הביתן המייצג את רוסיה בתערוכת אקספו 2015 ממוקם בחלקו המזרחי של ציר הקילומטר וחצי של התערוכה העולמית, אותה כינו המארגנים דקומאנוס ברוח העתיקה. זה די רחוק, כחצי שעה הליכה מהכניסה הראשית, מאחורי אזור התערוכות הראשי. עם זאת, ישנם ביתנים של יפן, טורקיה וארצות הברית בקרבת מקום, וחלוקת המושבים בשטח, ככל הנראה, התרחשה בשיטת הגרלה - לא ניתן לקרוא שום היגיון בהסדרם ההדדי, למעט אקראי. קטעי הביתנים הלאומיים ארוזים היטב לאורך הציר הראשי ונחתכים בשלוש דרכים שונות. רפידות בינוניות - פסים צרים; שטחים גדולים יותר דומים בתכנית לאות P: רגל צרה משתרעת עד דקומאנוס, ומלבן נוח רחב מתייחס לעומק; הפינה המגולפת מצד הרחוב הראשי מהווה שטח קטן נוסף לביתן הסמוך. אתר הביתן הרוסי גדול, עם תוכנית בצורת P. הפרויקט של סרגיי צ'ובאן, אלכסיי אילין ומרינה קוזנצקיה נבחר בשלב הסמכה סגור, שהתקיים בפברואר 2014 על ידי הוועדה המארגנת של המדור הרוסי. לדברי סרגיי צ'ובאן, תוצאה זו מוכתבת, בין היתר, על ידי הבחירה הנכונה של מבטא בגובה רב בתנאי מבנים צפופים, זוויות צפייה מוגבלות ותקנות גובה מחמירות. עם זאת, התברר שזה לא פחות חשוב לניצחון ש- SPEECH הצליחו להציע כרך בהיר ומוכר, המפתח את מסורות הבניינים הסובייטים והרוסיים בתערוכות עולמיות של השנים האחרונות, וזה גם חשוב, מיושם בתוך זמן קצר עם תקציב מוגבל.
לכן, תוכנית האב המתוחכמת בתערוכה הציבה משימה קשה עבור האדריכלים: כיצד ניתן להבחין בכניסה אם היא פונה לרחוב הראשי עם אף צר בלבד? התערוכה שופעת שלל תשובות לשאלה זו: רמפות, אטרקציות, גנים מבוך … האפשרות שהציע סרגיי צ'ובאן היא אחת האדריכליות ביותר, הביתן שלו כפוף למחווה פלסטית מעודנת: ארוכה, כמעט קיצונית מגן פרופורציות, שאפו המחודד עם רירית מראה מעוקלת מעט עף בקלות על שטח צר מרוצף בעץ, ומושך מבקרים בשלמות הצורה ובהירות התמונה, במיוחד מושך על רקע הפתרונות המורכבים השוררים סביב. משום מה, ביתנים רבים אחרים העדיפו להסתיר את הכניסה, להציב אותה במקום יוצא דופן כלשהו: בצד, מאחור, או אפילו "מגן" עליה במבוך, שהפך את התערוכה לחיפוש קשה עם ריצות ארוכות שלא תמיד לבדר את המבקר. הביתן הרוסי הוא אחד החריגים, כאן הכניסה לא רק ברורה מאליה, אלא גם הפכה לאטרקציה האדריכלית העיקרית. המחברים מדגישים במיוחד: נוח לצלם סלפי במראה - ואכן, כבר ביום הפתיחה, למרות הגשם הקטן והמעט, מעטים עוברים במקום, כולם הלכו בעניין על במת העץ, השליכו את ראשיהם לאחור, וכן - צילם במראה ענקית.
אני חייב לומר שמשטחי המראה הם אחד הנושאים המועדפים על סרגיי צ'ובאן ואדריכלי SPEECH בכלל. מספיק לזכור
מלון NHow בברלין, או הביתן הרוסי בביאנלה בוונציה 2012, שם כיפה דמוית פנתיאון שיקפה את עצמה והציבה את הצופה במרכז כדור דמיוני. עכשיו בחצרות הרנסאנס של אוניברסיטת מילאנו, מתקיימת תערוכה של מגזין Interni, שם ההתקנה של סרגיי צ'ובאן, סרגיי קוזנצוב ואגניה סטרליגובה Living במקום תופסת מקום מרכזי - זה גם שיקף לחלוטין, עד כדי כך שלעתים זה פשוט מתמוסס לסביבה.
בסיס המגן המעופף והמעוקל בצורה נתמך על ידי ארבעה עמודי מראה עגולים בתוך אולם זכוכית שקוף: חיבורים דקים של לוחות זכוכית הופכים את חלק הכניסה לביתן לגלוי לחלוטין מבעד ודרך. נראה שהקונסולה מונחת על הזכוכית.התמונה הושלמה באמצעות הצללה של להקות עץ, וממשיכה באופן חזותי את קו המצחייה במקום בו הוא למעשה אינו קיים - על חזיתות נפח חלק התערוכה המרכזית, העשויות, בניגוד לפרוזדור השקוף, משחור זכוכית. המצחייה צומחת מבחינה חזותית מהנפח וזה גורם לו להראות ארוך מאוד - הרעיון מתגלה בצורה הטובה ביותר במבט מדרום-מערב: נקודת המבט, שסרגיי צ'ובאן מכנה העיקרית, ממוקמת בדרך הזרימה הראשית של המבקרים ורוב הצופים איכשהו לא יעברו את הזווית הזו.
הכרך השחור, בו נמצאת התצוגה בפועל, מוצב במעמקי האתר ובעקבות קווי המתאר שלו מתרחב מזרחה. חלקו העליון מעוטר בלוחות עץ מכל עבר, שעל פי תכניתו של סרגיי צ'ובאן, יש להתייחס כהתייחסות לחומר הבנייה הרוסי המסורתי. צלעות דומות משמשות לחיתוך דלפק הקבלה הסגלגל בתוך לובי הזכוכית. עם זאת, אין כל כך הרבה עץ וזה רק מסווה את נפחי הזכוכית-מתכתית.
לשכת SPEECH פיתחה את האדריכלות של הביתן ואת דלפק הקבלה באולם. תערוכה שכותרתה "צומח לטובת העולם. מטפח לעתיד ", עשה צוות אחר. מיד לאחר הכניסה, בלובי, מקבלים את פני המבקרים הציור של וינוגרדוב-דובוסארסקי "שיפון", ואז, מאחורי הלובי השקוף, חושך. הקירות באולם הראשון מכוסים בתמונות של צמחים מאוסף הזרעים של צמחים מעובדים שיצר ואווילוב, ובאולם השני יש טבלה מחזורית שזורה בסיפורים על אלמנטים בעלי ערך תזונתי. הרעיון של התערוכה התבסס על הרעיון של קטלוג מתכונים שהוצע על ידי יורי אבקומוב, אך לאחר מכן עבר שינוי. ספר המתכונים, לעומת זאת, פורסם במיוחד עבור האקספו. באולם הראשון מקבלים את פני המבקרים דגם זוהר של קוביית זיקוק, אך מטפלים במשקאות קלים; בשנייה מתבצעות טעימות אוכל; מאחור יש מסעדה. אולמות הקומה הראשונה לאורך המערכת עוקפים את החדרים הטכניים הממוקמים בחלק המרכזי וכולם יחד נראים כמו אות מסוגננת אדריכלים ר ', בקרוב יהיו פתוחים למבקרים.
חזרה לצחייה: משטח הקונסולה המשקף שלה משקף לא רק אנשים שמצלמים את עצמם בכיכר מול הביתן, אלא גם אולם זכוכית, ואף מטעה מרחוק: נראה כי הלובי יחד עם האותיות הגדולות "רוסיה" שנכתבה מעל הכניסה, ממשיכה כלפי מעלה, מתעקלת נובעת אל פני המצחייה, ויש כפליים הנכנסים פנימה, מעין משפך נוצר בכניסה - רק לאחר כמה שניות האשליה מתפוגגת, ו אתה מתחיל להבין איפה המציאות ואיפה השתקפות. זה גם חלק מהרעיון, ובניגוד לאטרקציות מראה רבות אחרות, שמסתירות לרוב בתוך ביתני האקספו, כאן מוציאה העלילה המרכזית. אדריכלות הפכה לחלק ניכר מהאקספוזיציה, יתר על כן, בדרכה שלה, היא מסכמת את סך כל השנים שהשתתפות רוסיה בתערוכות העולמיות הקודמות, ופונה לביתנים ההיסטוריים ומסכמת את הטכניקה הטמונה בהם.
כמובן, קודם כל שאלתי את סרגיי צ'ובאן מדוע הפרויקט שלו דומה כל כך
ביתן מונטריאול של EXPO'67 מאת מיכאיל פוזוחין - הדמיון ניכר, ופה ושם מונחת חופה מעופפת ארוכה על נפח זכוכית, ומדגישה את השפעת ריחוף קו הגג. בתגובה, הציע האדריכל להיזכר בהקשר היסטורי רחב יותר. לדברי צ'ובאן, ביתן מונטריאול הוא רק הנציג המפורסם ביותר של מגמה כללית המקשרת בין מספר ביתנים סובייטים אחרים בתערוכות עולמיות. בפרט, סרגיי צ'ובאן נזכר בפרויקט שקונסטנטין מלניקוב צייר בשנת 1962 עבור התערוכה העולמית ב 1964 בניו יורק (הפרויקט נותר על הנייר, ברית המועצות לא השתתפה בתערוכה). גרסאות לגבי הקשר של ביתן מונטריאול לפרויקט הלא ממומש של מלניקוב כבר הוכרזו (ראו, למשל, כאן).
הפרויקט של קונסטנטין מלניקוב של ביתן ברית המועצות ב- EXPO בניו יורק. 1962. מקור: flickr / pulkuz; לְשַׁבֵּץ
הפרויקט של קונסטנטין מלניקוב של ביתן ברית המועצות ב- EXPO בניו יורק. 1962. מקור: flickr / pulkuz; לְשַׁבֵּץ
מהו רצף הביתנים הסובייטים בתערוכות עולמיות, תוכלו לגלות מסקירה שנערכה לאחרונה על ידי ארכית הנאום. כמה מהם אכן כפופים לדחף "קדימה ומעלה", כמו "עובדת ואשת משק חקלאית"; אחרים מפונפנים יותר, אבל הם גם טסים לאנשהו, אולי לחלל. נושא הטיסה אינו מוגבל לתערוכות עולמיות - חץ הטיטניום של אנדרטת כובשי החלל הוא לא פחות אנרגטי.
במילים אחרות, הפרויקט של סרגיי צ'ובאן לא רק ממשיך את הקו הידוע מביתן מונטריאול, אלא גם מחזיר במידה מסוימת את הצדק ההיסטורי, וחוזר לא רק למיכאיל פוסוחין, אלא גם לקונסטנטין מלניקוב. מוזר שמלניקוב תכנן לממש את ביתן "בגבול האפשרויות" - ובאותן מילים כמעט מדבר סרגיי צ'ובאן על המצחייה שנבנתה כעת במילאנו. הארכת הקונסולה היא שלושים מטר, המקסימום האפשרי לעיצוב זה. העלייה בנקודה הגבוהה ביותר היא שבע עשרה, שגובהה בחמישה מטרים מגובה הבניין הראשי, בכפוף לשנים עשרה מטרים של מגבלות גובה שנקבעו על ידי תוכנית האב של התערוכה. יתר על כן, לדברי סרגיי צ'ובאן, הרמת הקונסולה יכולה להתחיל רק מחוץ לנפח הראשי, באולם הזכוכית.
יש תחושה שהאדריכל מבקש למצות את הנושא לחלוטין, לפתח אותו עד קצה גבול האפשרויות הטכניות והרגשיות. הביתן במילאנו אינטימי יותר ממונטריאול המונומנטאלית, אך הקונסולה הארוכה והצרה שלו ממריאה בצורה אנרגטית יותר, והמראה משפרת את האפקט ומעניקה לפיתרון האדריכלי תיאטרליות של מיצב תערוכה. הרושם הוא, אכן, קרוב יותר לשרטוט של מלניקוב, שם הקונסולה מופנית לכוכבים הן מבחינה ויזואלית והן מבחינה סימבולית - אפילו משהו קוסמי נמשך עליה, ותיאור הפרויקט כמיטב המסורות של שנות השישים מדבר על ה"סמוי " כוח של מכניקה שמימית. " נזכר הן בלוויין הראשון והן בהקסם משמי הכוכבים - גלגל המזלות, האסטרולוגי - של אדריכלי הרנסנס, והסגנון המדעי, האסטרונומי - האימפריה. וכאן אנו, אולי, מגיעים למהות העלילה: קונסולת המראה של סרגיי צ'ובאן גורמת לנו להרים עיניים לשמיים - כדי לראות את עצמנו שם. יש בזה משהו מיוחד. אבל, מצד שני, מה זה משנה מדוע - אם כי מדי פעם - הסתכלנו בשמיים? שיהיה עכשיו סלפי. כבר טוב שהם הרימו עיניים.
