רובין קממה, המנהל הקריאטיבי של סוכנות העיצוב Fabrique, ומרטין פול מחלל וחומר, לשכת ארכיון העוסקת באותה מידה בשחזורים יצירתיים של מבנים ופרויקטים של תצוגה שאינם נטולי זעזוע שמאלני, יתקיימו במפעל טרקגורנאיה, MARSH ואף ניז'ני נובגורוד. שאלנו כמה שאלות למארגן הסיור הזה.
14 באוקטובר, יום שישי, 16:30 - הצגת Pi41 "תעשיות יצירתיות של הולנד" בטרקגורקה
14 באוקטובר, יום שישי, 19:30 - הרצאות של רובין קממה ומרטין פול ב- MARCH // באנגלית
15 באוקטובר, שבת, 15:00 - הרצאה של רובין קמה במוסך
15 באוקטובר, שבת, 14:00 - הרצאה מאת מרטין פול בארסנל, ניז'ני נובגורוד
מריה טרושינה, עורכת ראשית של פי
Archi.ru:
תעשיות יצירתיות הן עכשיו מושג נורא רלוונטי. ככל הנראה, ההנחה היא שהם יצילו את עולמנו הפוסט תעשייתי בעתות משבר. איך היית מגדיר את התופעה הזו, מה העיקר בה?
מריה טרושינה:
- נראה לי שהעיקר בתעשיות יצירתיות הוא הפנייה שלהם לאינדיבידואליות, לאדם ספציפי עם רצונותיו ומחשבותיו. הדבר התברר במיוחד לאחר שעבדתי על נושא שהוקדש לכך, אני לא מפחד לומר, תעשייה בהולנד. זו התעשייה, שכן במדינה זו נוצרו כעת בכל הרמות תנאים המסייעים לפיתוח יוזמות יצירתיות.
מדוע פי מתמודד רק עכשיו עם סדרת כתבי עת המוקדשים לתעשיות היצירתיות?
- במשך שנתיים מעבודתי במגזין, שנתפס כעיכול, התברר לי שמעניין לדבר ולקרוא על מגמות. על מגמות עולמיות. במיוחד לקוראים שלנו.
הרשה לי להסביר. יש לנו הטיה מוזרה: איפשהו אנחנו מאחרים בעשר שנים, אם נשווה את זה עם אירופה, ובאיזשהו מקום אנחנו רצים "לפני הקטר". נראה לי שנושא התעשיות היצירתיות איכשהו מיישר את הפער הזה. כאשר אתה מתאר ארכיטקטורה זרה בארצנו, אתה תמיד מרגיש שאנחנו בפריפריה, מכיוון שאנחנו מאחרים ללא תקנה בטכנולוגיות וחומרים, והמשבר רק מחמיר את המצב. אין עוררין על כך שיש לנו ארכיטקטורה יפה, אבל זה לא מספיק, ועם המשבר זה הפך אפילו פחות. נראה לי שהתעשיות היצירתיות הן הרגע בו אנו דומים למדינות זרות. יחד עם זאת, אנחנו עדיין מגזין אדריכלי. ואדריכלות הולכת ומשתווה לתעשיות היצירתיות, ומעשירה ברעיונות ומשמעויות דומות.
אני רואה בסדרות שלנו חוויה של מישהו אחר, שעשוי להיות מעניין ושימושי עבורנו, ולא כתמונה בנושא "מה יכולנו להיות, אבל משום מה אין לנו". זה סוג של גל שלא מגיע מאנשי מקצוע שמכתיבים את העולם איך זה צריך להיות. אנשי מקצוע צריכים להיות רגישים לצרכים של אנשים רגילים. ונראה לי שזה קורה בכל מקום. שינוי פרדיגמה שכזה. במובן זה, אני אוהב את הנושא של הביאנלה בוונציה, עליה הכריזה אראווינה. הדיווח מלפנים מיועד לכולם.
וכן, אנחנו חיים ככה, כפי שמוצג בביתן שלנו. אדריכלות היא המדד החשוב ביותר לזמן ולמקום. זה מה שהם מתויגים איתו.
לפי איזה עיקרון אתה בוחר את גיבורי הפרסומים שלך?
- תמיד יש חופש בחירה. תכננו מספר עם הולנד עם בארט גולדהורן. הוא, כמובן, מודע לכל מה שקורה במולדתו. אבל אז התוכן השתנה. ברצוני לומר עוד, אך פורמט המגזין הוא דבר די קשה ואינו סובל עודפים. לכן הזמנו את הגיבורים שלנו לרוסיה כדי להבין טוב יותר מה קורה "איתם" וכמה זה באמת מהדהד עם "אותנו".
גיבורי הפרסומים בכותרות שונות, אם אנו מדברים על אנשים ולשכות, הם ניסיון להבין את הצדדים השונים של הולנד.אני מכיר רבים מהם הרבה זמן, פרסמנו את הפרויקטים שלהם והיה מעניין לראות אותם גדלים. ובכל זאת, עלינו לדבר על פרויקטים כדמויות הראשיות. ובמובן זה ניסינו לקחת פרויקטים שיכולים להראות כיצד אדריכלות ועיצוב, אם הם רגישים לצרכים של אנשים, יכולים לשנות את החברה.
יחד עם זאת, לא שכחנו לרגע שכל זה למעשה עסק. אבל מבוסס על מנגנונים אחרים אחרים משלנו. והכי מעניין, מנגנונים אלה לא נולדו מעצמם. הם סבלו וניצחו בחזרה. הרגע הזה מאוד חשוב לי באופן אישי ביחס להולנד.
דוברים - רובין קממה מפבריקה, סוכנות עיצוב המשלבת עבודה באתרי-על הממוקדים בטלפונים ניידים ויישומים עבורם, עם מיתוג עירוני. הם הגיעו עם המותג של העיר אגרס בצורת האות A עם צלליתו של הטאג 'מאהל ושחזר אותה ברחבי העיר. מזכיר מיתוג של מוסקבה … אבל מאתר האינטרנט שלהם רייקסמוזיאון לא יכולתי לקרוע את עצמי, זה, בכנות, אתר מדהים. יש לכם פרויקט פבריקה מועדף?
- בהתמכרות זו, אתה ואני, כנראה, דומים, לא בכדי סיימנו את המחלקה לתולדות האמנות באוניברסיטת מוסקבה. זו התענוג לפגוש את היופי. אבל אני חייב לומר שהגישה של הסוכנות הזו כובשת את העובדה שהם יוצרים, תסלחו לי, "מוצרים" שגורמים לכם להיות מעורבים כמעט בכל תהליך, בין אם זה אמנות הציור או המוסיקה, והופכים אותו לסיפור מרתק. אפשר להבין אומנויות יפות, אבל כשאתה עובר אבטחה בשדה התעופה בלי לחץ, זה כבר נוגע לכולם.
באשר לאגרה, אני לא רואה שום דמיון עם מוסקבה - נראה לי שהם הצליחו לתפוס את הקצב ואת ריבוי הדימויים של העיר בעבר, בהווה ובעתיד ולבנות אותה למערכת שניתן יהיה להבין אותה גם המקומיים וגם אורחי העיר.
בכנות, תיק וחלל פחות אהבתי את זה. הרעיון להגביל את הפיתוח של שדה התעופה הית'רו, להקים בית קברות סמוך של אנשי גרינפיס, שמתים בממוצע 300 איש בשנה, נראה כמו סוג מוגזם … למרות שהפרויקטים האדריכליים שלהם לא רעים, למשל, קוד העיצוב של עיר בתים על מים או מיני-מלון בבתים של שומרי הגשר, שהפכו מיותרים עם פיתוח טכנולוגיות חדשות - אפילו אפילו כלום. מדוע קראו להם?
למען האמת, זו הלשכה אותה אני צופה בשנים האחרונות. הם צעירים, אך יש להם איזושהי הבנה נכונה של המרחב, לא רק במובן הפיזי, אלא בחלקם במובן המטאפיזי: כולנו חיים יחד, וחשוב לשמוע זה את זה. לפעמים בחירה לא מספיקה לכך, והם מוכנים להפוך לאחד. והם הופכים להיות. הפרויקטים שלהם, שם הם הופכים למתווכים בין אנשים למרחבים פיזיים - זו אדריכלות מודרנית אמיתית. כדי להפוך את הבלתי מובן למובן ושלנו - בזה אני רואה את דרך האדריכלות. אחרי הכל, אנו רואים יופי במקום בו אנו רואים את שלנו - זה שאנחנו יכולים להבין ולקבל.
הולנד היא מדינה שתעשיית היצירה שלה ידועה כאחת המפותחות ביותר, אפשר להבין שהתחלנו איתה. אילו מדינות הן הבאות?
- כמובן שהכל ברור. האב המייסד של המגזין שלנו, בארט גולדהורן, הוא הולנדי (צוחק). נשמור על התככים לעת עתה. קשה לחזות בזמננו. אבל אני יודע בוודאות שיש כמה נושאים מהגיליון על הולנד שרלוונטיים מאוד למדינתנו, והם בהחלט יוסקרו בגיליון הבא. אבל כבר במדינה אחרת. הבעיות זהות בכל מקום.
