אזור מיוער זה ממוקם די רחוק ממוסקבה ובאופן כללי מהציוויליזציה, שקט שולט כאן, והלקוח, שפנה לרומן ליאונידוב לצורך פרויקט של בית כפרי, רצה שדיורו החדש יהפוך לבשר מבשרו של סביבה טבעית ציורית.. לכן הלקוח ראה בפתרון האדריכלי שלו פונקציונאלי ביותר, פשוט ולא פתטי - כך גיבש את תנאי ההתייחסות בפגישה הראשונה עם מחבר הפרויקט העתידי. כפי שרומן ליאונידוב עצמו אומר, הוא פיתח כמה אפשרויות לפרויקט הבית, מהן הלקוח בחר בקפדנות ביותר, נטול כל אלמנטים פלסטיים אקספרסיביים. "בהתחלה נראה לי שאדם מסרב בבזבוז לפתרונות אקספרסיביים, אך ככל שביליתי יותר זמן באתר עצמו, בין האורנים הישנים, הסכמתי עם הלקוח", נזכר האדריכל.
האנכיים המספקים את עצמם של העצים הגדלים באתר מתנגדים על ידי ליאונידים לקומפוזיציה מכוונת אופקית. ואם מתייחסים למוסך כאל "קוביה" נפרדת חד קומתית, אז האדריכל מעניק לחלק המגורים גיאומטריה מורכבת יותר. הוא חותך מקביל בטון אל תוך הכרך הראשי בן שתי הקומות, הפונה, כמו המוסך, עם לוח לגש, בגובה הקומה הראשונה. האכזריות שלו (במיוחד על רקע עץ) מפוצה על ידי מספר רב של חלונות, הן פנורמיים והן בצורת סדקים צרים, כמו גם טיח לבן כשלג. בתוספת זו האדריכל מציב את חדר המגורים-אוכל ומשתמש בגג שלו ליצירת מרפסת בקומה השנייה. על מנת שכל השטחים במפלס העליון יקבלו את מקומם לבילוי בחוץ, רומן ליאונידוב מאריך את לוח הרצפה באופן מקסימאלי, וכדי לבדל את הטרסות ל"ילדים "ול"מבוגרים", מציג קיר אנכי נוסף. האקורד האדריכלי הסופי הוא תזוזה של הלוח האופקי, כך שבקצהו החופשי הוא תופס את גג המוסך, וקונסולה אקספרסיבית מופיעה על החזית בצד האחורי. במבט ראשון בבית נראה כי תזוזה זו נותרה ללא רישום - לאחר שנכנס לשטח המוסך נראה שהלוח לבן השלג צף מעליו, אם כי למעשה הרושם מטעה: האדריכל מתגעגע לתומכים דקים בין הבסיס. של המרפסת וגג הנפח הטכני.
שינוי זה לא רק מוסיף דינמיות לכל הקומפוזיציה, אלא גם ממלא תפקיד פונקציונלי חשוב, המסייע ביצירת מעבר מקורה בין הבית הראשי למוסך. הודות לפיתרון זה, בית שכבר די קטן (300 מ"ר יחד עם מוסך) נראה חזותי מקוטע עוד יותר, "נמתח" על האתר ולכן משולב בהצלחה רבה יותר בנוף: עצים ושיחים לא רק משתקפים בחלונותיו הרבים, אך נראה כי גם הם פורצים דרכו. אגב, מהגלריה המאולתרת הזו מסודרת הכניסה לבית. כפי שהסביר רומן ליאונידוב, כך הוא הרג שתי ציפורים במכה אחת: הוא ניסח בצורה ברורה מאוד את אזור הכניסה בחזית הראשית של הבית ובמקביל נמנע מכל יומרה בעיצובו. למעשה, מעבר זה, המחבר בין הרחוב לחצר האחורית של הבית, משמש כדלת הכניסה שלו, שהפשטות והטבעיות שבהן נועדו להדגיש את ציפוי העץ. כל הטרסות בקומה הראשונה מעוטרות באותו לוח בדיוק, ואם הטרסות העליונות מקבלות גדרות בהתאם לתקנות הבטיחות, הרי שהקרקעיות נטולות מהן כלל - הן מופרדות מהאתר בשתיים או שלוש מדרגות בלבד., המוקפים מקרוב בירק בקיץ.
כאמור, החזית העיקרית כאן הפכה ללוח לגש, שעכשיו עדיין זורח בגוון הדבש של עץ מוכן טרי, אך עם הזמן ישנה את צבעו לאפור כסוף ולמעשה יתמזג עם גזעי עצי האורן מסביב לבית. בנוסף לזכוכית ובטון, שהפכו גם למרכיבים מלאים של הדימוי האדריכלי של האובייקט הזה, רומן ליאונידוב השתמש בו גם בלבנים - קיר מחומר זה מקבע את החזית האחורית של הקוטג ', כאילו איזון בין הבעת הגוש הלבן. של הסלון.
תפקיד חשוב במראה הבית ממלא את מפרצי החלונות, עשויים לוחות עץ אלון ביצה דקים. העובדה היא שאחד התנאים המחויבים של הלקוח היה היכולת לסגור את כל החלונות. היה קשה מאוד ליישם דרישה זו בעזרת תריסים מסורתיים, תוך התחשבות בשטח הזיגוג הכולל, ולכן האדריכל העדיף את עמיתיהם האוטומטיים המודרניים. משטח השוקולד שלהם משולב באופן אורגני עם חיפוי העץ של הבית, ועם הגוון החום-בורדו של הלבנים, והסידור האופקי של הדקים נתמך בכבלי פלדה דקים המשמשים כגדר הטרסות העליונות. כאשר החלונות פתוחים, התריסים נתפסים כאלמנט דקורטיבי של עיטור החזית - בצורה ה"מעטפת ", הם יוצרים מעטפת ארעית נוספת המגנה באופן מהימן על הדיור מפני השמש ונופיהם של גורמים חיצוניים ובמקביל עושה זאת לא ליצור תחושת שריון חירשים, שמשולבת באופן מושלם עם האופי הדמוקרטי של האובייקט כולו.
