הפנטהאוז, שעל דמותו עבד סרגיי אסטרין, ממוקם בקומה ה -76 במתחם המגורים עיר הבירות. האדריכל קיבל הזמנה לפתח פרויקט תכנון רק לאזור האורחים של דירה זו - שטח הכולל שטח של 450 מ ר, בו שלושה מתוך ארבעת הקירות כוללים זיגוג פנורמי. הנוף של מוסקבה שנפתח מכאן מרהיב במיוחד בשעות הערב, כאשר אורות המכוניות עוקבים אחר מבנה המטרופולין על כל טבעותיו וקורותיו מימי הביניים. אז זה בכלל לא מפתיע שהלקוח ביקש לשים את הפנים מאופק - על פי התוכנית שלו, שום דבר לא צריך להסיח את דעת האורחים מההרהור על העיר הרועמת לנצח.
"לאחר שנתנו לנוף הנשקף מהחלון את התפקיד הראשי בחלל הפנים הזה, ניסינו לקשר את החלל שנפתח כלפי חוץ עם הארכיטקטורה של הבניין עצמו, כדי להדגיש שאנחנו מדברים על גורד שחקים", אומר סרגיי אסטרין. עמודי המבנה המסיביים של חתך מרובע הם אידיאליים לפתרון בעיה זו: הם ניצבים מול לוחות טרוורטין, המוסטים זה מזה באופן שנראה כי התומכים מקופלים מקטעים מעוקבים נפרדים. בהרכב כזה ניתן לזהות בקלות את צללית "עיר הבירות" עצמה - גורד שחקים, שנראה כאילו מורכב מגושי זכוכית נפרדים העקורים ביחס לציר המרכזי.
הבנייה הלא אחידה, "הציקלופית", משחק השקעים והבליטות הא-סימטריים, המושכים באופן חד משמעי את החורבות הארכאיות והעתיקות, הפכו לאחד הנושאים המרכזיים של פנים זה. תחתית הבריכה מתעמקת עם מדפים - מלמעלה היא תואמת את לוחות התקרה מעץ. אך המוקד העיקרי של הנושא היה הקיר הנושא. האדריכל נזכר שתכנונו היה אולי הקשה ביותר בפרויקט. הרעיון המקורי היה לקשט את הקיר בברזל חלוד, ולא חלוד באופן מלאכותי, אלא אמיתי, מקולף, אך התברר שכמעט בלתי אפשרי למצוא חומר כזה בכמויות מספיקות, ולכן במקום מתכת השתמשו האדריכלים בדיקט טפסות עם מסת פלסטיק (על בסיס טיח), מכוסה בעלה נחושת. הנחושת נחשפה לאוויר כדי לחמצן אותה ואז ציפתה לכה מט. יתר על כן, כל שבר קיבל את המרקם שלו. ההקלה העשירה והמרקם המורכב של גוון חם גורמים לקיר להיראות כמו שריד מארמון עתיק, שבו שכבות דקורטיביות רבות התמזגו למסה אחת, המתעוררת לחיים בבוקר כאשר השתקפות השמש העולה (הפנטהאוז מכוון למזרח) משפר את זוהר הזהב שלו.
הנושא השני, החשוב לא פחות לפיתרון האדריכלי, הוא המישור: גבול דק, חלק ומבריק, הדומה לשדה כוח, ההפך הגמור מההקלה האכזרית של שקעים ונדפים. השלום הוא כוחה. נציגיה: כוס קו המתאר החיצוני; משטח מים שקוף של הבריכה, ממוקם באותה מפלס עם הפרקט. והמישור של הרצפה, שלא מופרע מכלום, אפילו אח ביולוגי, מעוצב בסומק כמו אח מרהיבה: לשונות להבה יופיעו ישירות מעל פני השטח ויוצרים גרסה מעולה ויקרה של האש.
המטוס, בניגוד לאבן התבליט הארכאית, אחראי על המודרניות בגובה השמיים ואיכות המשטחים. והמתח המתעורר בהכרח בין האכזריות המוזהבת של "העת העתיקה" לבין הברק השקוף של "המודרניות" הופך לנושא העיקרי של החלל. אני חייב לומר שהעלילה הזו כמעט בלתי נמנעת מפנטהאוזים, שבמשך למעלה ממאה שנות היסטוריה מהז'אנר שילבו את הרצון האנושי הנצחי למותרות והפגנת יכולות טכניות מודרניות.תשובתו של סרגיי אסטרין מנוסחת ביותר, הוא הדגיש את הניגוד בין הארמון לגורד השחקים, ובנה עליו מיס-סצנה אדריכלית משלו. התברר שזה מעין "ארמון בגורד שחקים".
התאורה המורכבת והמרובה של הפנטהאוז נועדה להדהד את אינספור האורות מחוץ לחלונותיה בערבים. התבליט של הקיר, לוחות התקרה מודגשים, אך עמודי המתכת המוצבים במוצבי הזיגוג מעניינים במיוחד. הם מורכבים מגלילים ממתכת מחוררת, ובתוכם מנורות לד המאפשרות שינוי צבע מסגרות החלונות. עמודים אלה הם גם חלקים מ"הארמון ", אך בשל הקישוט הם אינם אכזריים, אלא מחדירים תחרה לתוך הזכוכית.
השתקפויות של אור מדגישות את משחק ההמונים והמטוסים, מהדהדים את אורותיה של עיר גדולה ההומה אי שם הרחק למטה. ומתברר שהמבטא החשוב ביותר בביצועים האדריכליים של פנים זה הוא גובה עצום, בלתי מתקבל על הדעת, עוצר נשימה.
