גלריה מהמאה ה -19
בשנת 1889 חגגה צרפת מאה שנה למהפכה הצרפתית. תבוסת המדינה במלחמת צרפת-פרוסיה (1870-1871) חיזקה את רצון הרשויות לנקום בגרמניה בתחום הטכנולוגי והמדעי, ובתערוכה העולמית בשנת 1889 הציגה פריז את ההישגים הלאומיים האחרונים בתחום חומרי הבניין. וטכנולוגיות.
באותה שנה, כמה חודשים לאחר הקמת מגדל אייפל, נפתחה בגן הצמחים הפריזאי גלריה זואולוגיה שתוכננה על ידי האדריכל ז'ול אנדרה. כמו בן זמנה המפורסם יותר, הגלריה הקדימה את זמנה במובנים רבים. ההתקדמות הטכנולוגית אפשרה לאדריכל למקסם את ממדי האטריום בעל 3 הקומות, הנתמך על ידי עמודי ברזל יצוק ומכוסה בכספת זכוכית של מעל 1,000 מ"ר. הדגמת מבנה המתכת של הבניין באותה תקופה לא הייתה הנורמה ולא אושרה, ולכן מבחוץ היא "לבושה" בחזית אבן ברוח האדריכלות "הרשמית" של סוף המאה ה -19.
הגלריה אכסנה את אוספי המוזיאון להיסטוריה של הטבע, שהוקמה בשנת 1793 וממשיכה בתורם את המסורת של האוספים המלכותיים. היורש לרעיונות הנאורות, התערוכה הייתה קטלוג מסודר, מעין ספריית תערוכות, שבה אדם פעל כבעלים.
שנים שלאחר המלחמה
לאחר תום מלחמת העולם השנייה, לא היו מספיק כספים לתחזוק המוזיאון. בשנת 1965 נסגרה גלריה הזואולוגיה והחלה להידרדר בהדרגה. לאחר שהכהה את הכספת המרכזית ביריעות מתכת, הבניין צלל בחשיכה. זו הייתה תחילתה של שינה ארוכה שנמשכה למעלה מ -20 שנה.
באמצע שנות השמונים התעורר העניין בבניין מחדש, ובשנת 1987 הודיע משרד החינוך על תחרות בינלאומית לתוכנית שיפוצים לגלריה, והוסיף לרשימת הפרויקטים הגדולים של פרנסואה מיטראן. הפרויקט של הגלריה המעודכנת, עכשיו לא זואולוגיה, אלא אבולוציה, היה אמור להציג "תרחיש" חדש שיחליף את התערוכה המיושנת, ולכלול גם מפלס תת קרקעי לתערוכות זמניות, קבוצת כניסה חדשה לאורך ציר האורך של הבניין. ולהפוך את כל מפלסיו לנגישים בקלות באמצעות מעליות ומדרגות נוספות.
בראיון שנערך בשנת 1994, סיפר פול שמטוב, מחבר שותף של פרויקט חתן הפרסים, על הרושמים הראשונים שנגרמו בעקבות ביקור בגלריה הנטושה: "נדהמתי מאפקט הפילטר, האובך שכיסה את הכל, אפילו שכבת זיכרון כלשהי היסטוריה שרצינו לשמור בפרויקט החדש ".
אבולוציית הגלריה
פרויקט הטרנספורמציה, שהוצע על ידי פול שמטוב יחד עם בורג'ה וידוברו, המהנדס מארק מימרם ומעצב התפאורה רנה אללו, החליף את קטלוג התערוכה בתערוכה אינטראקטיבית מלאת חיים יותר, שבה תורת האבולוציה תובנה באמצעות מסלול צפייה שהוכן מראש.. הסיפור על האבולוציה מחולק לשלושה חלקים: מגוון היצורים החיים (רמות 1 ו -2), התפתחות החיים (מרפסת רמה 4), האדם כגורם של התפתחות (מרפסת רמה 3). התכנון האדריכלי נובע ישירות מתרחיש זה.
ה"זירה "המרכזית של האקספוזיציה הייתה במה בגובה המפלס השני, מרוצפת בפרקט עץ בהיר, שלאורכו נע קו בעלי חיים המשוחררים מעמדותיהם ומשקפי המגן הקודמים שלהם. המפלס הראשון מאכלס את תושבי העולם התת ימי. פתיחת היסודות אפשרה לכלול בקשתות הפנימיות ועמודי אבן ריחיים, שהברוטליות הארכאית שלהם מהדהדת את שלדי הלווייתנים התלויים מעל הירידה למפלס התת קרקעי. דרגות מרפסות מנוקבות על ידי מעליות פנורמיות וגרמי מדרגות מתכת.
רעיון האבולוציה בא לידי ביטוי בבחירת החומרים. לוחות עץ כהים עם חותמת זמן עם קישוטים מגולפים, מבני ברזל יצוק צבועים בצבע חום אדום, מעקות ברזל יצוק ומשלימים רכיבים מודרניים לקוניים של פלדה אפורה, זכוכית, לוחות עץ ליבנה ועץ אשור.פרקט האלון הישן, שהשתמר בגלריות המרפסות, שוחזר והוחזר למקומו המקורי.
תפיסת פרויקט
בטקס הפתיחה של הגלריה בשנת 1994, ניסח פול שמטוב את הרעיונות העיקריים של עבודתו: "פרויקט שינוי הבניין נגע בנושא חשוב: דיאלוג בין הישן לחדש. רצינו שעבודתנו תהיה מעין מסירת השרביט מהמאה ה -19 עד המאה ה -20 והציבה את השאלה: האם המאה ה -19, השואפת להתקדמות, הייתה רדיקלית יותר מאשר המודרניזציה של סוף המאה ה -19 וראשית המאה ה -20? למרות העובדה שמושג המודרניות נמצא כעת על שפתי כולם, היכולת לראות את הישן דרך החדש ולהפריד אותו מהיצור החדש שנוצר, עם העוני לכאורה של הישן, נראית לא מפותחת. כדי להשיג זאת, עליכם לקחת את הסיכון ביצירת משהו חדש ולא לחשוב שתוכלו לרדת כל כך בקלות רק על ידי שימוש בגחמות האופנה או בציטוטים "עתיקים" כלשהם.
כיום, אם שיקום בניין או שימורו שייכים לגוף הידע הטכני וההיסטורי, הרי שהטרנספורמציה מחייבת כישורים אחרים. אתה צריך להיות מסוגל להמציא, "להנחיל", לעמוד בניגוד, להעריך ביקורתית. מנקודת מבט אסתטית והיסטורית יהיה זה לא הגון ליצור כניסה חדשה "à la Jules André", מכיוון [המחבר של הפרויקט המקורי] לא צויר ולא צפוי. הכנסת אלמנטים חדשים לסדר הישן במקרה זה היא מחווה לשלמות הבניין.
[…]
בארכיטקטורה, המושג העתק של סגנון, חיקוי, ישן מזויף, כלומר שטחיות, מכונה לעתים קרובות שימור. אך האותנטיות של היצירה הולכת לאיבוד בשם חזרה בלתי אפשרית לערכים המקוריים; המוות הטבעי מוחלף במוות באמצעות שימור ארוך, השולל זמן ובכך מקפיא את הזיכרון.
לאחר כל שחזור, האנדרטה הופכת, בכל מקרה, לחדשה. אי אפשר בכל פעם להחזיר אותו לצורתו המקורית או אפילו לתנאי הקיום הקודמים. הזדקנות היא בלתי נמנעת. אי אפשר להאט את זה רק על ידי ניגוד בין החורבה הקיימת לבין חורבה אחרת שתענה לצרכי הפרויקט. לעומת זאת, טרנספורמציה יוצרת אובייקט שלא היה קיים קודם לכן, אולם הוא אינו מזויף. הגישה שלנו לנושא זה, ובסופו של דבר הקשר שלנו להיסטוריה, מפרידה בינינו לבין השמרנים. הם חושבים שצריך להכניע את השלט של היום, את הפרויקט של היום, את העיר של היום, את הצרכים של היום בעזרת מימזיס, שנכבש על ידי העבר, כלומר החדש צריך להתאים את עצמו לישן. השכל הישר תופס נקודת מבט הפוכה: על הישן להסתגל לחדש.
[…]
יש לביים את העבר, הדרוש להשוואה למצב החדש, להתקרב לתנאים אמיתיים כדי למלא את תפקידו בעימות זה. אחרת, אפשר היה לחשוב שרק ראשוניות העבר מעניקה לו מעמד של ראיות. יש צורך בעבודת שחזור זיכרון, כמו בבניין זה. זו הייתה המטרה הקשה ביותר בפרויקט המוזיאוגרפי שלנו."
דיאלוג עם העבר
גישה זו למבנה ההיסטורי הייתה באמת חדשנית לתקופתו. העבר במקרה זה אינו הופך לשריד, אלא משחק על פי אותם חוקים כמו ההווה. החלקים הישנים של הבניין נותרו על כנם, אך משתמשים בהם בתצורה שונה. בכך, עיצוב התערוכה דומה במושג לפיתרון האדריכלי: להפריד בין התערוכות בין הכן או להאיר אותם באופן אחר, פירושו כבר שינוי תפיסה.
הרעיון של הפרויקט במובן זה עושה צעד קדימה בהשוואה לתאריך אמנת ונציה, אשר נערכה 30 שנה קודם לכן [אמנת ונציה לשימור ושיקום מונומנטים ואתרים נחתמה בשנת 1964 ושימשה בסיס ל יצירת ICOMOS (המועצה הבינלאומית לשימור מונומנטים ואתרים). מקומות) - הערה מאת T. K.].האמנה מרמזת על סוג של הכללה של החדש אל הישן, תוך שמירה על כל המאפיינים המרחבים של הישן והכרה בעדיפותו ללא תנאי. ולמרות שפרויקט הטרנספורמציה של גלריית האבולוציה, המדבר בשפה מודרנית, שולל גם חיקוי של העבר, הוא יוצר סוג חדש של שילוב בחומר ההיסטורי, ומשיג סימביוזה כמעט אורגנית בין החדש לישן.
בזכות גישה זו, בניין גלריית האבולוציה נותר מודרני כיום, לאחר שחלפו 20 שנה מאז יישום הפרויקט של שמטוב.
