, מישהו גילח מישהו במכונת כתיבה … הופעה אמיתית. זה לא נועד לקרוא נתונים מהקירות, אולם כאילו איש לא סמך על כך.
כדי לצאת לאוויר, נדרש לצאת לחצר האחורית, אותה ארגנה קבוצת סטודנטים שזכתה בתחרות; הגן יישאר לאחר סגירת התערוכה.
גרמניה: קיר
גרמניה הקדישה את תערוכתה לחומת ברלין וכינתה אותה ללא בנייה של חומות (
Unbuilding Walls). לא ניתן לומר שכעת יום השנה להריסת החומה או להקמתה הוא 28 שנה לאיחוד המדינה. לטענת האוצרים, הם רואים בתוצאות של חלוקת גרמניה ואז את תהליך הריפוי שלה כ"תופעה מרחבית דינמית ": הם רואים בשרידים המוזיאוןיים הנדירים של חומה, מחסום, מבנים סובייטים, או כפר מודלרט, שאחרי המלחמה חולק כמו ברלין, לחלק הסובייטי והמערבי; החומה לא הייתה שם, ובחלק המערבי הכפר הפך לאטרקציה תיירותית ונאסר על תושבי החלק המזרחי לקבל אורחים, אפילו קרובי משפחה, קרוב יותר מכמה קילומטרים מהאזור המוגן. וכן הלאה - סיפורים רבים על גב פסים שחורים הצומחים מהרצפה, בדומה לרצועות נייר הזוחלות מתוך המגרסה - אוצרים משחזרים בצורה זו את ההיסטוריה, חלק אחר חלק, את שרידי הטראומה, מנסים להבין ולקבל להיפטר ממנו. זה לא אומר מה שהתברר אסתטי, אבל אתי ועשיר במידע - כן.
כדי להרחיב את הנושא, קבוצה של עיתונאים שנאספו בראיונות וידאו עם אנשים המתגוררים "בצל החומות": ב קפריסין, בין צפון ודרום קוריאה, ישראל פלסטין, ארצות הברית ומקסיקו, ובכותל Ceut על גבול מרוקו. הדמויות המדברות מתרבות במראות על פי עקרון הבארוק, ומראות כמה יש. משום מה הדוברים מחולקים לפי מין.
ארה"ב: שמאלנות
בקשר לקירות נזכרים בביתן האמריקני, המפוליטי והשמאל, לא בכדי, כיפת הבניין הניאו-אמפירי קיבלה צבע חומצי מרשים. מוזכרים כאן דברים שונים: הציוצים של טראמפ, חוסר השוויון בין נשים ומיעוטים אפרו-אמריקאים, שתי אנדרטות לנחיתה של הקונפדרציות, נהרסו בממפיס במיסיסיפי, כך שנותרה רק סוללה מרוצפת אבן מהזיכרון - איזה אנדרטאות אזרחיות צריכות להיות להיבנות היום? ואז בעיות הגירה, גינוי ניצול המשאבים, לפני שמסתכלים מהאדמה לחלל - יש גם אי שוויון, אתה מבין, זה זורח בצורה לא אחידה. אבל מה שמושך את מירב תשומת הלב - המובן ביותר - הוא התערוכה המוקדשת לחומת טראמפ בגבול ארצות הברית ומקסיקו, שם מוצג בפירוט כיצד החומה תפר את האיזון האקולוגי ושבילי בעלי החיים. ככל הנראה, הכל כבר נאמר על דרכים אנושיות.
החלק המרהיב מורכב מחבלי גרירה, מכחול ואבני מיסיסיפי, כמו גם סוג גרפיקה מטאפיזי, יש כמה אוצרים. את מסיבת הכוכבים מגלם דילר סקופיודיו + רנפרו, המשתתף בפרויקט פנורמת החלל.
ישראל: המקדש
מול הביתן הישראלי בטקס הפתיחה עמד הצבא באופן מסורתי והוא מוקדש לשטחים דתיים בדרגות מחלוקת שונות; משימת האקספוזיציה היא "ללכת לאורך קצה" הסכסוכים הלוחמים בשיטה האדריכלית-מרחבית. רבים עיקמו את האף: "פוליטיזציה", "זה נושא כל כך קשה", ונראה שהם עזבו במהרה; אך לשווא, ביתן ישראל נבדל על ידי ניתוח מדוקדק של הנושאים.
המודל של כנסיית התחייה והקבר היה עשוי מעץ על ידי קונרד שיק, שען וארכיאולוג גרמני, פרוטסטנטי, בפקודת מושל ירושלים, שוריה פאשה, בשנת 1862.זה הפך לתצוגה חזותית תלת מימדית של הצו העות'מאני סטטוס קוו, שתיעד את חלוקת השטחים של מקדש התחייה בין עדות נוצריות שהיו קיימות בשנת 1853; כל זה היה חשוב לאחר מלחמת קרים של 1853-1856, שהחלה על זכויות המיעוטים הנוצרים במקומות הקדושים, נאמר בהסבר. ברור שהיה צורך במודל בכדי לתקן חזותית את הגבולות במרחב, ועכשיו הוא נשבר במקומות, נשבר, סדוק - מעין ביטוי אמנותי עלוב משקף גם את המתח בין הבעלים - כאן על הקיר זה נכתב: הוא עשוי מאלמנטים צבועים נפרדים, הניתנים להסרה ולהצבתם, ומשום מה תכונה זו מתפרשת לא רק כמכשיר של בהירות, אלא גם כמשקפת את האפשרות "לנסח מחדש" את הסטארוס. מערכת קווו.
לדוגמא, ניתן לראות בבירור כי כיפת הרוטונדה של תחיית המתים מעל הקבר היא שכיחה למחצה מבחוץ, מחצית שייכת לכנסייה היוונית, ובתוכה חלק משמעותי ממנה מיוחס לכנסייה הארמנית וכו '.; רכושם של הכנסיות הלטיניות והיווניות בחלק של בית המקדש שזור גם יחד. חלק משמעותי מהבניין שמצפון-מזרח לבית המקדש עצמו שייך לכנסייה הקופטית.
מספר קומות מסופר בקומה השנייה:
שביל / גשר מוגרבי להר המקדש, אל השער היחיד הפתוח לא-מוסלמים. זה תמיד היה רמפה של אדמה, הפרש הגובה הוא 6 מ '; אך בשנת 2004, הסוללה נהרסה, תחילה ברעידת אדמה, ואז נשטפה לאחר נפילת שלג, ובמקומה נבנה גשר עץ זמני. אז, שכן הרשויות של ישראל, פלסטין ואת WACF לא יכול להסכים, הם לא יכולים לבנות גשר קבוע. או שכאן נמצא קברה של רחל הברית הישנה מצפון לבית לחם - פעם היה נגיש לכולם, אך בתחילת המאה ה -21 היא הוקפה בגדר בטון עם חוט מעל, נראה שהיא אנרגטית, ועכשיו רק יהודים מורשים לשם - כל הסיפורים ידועים, התערוכה דווקא עובדת על הפניית תשומת הלב אליהם. לבסוף, עשרה מוקדים בקומה השנייה מייצגים פרויקטים עירוניים לדמיין מחדש את הכיכר מול חומת הייללות: זמן קצר לאחר המלחמה בת ששת הימים, הרסו הישראלים את הכפר מוגרבי והרחיבו את השטח מול החומה, זה בעבר היה כ -4 מטר רוחב. הכפר היה כ- 800 שנה. התברר שזה שטח גדול, השנה - הנושא הזה הוא התוסס ביותר - אדריכלים החלו להציע דרכים להבנתו המרחבית.
צרפת: הצצות של תקווה
אוצרים
ביתן צרפת - קבוצה ששמה מתורגם כ"עדיין מאושר ", הנושא -" מרחבים אינסופיים: בניינים או מקומות? ", העלילה העיקרית - דוגמאות להתפתחות" חברתית "חוזרת ונשנית של מקומות נטושים, חסכוניים, תרבותיים, הקשורים דיור זול ואומנות - אשכולות, אם כי עדיין לא מכריעים - אף מילה על כך, נראה, הכל חוקי. יש גם משחק מילים, למעשה, לא מדובר על אינסוף, אלא על מרחבים לא גמורים, על הסיכויים להתפתחותם האינסופית.
האקספוזיציה גם היא פוליטית שמאלית, לא בכדי העמודים עטופים כמעט באותו צבע חומצי כמו בביתן האמריקאי, אבל הצרפתים יודעים לעשות הכל באלגנטיות ובקלות: "להתמודד עם האתגרים הענקיים של זמננו., כאשר בעיות סביבתיות מתנגשות בכאב עם הדומיננטיות של כלכלת השוק, האנוכיות והסמכותנות, אסור לנו לאבד תקווה ", אומרים האוצרים.
החלק המרכזי מכיל 10 פרויקטים - דוגמאות לעימותים כאלה עם הבעיות של אז, "לא בדיוק דוגמאות, אלא הצצות של תקווה" - ביניהן מחנה של בתים ניידים ללא כוונת רווח, היסטוריה של פיתוח מפעל מטלורגי נטוש. בנורמנדי, מקבץ תרבותי בבית חרושת לטבק לשעבר במרסיי, שם החיים מתרחבים ומווסתים את עצמם בהדרגה, או את מבני מלון פסטר ברן, שנבנה בשנת 1888 עבור הפקולטה למדעי הטבע, אשר בשנת 1967 עבר והפך מלון בכוחות - מי אתה חושב? אוצרי התערוכה, קבוצת Encore heureux, המשתפים בכך את חוויותיהם.
במקרה זה, אדריכלות קיימת על הגבול בין הנתון ההיסטורי של מאפייני המקום לבין התהליך הטבעי של התפתחותם המחודשת, ומונחה רק על ידי צרכי האנשים שהתיישבו במקום, - מעירים האוצרים. הכל מוצג יפה, על קירות ההיסטוריה, באולם נפרד "מקומות אינסופיים", מעין פרוותי שגדלו בפוטנציאל האינסופי שלהם, 10 פרויקטים מוצגים על ידי מודלים נפלאים של חיתוך לייזר על דיקט טוב, יהירות, כלומר אנשים - אזרחים, המשתתפים החיים בתהליך של פיתוח מחדש של מקומות, מיוצגים על ידי המיצב כמו דירה קהילתית קבקוב העשויה אתים, מריצות ומגפי גומי, אך היא מונפת מעל לראש ואינה מפריעה.
באופן כללי, אותו דבר כמו בביתן האמריקאי - אזרחים, התנגדות לחברה הצרכנית, אבל שם העין השמאלית מסתכלת אל החלל, וכאן היא מתקרבת לאדם ויותר לירית, היא נוגעת לחופש ולמרחב כאחד.
דנמרק
ברור כי מהנושא המוצהר הם בחרו מי חופשי, מי שטח, בדרגות שונות. הנה ביתן דני, הפונה לעתיד לא פחות מזה הספרדי, המציג מרחבים אפשריים - ארבעה מסלולים של פיתוח "בר-קיימא" חדש וארבע נקודות חוזק של האדריכלות הדנית, לדברי שר התרבות במדינה.
הכי מדוברים
BLOX - מרכז האדריכלות הדני, שנבנה על ידי OMA בנמל קופנהגן.
והמבקרים נמשכים יותר מכל המילוי המוצג.
hyperloop, דומה לשבר של חללית, גס רוח ופרגמטי, אף פעם לא עתידני למראה, אבל אמיתי. בסמוך הם מראים סכמטי כיצד זה יהבהב מחוץ לחלון עבור אדם היושב בכמוסת תחבורה מהירה בצינור ללא אוויר ובחיכוך מופחת. מיצב מאת ביארקה אינגלס (BIG) ו- Virgin Hyperloop One.
אבל חידושים אחרים זכו גם הם לתשומת ליבם: הכניסה כולה, כמו קן צרעה, הייתה מכוסה במבנה דמוי כנף מבד אדריכלי, ולא סתם, אלא ידידותי לסביבה.
חידוש שונה לחלוטין הוא סיפור השיפוץ של מתחם הדיור החברתי אלברסלונד סיד, שנבנה בשנים 1963-1968. עדינות השיפוץ מודגשת כאן, תשומת לב לעובדה שאנשים גרים כאן עשרות שנים בתוך אותם חומות והקירות הללו עשויים להיות יקרים להם. צמחים וציפויים מסורתיים: מתכת, אריחים, הופכים לתערוכת טקסטורות בעלת ערך עצמי, כפי שקרה בביאנלה.
לוקסמבורג: רגלי האדריכלות
חשיפת הנסיכות הקטנה בבניין החדש של ארסנל מתחילה בכך שרק 8% משטחה הוא רכוש ציבורי, ו -92% הנותרים הם קרקע פרטית. לכן, 8% משטח הביתן מוקדש למסדרון כניסה צר המאפשר למבקר להבין כמה הוא קטן.
יתר על כן, האוצרים נזכרים ברגלי בתיה של לה קורבוזיה ובדרכים אחרות בהן שחררו האדריכלים המודרניסטים את החלל - החלל החופשי ביותר - עבור האנשים, והקימו תערוכה של מודלים גדולים כללים של בנייני הקלאסיקה. כולם קיבלו את זה, גם מטבוליזם וגם אל ליסיצקי; אבל הוא נראה, באופן כללי, כמו ספר לימוד, במיוחד שכן לידו על הקיר סרט של הכרונולוגיה של האדריכלות המודרניסטית; אבל ההדרכה נחמדה ומריחה כמו פריסות דיקט.
ארגנטינה: אקלימית
אי אפשר לקרוא לביתן ריק - הארגנטינאים מציגים בניינים רבים עם ציורים על הקיר: נבחרו בניינים שנבנו לאחר 1983, "חזרתה של ארגנטינה לדמוקרטיה". גרפיקה של סקיצות נועדה לעזור להראות את העיקר בפרויקטים - כמעט כמו זו של Zumthor, וקטלוג שלם של בניינים נבחרים פורסם והופץ לכולם.
במרכז החדר החשוך, לעומת זאת, מדובר ב"סחרחורת אופקית "- זה שם הפרויקט: אקווריום ארוך עם מתקן אקלימי מעל חבורות דשא גדול, עם שינוי של יום ולילה, סופות רעמים ושמש, ציפורים שרות. אתה יכול להסתכל פנימה מצדדים שונים. מתקנים טבעיים ושרטוטים של מבנים צריכים לבנות קשר בין הטבע לנוף מעשה ידי אדם. הכל מסופק עם קודי QR.
פולין: חופש קרירות
הביתן הלאומי הפולני ממוקם על "האי" שמאחורי הגשר, כאשר אנשים מגיעים לשם, יותר מכל הם רוצים ליפול מעייפות וחום.רעיון זה נתפס על ידי אוצרי הביתן הפולני, השיק את המזגן שלו בעוצמה מלאה וסידר בריכה עם דגמים צפים. כל אלה שהגיעו לשם היו אסירי תודה להם להפליא על הלקוניזם והפילנתרופיה שלהם.
בינתיים, הפרויקט נקרא "הרחבת הטבע" וחוקר לא פחות מהיקום העולמי של אדריכלות אנתרופוקן, התקופה הגיאולוגית המתאימה למודרניות, כלומר התקופה בה האנושות משפיעה באופן משמעותי על האקולוגיה של כדור הארץ. המסר העולמי נובע ממחקר של מבנים סובייטים בין השנים 1954-1976 על ידי האקדמיה לאמנויות בוורשה: הם למדו אור ואת זרימת המים - מבנים אלה נוצרו מתוך הבנה של אופן פעולתו של כדור הארץ. תכננו גם כמה בניינים היפותטיים, תוך מחשבה על גשם ושעות היום המשתנות. גשם נטוי מתואר עם חוטי נחושת רבים.
כמובן, זה לא הכל: כמו תמיד, הביתן של איטליה הוא רחב היקף, הביתן של סין מלא בפרויקטים אמיתיים, הביתן של לטביה, המוקדש להיבטים שונים של דיור רב דירות, מעניין. אי אפשר לכסות הכל בבת אחת.
