מבנה הספר הראשון לקוני ואינפורמטיבי ביותר. לכל אובייקט יש שלושה עד שבעה ממרחים, כל המידע (כתובת, שנת יצירה, סטטוס (פרויקט או בנייה), לקוח) מתמקד בראשון, השאר שמורים לאיורים. תיאור קצר של כל פרויקט ניתן בשתי שפות, ו- TEP, במקום טבלה יבשה, מוצגים בצורה אינפוגרפיות משעשעות וחזותיות ההופכות את לימוד עבודת הלשכה לתהליך מרגש. בסך הכל יש כאן כ -80 חפצים, החל מבניין מגורים במעבר זגורסקי ועד מושגי התחרות האחרונים שהפכו לאחרונה לגיבורי הפרסומים שלנו (למשל, מרכז מוזיקת פופ בטייבה או מתחם מגורים על סוללת סבווינסקיה). הם ממוינים לפי עקרון טיפולוגי, כך שעל ידי לימוד תוכן העניינים של הספר תוכלו להבין במהירות אילו אובייקטים בתיק העבודות של TPO "Reserve" הם הכי הרבה. המנהיגים הבלתי מעורערים כאן הם מתחמי מגורים, במקום השני נמצאים בנייני משרדים ומנהלים, ורשימת הטיפולוגיות השולטות ביותר על ידי הלשכה סגורה על ידי קניות ובידור ומתחמים רב תכליתיים.
אולי המעניין ביותר בספר הוא היעדר הבחנה בין פרויקטים שנותרו על הנייר לבין פרויקטים שהושלמו. לעיון בקטלוג, לפעמים אינך יכול להבחין מיד בין הראשון לשני, אך האבולוציה ההדרגתית, אך היציבה של השפה האדריכלית של TPO "Reserve" עם כל התפשטות חדשה הופכת ברורה יותר ויותר. הלשכה, שמבחינת קנה המידה שלה דומה יותר למכון עיצוב, לא עומדת במקום ולא משחזרת פרויקטים משלה לפני כמה שנים, להפך, צוות האדריכלים בהנהגתו של ולדימיר פלוטקין נמצא בקביעות חיפוש, תוך השכלת המקצועיות שלהם בקפידה על עשרות אפשרויות פונקציונליות, תוכניות ומערכות פלסטיק, מודולים ורשתות.
עבודות הסטודיו הללו - רישומים, גרפיקה תלת ממדית, מוק-אפים - שלרוב לא עוזבים את קירות הסדנה, היוו את המסגרת של הספר השני. ולדימיר פלוטקין. אדריכלות”אינה עוד קטלוג השואף לכסות את מספר היצירות המרבי, אלא אנתולוגיה של מחבר על הפרויקטים והמימושים המעניינים ביותר. אין עוד אחדות של הפריסה ומספר קבוע של התפשטות קבועה לפרויקט מסוים - הם מותחים בחופשיות על ליבת הגרפיקה של פלוטקין.
ולדימיר פלוטקין עצמו אומר כי ספר זה, הספר השני בו זמנית הומצא על ידו כאלטרנטיבה לקטלוג הרשמי, אשר נוצר במשך כמה שנים ובשלב מסוים נראה כאילו נבלם בתקווה. זה היה אז שהאדריכל הראשי של TPO "רזרב" התיישב בעצמו על המוניטור, עבר את המצגות והטקסטים של ההרצאות והחל לאסוף ספר משלו, והעלה איתו מייד בממרחים או בחלקים שלמים. יחד עם זאת, פלוטקין נטש בכוונה גם את ז'אנר המונוגרפיה וגם את הרעיון לשכור עורך מקצועי שיגבש את מחשבותיו - ספר זה נעשה כולו על ידי עצמו, החל מהמבנה הכללי וכל הטקסטים וכלה בפריסת כל פרט. עמוד. מבחינת ז'אנר, מדובר דווקא ביומן או בספר אמנות, שבו אין היררכיה, וגרפיקה שנולדת בשוליים היא לפעמים בסדר גודל מורכב ורב שכבתי יותר מאשר פרויקטים אדריכליים.
מה שמושך את העין כאן באופן מיידי הוא מגוון דרכי האיור: איפשהו יש רישומים, אי שם רק הדמיות ותצלומים, בחלק מהדפים הם ממש מצטופפים, ובאחרים יש רק תמונה אחת,אבל יעיל מאוד. סקיצות כאן מעורבות בהסברים, והערות ההסבר משובצות בהערות המחבר. יתר על כן, ניתן להרחיב את האחרונים ("תחקיר" אמיתי), ולהפך, קצרים ביותר, כמו אלה שנותרו בתחומי אלבומי התמונות על ידי בעליהם, כאשר הם מציירים חץ לתמונה מסוימת ומסמנים "זאת. נמצא שם, ואז -זה ". משעשעים במיוחד דבריו של פלוטקין על העיבודים: "נקודת מבט משעממת, אך התמונה מהפנטת" (על רובע קמושקה) או "תמונה זוהרת מימין, התמונה הלירית ביותר משמאל" (על מתחם מגורים במחוז.).
על "איירבוס", שבשל המאסה הצפוף שלה נותר אחד מבנייני המגורים השנויים במחלוקת בעשור האחרון, אומר פלוטקין כי בהתחלה היו "נשיאות גרפיות חמודות ותמימות על המטרופולין, על מיסנתרופיה ועל כורח החיים הקיבוצי". ואז המשקיע החליט ליישם מושג שהומצא פשוטו כמשמעו: "מודול תא אחד, כפול פי אלף, הוא חלום של משקיע!" היה זה ש"חשש ממה שנעשה, תרגילים החלו להאשים את המטריצה החיה ": בקצוות הופיעו שברים קרועים, והפרופורציה" האלוהית "יועדה על ידי חגורה מעובה אופקית וכמה תקעים. עם זאת, כפי שציין האדריכל בסוגריים: "זה לשווא: בתהליך מסיבה כלשהי הכל עבר." ולמרות זאת, בעיני המחבר עצמו, נראה כי פרויקט זה הוא ביטוי מדויק מאוד למצב התכנון העירוני הנוכחי: "אם יש לנו עיר של עשרה מיליון, אז איכשהו זה צריך לבוא לידי ביטוי בארכיטקטורה."
באופן כללי, איכות ההטמעה היא אחד הנושאים הכואבים והחריפים ביותר עבור אדריכל, שעולה ביחס כמעט לכל בניין. באופן לא צפוי, יש כאן ביקורת עצמית רבה: ניתוח האובייקטים שהוקמו, פלוטקין ללא קישוט מפרט את חולשותיהם, לוקח אחריות מלאה על הטעויות שנעשו. לכן, חלק המגורים של Fusion_park, לדעתו, מובחן ב"דפוס נקבוב בלתי מוגדר של ניקוב קירות ופתחי חלונות ", במטה אירופלוט" פסים אופקיים לבנים דקורטיביים "מעט" מוולגים "את כל נושא החזית", ו על פנים מרכז הקניות המושמע שוב ושוב "ארבע העונות" הוא מעיר ביובש: "יוקרה מדי, הכל נחרך ומשעמם." אפילו קצת חבל שהאדריכל צנוע בהרבה בהערכותיו על הצלחותיו הבלתי מעורערות: השבחים הגבוהים ביותר של פלוטקין על הבניין הם הפתגמים "לא רעים" ו"מקובלים ", והמחבר מייחס את הצלחת בית הדין לבוררות. מבנה למבקרים: "שבח על ניקיונו ופתיחותו, חדירותו, קלילותו ורציונליזם, כמו גם כבוד לכל דבר - לאנדרטאות מסביב ולאנשים שבפנים - כל זה נסוב סביב דמותו של בית משפט אידיאלי, אנושי, סביר., פתח … רציתי אפילו להאמין ולחזור על כך שתזות אלו היו הרעיון העל של הפרויקט הזה”.
יותר מכל מהמחבר הולך לבניין פיקוח מס טריטוריאלי על זמליאנוי ואל. פרויקט ארוך טווח זה (שפותח בשנת 2001, מיושם בשנת 2008) מוצג בדינמיקה: תחילה יש רישומים, אחר כך רישומים ("חזיתות מצוירות להפליא מבטיחות יישום מוצלח") ועיבודים ("צייר פנימה - הכל עובד בתמונות"), ואז צילומי האובייקט הבנוי וההצהרה: "הבית נפל מהסביבה מבלי ליצור סיטואציה חדשה ומעניינת במיוחד." ואז - עבדו על הטעויות, מסקנות לעתיד: "ההקשר הרב-שכבתי של החזית הראשית היה צריך להידחס על ידי חומרים מסורתיים (אבן, טיח). כשעובדים עם הקומפוזיציה שנבחרה, יהיה צורך להתעכב על הסרט, אם כי נושא מצויר היטב, אלא על משהו יוצא דופן לחלוטין. נכון, אתה תמיד רוצה את זה וזה חייב להיעשות איכשהו."
כשאתה מדפדף בספר נוסף אתה מבין שפלוטקין מקיים את הבטחתו לעצמו: בתכנון מרכז עסקים בכיכר דובינינסקיה, מתנגדים עגול ומישור זכוכית מנוגד ללמלות (בכרך זה, אב הטיפוס של הבניין. מנחש בית הדין לבוררות),מגדלי מתחם המינהל והעסקים ברחוב חודינסקיה "מתחמקים" זה מזה באופן דינמי, ובנייני מרכז השירות בדרך הטבעת במוסקבה דומים ל"פרוסות "חדות זווית. האדריכל מציב לעצמו משימות לעתיד: "הרשת המשושה בתוכניות אדריכליות ותכנון, ככלל, היא פורמלית מופרכת, ולעיתים קרובות, בגלל נוקשותה הגיאומטרית, אינה רציונאלית. הופיע פעמים רבות בשנות החמישים והשישים. משום מה, בפרויקט זה, בשלב של פתרון נפחי, הוא פועל בצורה חריפה ביותר (בפרויקט של רובע קמושושקי - AM). ככל הנראה, תזוזות דינמיות של כרכים בתכנית, שיפועים ומרקמים רב כיווניים, עיבוד זוהר. בעוד שנתיים אצטרך להבין את זה."
אין מניפסטים, אין ראיונות לתכנית ואפילו לא הביוגרפיה הרשמית של האדריכל המוכר כל כך לז'אנר הזה - במקום המידע שכבר קיים באינטרנט, ולדימיר פלוטקין פרסם מאמר רב תמונות בתמונות על עבודתו ומקצועו. "אולי, בארכיטקטורה, כמו גם באמנויות היפות בכלל, איזשהו רעיון על-פוליטי מזיק", הוא מציין כלאחר יד בפרשנות על אחד הפרויקטים. "מועיל יותר להתמקד ברלוונטיות ויופי." הספר "ולדימיר פלוטקין. אדריכלות "מוכיחה באופן משכנע כי מחברו נאמן להנחה זו בכל ליבו.
