להרצאה, שאורגנה על ידי המותג לקסוס כחלק ממחזור האמנות ההיברידית של לקסוס, היו שמות שונים ברוסית ובאנגלית. הגרסה המקורית הייתה "הקתדרלה הדיגיטלית ועיר העתיד", כלומר ממש "הקתדרלה הדיגיטלית ועיר העתיד", אך בגרסה הרוסית הקתדרלה נעלמה איפשהו והתברר: "כיצד לבנות עיר של העתיד". עם זאת, זה לא העיקר.
הלשכה LAVA - המעבדה לאדריכלות חזונית, שניתן לתרגם כמעבדה לאדריכלות חזונית (פנטסטית, לא מציאותית וכו ') - הוקמה בשנת 2007. בארבע השנים האחרונות ויותר, היא התפרסמה בכמה פרויקטים בולטים. בשנת 2008 זכתה הלשכה בתחרות לעיצוב מתחם בתי מלון ותערוכות במרכז העיר הנהדרת של אמירות מסדר, שתוכנית האב שלה נעשתה על ידי נורמן פוסטר. פוסטר הצליח לבנות שם טרקוטה גלי
הקמפוס והאדריכלים מהלשכה הצעירה, שזה עתה הוקמה, דחפו את הבניינים בשולי האתר, ויצרו כיכר במרכז ושם הציעו לסדר פרחים מכניים מופלאים, מטריות שמש, שאמורות להיפתח במהלך היום ולהתאסף בניצנים, פותחים את השמיים בלילה.
פרויקט LAVA ידוע נוסף הוא "מגדל פתיתי השלג" לכבוד הרוכב מיכאיל שומאכר, הוא תוכנן באותה 2008 לדובאי, ותוכנן לבנות שבעה מגדלים כאלה ברחבי העולם. קל לראות ששני הפרויקטים הופיעו לפני המשבר; הם עדיין לא יושמו.
עם זאת, אדריכלים לא מתייאשים. הם מתכננים באופן פעיל, חוקרים ויוצרים מתקנים. אחת מהן: "נמרי האוריגמי הדיגיטליים" הזוהרים הפכו לסמל הפך לסמל WWF בהגנה על נמרים.
כריס בוסה הוא מנהל האוקיינוס השקט באוסטרליה של LAVA. שניים מעמיתיו וחבריו ללימודים באוניברסיטת שטוטגרט, טוביאס ווליסר ואלכסנדר ריק מנהלים משרד עמית לעמית שני בשטוטגרט. האדריכלים פתחו סניפים גם בשנחאי ובאבו דאבי; האתר שלהם באנגלית וסינית. בקיצור, חברה בינלאומית צעירה בשלוש יבשות.
בהרצאתו על ארכיטקטורת העתיד הקדיש כריס בוס תשומת לב רבה לעבר, כלומר לחוויה שקיבלו מייסדי הלשכה בזמן שעבדו בסדנאות גדולות לפני שהקימו את הלשכה שלהם. אז, לאחר שעבר לסידני, בוס עצמו עבד בלשכת PTW בפרויקט עבור מרכז הספורט האולימפי בבייג'ין, WaterCube. פרויקט זה משתמש במבני קרום קלים, הידועים בעולם מהאצטדיון האולימפי במינכן על ידי פריי אוטו (כריס בוס למד ב"מכון למבני תאורה "באוניברסיטת שטוטגרט, שהוקם על ידי פריי אוטו).
טוביאס ווליסר עבד ב- UNStudio של בן ואן ברקל במשך 10 שנים לפני שהקים את LAVA בשנת 2007 והיה מעורב בתכנון מוזיאון מרצדס בנץ בשטוטגרט, אחת הדוגמאות הראשונות לטכנולוגיה דיגיטלית בעיצוב אמיתי. אלכסנדר ריק, השותף השלישי של הלשכה הצעירה, במקביל לעבודתו בסטודיו, הוא פרופסור במכון פראונהופר להנדסת תעשיה בשטוטגרט. המחקר שלו, על פי כריס בוס, הפך לבסיס להכנסת טכנולוגיות חכמות לפרויקטים של LAVA אמיתי. בנוסף, LAVA היא השותפה הרשמית של מכון זה, כך שמחקרים רבים המהווים בסיס לפרויקטים אמיתיים של הלשכה מתבצעים במסגרת תכניות המכון. בשותפות עם המכון פותחו אלמנט מגורים של מלון העתיד בדויסבורג (2008) או מודול משרדי גמיש לעיר החינוכית דוחה (SIPCHEM PADC, בשיתוף RMJM ואח ').
ביתן בית העתיד בבייג'ין (2011), שתוכנן גם הוא בשיתוף מכון פראונהופר בשטוטגרט, אף שהוא משתמש בצורתם המסורתית של כיפות גיאודזיות מזכוכית, הופך לחלוטין את הרעיון של ידידותית לסביבה אידיאלית. בית. אם בשנות ה -80 היה יכול להיות ממוקם בית ידידותי לסביבה רק בנוף טבעי, אז ביתן בייג'ינג מובנה בנוף הקיים של העיר - הוא ממוקם על גג מרכז קניות לרהיטים, כמעין תצורה טפילית. על גוף הבניין.מבנה הנפח של שלוש כיפות שקועות, הקליפות והתכנית שלהם מנצלים את האפשרויות לשינוי הרשת המודולרית המשושה, ויוצרים מרחב גמיש. בתוך הביתן ישנם 15 אלמנטים מגורים שונים, שכל אחד מהם מכיל חלק מגן טרופי - מטבחים משולבים עם גינות ירק, חדרי שינה מוסתרים מהנוף על ידי ירק. אינטראקציה הדוקה עם הטבע, היכולת לגדל מזון במקום, בשילוב מערכות ניהול ובקרה חכמות למצב הסביבה, ייצור אנרגיה ופינוי פסולת יוצרים מעגל חיים סגור בתוך הבית אשר מתקשר עם הסביבה באמצעות כיפת ETFE חכמה מעטפת המאפשרת לעבור יותר אור, אך מספקת בידוד מהסביבה החיצונית. האופי האוטונומי של הבית יוצר סביבה חיה בכל אקלים ובתנאים חיצוניים, מה שמעניק לו אופי של ניידות ורב-גוניות.
כך האינטראקציה עם מכוני המחקר משנה את תפקידו של האדריכל בתכנון, וזה חשוב במיוחד עבור מעצבים צעירים, אומר כריס בוס. אם קודם לכן, לאחר שהגיעו לסדנה, הם נאלצו לעבוד זמן רב בפיקוחם של מומחים מנוסים יותר לפני שהתחילו לגלם את הרעיונות שלהם, כעת יש להם הזדמנות לקחת חלק פעיל בתהליך הפיתוח עצמו, בשילוב את היצירתיות שלהם עם הידע והניסיון של עמיתים. אגב, כריס בוס אינו זר גם להוראת פרקטיקה: בשנת 2010 עבד באוניברסיטת סידני לטכנולוגיה.
כריס בוס הציג ב- Artplay הן את הפרויקטים הגדולים האחרונים של הלשכה והן ניסויים קטנים מוקדמים, והדגיש את האופי העתידני והחדשני של האובייקטים ואת שייכות הלשכה שלו לדור חדש בארכיטקטורה. סינתזה של חוויה היסטורית, מחקרית ועיצובית, אדריכלים מונחים, ראשית כל, על ידי עקרונות הארגון והיווצרות המבנים הטבועים בטבע.
עבור LAVA, המשמעות של שמירה על אחדות עם הטבע אינה רק בשימוש בטכנולוגיה, ביצירת סביבה אקולוגית ובבניינים חסכוניים באנרגיה. אדריכלים שואפים ליצור מבנים הדומים במהותם לתצורות טבעיות, זהו בסיס המאמר היצירתי של הלשכה. הטבע הופך למקור השראה הן לעיצובים והן לתמונות - כריס בוס הראה זאת בדוגמה של הפרויקטים Green Void ו- Tower Skin.
Green Void, או Green Void, הוא מתקן באורך 20 מטר באטריום מכס סידני, מבנה מהמאה ה -19 שהפך למרכז תרבות. האדריכל רואה במיצב זה את אחד האיורים הטובים ביותר לעיקרון העיקרי של הלשכה - יותר עם פחות, ויוצר הרבה עם מעט כסף. במקרה זה הם קיבלו 300 מ ר שטח, תוך שימוש ב 40 קילוגרם לייקרה ירוקה לשם כך. ואכן, כשמסתכלים איך אובייקט, שנראה כמו מיקרו-אצות ענק, מרחף מעל ראשי המבקרים במרכז התרבות, אפשר לשמוח שהוא שוקל כל כך מעט.
מגדל סקין (2009) - פרויקט להלבשה מחודשת של מגדל ה- UTS בסידני על ידי מתיחת עור גמיש מעליו במקום שיפוץ מסיבי ויקר. "עור" שקוף, כולל פאנלים סולאריים, מכשירי איסוף מי גשמים, נוריות LED המאפשרות לו לעבוד כמסך מדיה, מספק אוורור, זרימה, גישה לכל מה שמועיל והגנה מפני כל מה שמזיק (למשל מקרני השמש). פרויקט זה כנראה נראה הכי מעניין ומרשים, והוא ממש ממחיש בהצלחה את עיקרון החיסכון באנרגיה וחומרים.
למרות אסוציאציות לניסויים של פריי אוטו, שני הפרויקטים מפגינים הבנה מעט שונה של המרקם. לאחר ש"הלבישו "את המגדל בתוך פקעת, ציינו האדריכלים אנלוגיה ישירה בין אדריכלות לאופנה, והשוו את נפח המגדל לדמות אנושית. השימוש בבד כחזית מדיה מאפשר לא רק לשנות את מראהו החיצוני של בניין בלילה, אלא גם יוצר תחושה של משטח חי וקל.מנהרות ריקות ירוקות קרובות עוד יותר לקנה המידה האנושי - ניתן לגעת בהן, ניתן להביט בהן, הן נתפסות גם כמעין "לבוש".
בעבודות של LAVA משתנה גם תפקיד המשטח הסוגר - ממעטפת סטטית שיש לה אחת ולתמיד פונקציות מוגדרות, היא הופכת לאלמנט מבצעי ואינטלקטואלי של בניין, כמו למשל עור המגדל. פרויקט עור, מתקשר הן עם אנשים והן עם גורמים טבעיים - אור, טמפרטורה … העיקרון של עיצוב מבנים גמישים משתנה גם הוא. אם בשנות ה -80 הגיאומטריה של הנפח הייתה עצמאית יחסית למסגרת, הרי שצורת הקליפה מוגדרת בבירור על ידי האלמנטים הליניאריים שלה - צלעות חזית מגדל סקין או טבעות ההידוק הירוקות.
הארכיטקטורה של LAVA נמשכת לבהירות קונסטרוקטיבית של צורה לעומת הגישה הבארוקית של מוריהם ליעילות חזותית. הצורה האקספרסיבית הקלה שנוצרת על ידי הממברנה מפסיקה להיות מטרה בפני עצמה, אך מוצגת כתוצאה מדוגמנות וארגון תהליכים מורכבים. וטכנולוגיות דיגיטליות, על פי האדריכל, אינן עוד כלי רק להשגת המטרה - הן מבטאות את עצם ההיגיון של החשיבה. "למשל, בעת יצירת עטיפה ל- Green Void, ציינו רק נקודות עיגון - תנאי האילוץ של המבנה, והטופס נוצר על ידי התוכנית על סמך נתונים אלה", אומר כריס בוס. יחד עם זאת, הן Green Void והן Tower Tower מתוכננות כך שמשקלן יתגלה הרבה פחות ממשקלם של מבנים קונבנציונליים - המודולים מהם הם מורכבים יכולים לשאת בקלות על ידי שני אנשים. עם השימוש במבנים כאלה, האדריכלות ומאחוריה העיר הופכת קלה יותר, משתנה יותר, רוכשת את היכולת להגיב בצורה גמישה יותר מבעבר לשינויים בתנאים החיצוניים.
ניתן אפילו לומר, בהסתמך על אבות טיפוס טבעיים, אדריכלי LAVA יוצרים מעין "טבע שני", עם סביבה מלאכותית, מבודדת ועצמאית, כמו בעיר מסדר או בביתן של בית העתיד בבייג'ינג.. מרחב זה מאגד טכנולוגיה חדישה וחוקי טבע, ומאפשר ללשכה ליצור פרויקטים ייחודיים המפתחים שיטות תכליתיות הניתנות ליישום במגוון סיטואציות ותנאים, תוך סינתזה ושילוב חוויות יומיומיות ותרבותיות שונות.
