הפרויקט של הרבעון מספר חמש במסגרת גן הרבעים סרגיי סקוראטוב שנערך בשנת 2015. שני בנייני מגורים צריכים לתפוס את הפינה המערבית של השטח בין הבלוק השני והשלישי; בתחילה אתר זה היה גדול פי שניים ותוכנן למסור אותו לבנייני משרדים, אך מאוחר יותר, לאחר 2008, הוחלט לשנות את הפונקציה למגורים, ויתרה מכך, לא להרוס את הבניין הקטן של תחנת הכיבוי., נמתח לאורך קווי המתאר החיצוניים של השטח. נקודת הבנייה חצויה בערך ורכשה צורה מאורכת. כעת הוא הרובע הקטן ביותר במתחם, קטן פי שלושה עד ארבעה מהאחרים.
אך המקום חשוב ביותר מבחינת התכנון העירוני. למעשה, זו הכניסה הראשית לסדוביה קוורטאלי, מכיוון שזו הפינה המערבית הזו שפונה הן להולכי הרגל מתחנת המטרו ספורטיבניה והן מכיכר העיר - האתר שמול שוק יושצ'בסקי. כעת הכיכר מלאה במכוניות, ובינתיים, מבחינה טיפולוגית זו כיכר מסחר, מרכז חיי חברה, והשוק, המכוסה באגף בטון של קמרון המפרש, אינו כל כך פשוט מבחינת אדריכלות. סרגיי סקורטוב, מחבר הקונספט, תכנון הקוד ויותר ממחצית הבניינים של סדובי קוורטלוב, הדגיש בפרויקט שלו, ראשית כל, את המשמעות התכנון העירית של האתר, את תפקידו ככניסה הראשית ל מתחם חדש.
בנוסף, גם ברמה הרעיונית, הפרויקט כלל שני צירים אלכסוניים המאזנים זה את זה ומחיה את הקומפוזיציה, האחד ברבע הרביעי - מכוון לדרום-מזרח, והשני בחמישי - לדרום-מערב. הראשון הלך לאנדריי סאבין וללשכה "A - B", ובמקום זה הופיע גוף שהפר חלק מקוד העיצוב (בפרט על השליטה בלבנים), בדומה לראש של תולעת כספית כלשהי, אך יעיל ביותר ומקורי. זה חיזק את האנטיתזה המזרח-מערבית הטמונה במושג של סרגיי סקוראטוב, שהושמע בקצרה על ידי מחברו ברמת קוד העיצוב. עכשיו המזרח הוא "ראש הכספית" - הנפח הפיסולי של אנדריי סאבין, אופקי, זורם בצפיפות לכיוון שבו "עדר הזהב במורד הוולגה". סרגיי סקורטוב, לעומת זאת, הגיב לאתגר הפלסטי הזה עם מגדל הממוקם בפינה המערבית של השטח ורווי בעמותות מערב אירופאיות.
המגדל, במיוחד כשרואים אותו מכיכר השוק של יוסאצ'בסקי, ברצוני לתאר כטורו מימי הביניים, מגדל מגורים של משפחה משפיעה, הממוקם על גבול מחנה השוק של איזו סיטה - עיר מימי הביניים, אך דווקא איטלקית. שכבר מתחיל לכבד ולהגן על עצמו. מגדלים כאלה היו נפוצים בין המאות ה -11 וה -14 ברחבי האימפריה הרומית לשעבר מספרד ופירנצה ועד אסיה הקטנה. מהם עברה מאוחר יותר פירנצה לפאלאצו. בנוסף, היו מגדלי גשרים ומרתפי מבצרים, לעתים עגולים ומיועדים גם למגורים מוגנים. ומגדלי הפעמונים - אחד מהם, המפורסם ביותר, פיזה, סרגיי סקורטוב מזכיר במיוחד כשדיבר על הפרויקט, שכן עבודת הפתיחה של החזיתות שהומצא על ידי האדריכל באמת יכולה להזכיר את העמודים שלו. בניגוד ל"ראשו "הנוזל של אנדריי סאווין, המגדל של סקוראטוב נראה כמו מעוז של אנכי רציונלי - שופע תומכים, לבנים מחוספסות מבחוץ ולבן שטוף שמש, כמו האור של טלפריון, מבפנים. אין ספק שאם תיושם, מטאפורה מלוטשת זו תפגיש ניואנסים רבים ותחדד את המשמעויות. לרובע הגן יהיו שני ראשים, האחד ממזרח, השני ממערב, וזה סמלי ביותר בפני עצמו.
הפלסטיק של "המגדל המערבי" מאופק, גרפי, מאוזן, ויחד עם זאת, הוא ניחן במספר סודות שיהפכו אותו למרתק לבחון אותו: החזיתות יצטרכו לשנות כל הזמן בתנועה.
ראשית, לא מדובר במגדל עגול כלל, אלא במקביל קצר עם קצה מעוגל בצורה מובהקת.נראה שזה גליל רק ממצב חזיתי לחלוטין. הקצה הנגדי, הפונה למרכז המתחם, נחתך בקו ישר, אך מודגש על ידי קונסולה מרהיבה: חמש הקומות התחתונות שלו מגולפות לעומק של כמה מטרים. מכיוון שחלק זה של הכרך מוצל ואין טעם להכין בו דירות - מסביר האדריכל.
חזיתות החלק המעוגל והקירות הצדדיים בעקבותיו לבנים למדי. ליתר דיוק - מכיוון שעם לבנים (ג'נט קלינקר איכותי מ- Hagemaster, עם מתיחת טון וחספוס קלה) תוכנן לכסות רק את המשטחים החיצוניים. כל העובי והמדרונות המרווחים צריכים להיות לבנים בוהקים, ואפילו נוצצים מעט בחושך - מסטונגלס "מיזוג של אבן וזכוכית". נראה שעל המשטחים, כמו על חיתוך של תפוח, אנו רואים את החומר הפנימי הלבן הרותח של הקירות, שהוא לבן בפנים. מה שכמובן לא לגמרי נכון: כל קירות הבטון הם בעלי עובי זהה, אך קופסאות חלולות מחוברות אליהם ויוצרות תבליט אדריכלי: קירות חלק "המגדל" המעוגל בולטים יותר ונראים מחודדים עקב המשופעים. ועוברים לדפנות הצד, הם מאבדים בהדרגה עובי ומתרחבים. במבט מדרום נראה המגדל לבנים, ואם תלך לאורך רחוב Usachevskaya צפונה, הטון של החזית ישתנה בצורה חלקה, כמו שיפוע - מטרקוטה ללבן ואז חזרה לטרקוטה, כמו דפי ספר פתוח למחצה. שיפוע נע, יתר על כן, משמש כמעבר - "גשר" צבעוני בין בניין הלבנים בדרום לבין חזיתות האור של הגוש השלישי בצפון. בתכנית הם נראים כמו מסילת טרקטור או מסור עגול, מכיוון שהסלולים הם לא סימטריים ומסודרים רק בצד הצפוני. למותר לציין כי רציפי הקלות והגדלים מחזקים אסוציאציות של חרקים ללא שמץ של מילוליות. האסוציאציות ההיסטוריות שניתנו עם רמז מתחזקות גם העובדה שהאזור העיוור סביב המגדל מעמיק מעט, ומפנה את המתבונן לזכר כנסיות נובגורוד בקערת השכבה התרבותית שהוציאה סביבם ארכיאולוגים - אותו דבר. טכניקה סרגיי סקוראטוב נהג להעצים את הכשר ההקשר בבניין
בית האמנות בנתיב טסינסקי.
בנוסף למשמעות הפיגורטיבית, מדרונות "התומכים" מעשיים: מבפנים הם מגלים לדירות מקסימום נופים של מנזר נובודביצ'י ושל וורוביובי גורי, ולוכדים את קרני השמש הערביות המרביות - שלמעשה, קובע את הכיוון המחושב של המטוסים. עם זאת, הדקויות אינן מסתיימות בדמות העובי והכיוונים: החלונות מתרחבים באופן עקבי מלמטה למעלה, והמזחים מצטמצמים, מאירים חזותית את עוצמת הקול ומשחקים בפרספקטיבה.
קונסולת הקצה הנגדית מפתחת נושא נתון: היא חתוכה אנכית, זכוכית לחלוטין וממוסגרת על ידי מסגרת לבנה דקה - "טלוויזיה". זה תומך בשכנועו הראשוני של המתבונן לפיו קירות הבית לבנים מבפנים, אך יחד עם זאת נראה כי הוא מדגים גם את ריקנות הקליפה, המציין תיאטרליות כלשהי, המהות הבימתית של המטאפורה בשיחה עם הצופה. בנוסף, חלון הויטראז'ים לא מותיר ספק לגבי המודרניות האימנמנטית של האדריכלות של סרגיי סקורטוב, החשובה למחברו, עם כל אהבתו לדיאלוג, להקשר ול"ספרות ".
המגדל הדומיננטי הראשון תוכנן גבוה יותר מזה שנכתב בקוד העיצוב של Garden Quarters - שבע עשרה קומות. המגדל השני עומד בהחלט בכללים, יש כאן שתים-עשרה קומות. היא משתרעת לאורך השדרה הממשיכה מתחנת ספורטיבניה ומפרידה בין הגוש החמישי לשני. הארכיטקטורה של המגדל השני מהדהדת את השכן הראשי, אבל הוא קצת יותר מאופק. מישורי הקצה, לעומת זאת, מכוסים במעיל פרווה הדומה לחלוץ העשוי לבנים בולטות באופן בולט, המסודר בתבנית לוח שחמט, מה שהופך את הקיארוסקורו למרקם במיוחד. מדרונות החלונות לבנים וחלקות, בבנייתם אף תוכנן לפזר כמות מסוימת של בוהקים מזוגגים, כמו חוטי לורקס, מוסיף.משטח ההקלה פתוח לסביבה באופן ציורי, מכיוון שנראה שהקיר היגרוסקופי, נקבובי; ומבחינת המשמעות, שכן כל מה שנראה כמו חלוץ אומר לעין שמשהו נקטע מהקיר, או שהוא מחכה להארכה. קצות המגדל "נמתחים" אם כן לצדדים, ומשתדלים לצמוח למחול העגול הכללי של הבניינים; ומדרונות החלונות, לעומת זאת, מייעדים את עצמם כחללים מעוצבים. הקירות המורחבים של המגדל השני הם "טלוויזיות" מזכוכית, ומסתכלים מ"ספורטיבניה "כמו פורטל ענק. אם אתה חושב קצת יותר, אז ברבע החמישי בפרויקט של סרגיי סקורטוב אתה יכול לראות את קווי המתאר של שערי העיר והמגדל שעליהם, שבמובן ה"ספרותי "די הגיוני לכניסה הראשית למתחם..
שני הבניינים ממוקמים על סטילובאט שגובהו מתנשא לשתי קומות כאשר תבליט רבעי הגן יורד לחלק המרכזי של השטח, שם, כידוע, יש בריכה. חזיתות הסטילובטה, הפונות בעיקר לחלק הפנימי של המתחם, זהות לאלו של החלק הוויטראז'י של המגדלים: זכוכית עם חיתוך קל עם להקות אנכיות לבנות. גן ילדים עם אזור הליכה על הגג תוכנן בסטילובאט בצד הדרומי ולאורך השדרה שלאורכו אנשים ילכו הביתה מהמטרו; יש גם רמפה להיכנס לחניה, מופרדת על ידי קיר של צמחים מטפסים. לאורך החזית הצפונית היו אמורים להיות ממוקמים חנויות, בתי קפה ו"פונקציות ציבוריות "אחרות, והופכים את המשפך העמוק של השדרה השנייה והמשולשת לכיכר עיר - כיכר שוק פנדנית ממול, שאולי גם תחכה מתישהו לעירוניסט שלה..
כיכר המשולש, על פי קביעתו הצודקת של סרגיי סקורטוב, הייתה אמורה "למשוך" עוברי אורח למשפך של שטח ציבורי מצומצם מבטיח. התככים מסובכים על ידי הדו-מפלסי: כאמור, התבליט המהפך של מתחם המגורים כולו מורגש, במקומות - שתי קומות עד לבריכה שבמרכז שטחה. באתר הבלוק החמישי מורגש מאוד הטיפה, ולכן הסטילובייט מצויד ברמפות וגשרים להולכי רגל המחברים אותו עם הבלוק השני והשלישי, לפחות על מנת להסיע את הילדים לבית הספר בצורה נוחה. באופן כללי, גשרים צירים הם סימן מסחרי של רבעי הגן, הם נמצאים בכל מקום כאן. כמה מדרגות המובילות לשכבה התחתונה של הסטילובאט מופיעות גם לאורך הריבוע המשולש ובחלקו האחרון המצומצם. הכניסות לחנויות מסופקות הן בקומה הראשונה והן בקומה השנייה - מרחב השדרה המשולש מתגלה כמורכב, חלקיו מפרשים את הבדל הקלה בדרכים שונות.
כפי שאתה יכול לראות, הפרויקט יכול לעמוד בהתחשבות ברמות שונות - החל מסידור רב-מפלסי מרתק של מרחבי הולכי רגל ופונקציות שונות במפלסים התחתונים וכלה בפירוט חזיתות, מבטאים פלסטיים והחלק ה"ספרותי "הסמנטי של הרעיון. סרגיי סקורטוב הפך את הרבעון החמישי במובנים רבים לכניסה מרכזית למתחם המגורים, שנאמר כבר שמונה שנים כדוגמה לגישה חדשה של מוסקבה למרחב עירוני ולפתרונות אדריכליים בדיור יוקרתי. בינתיים, בתהליך העבודה על הקונספט ברגע סמוך לסיומו, התברר לפתע שהפרויקט משתתף במכרז עם יריב אחד ויחיד. יתר על כן, הלקוח (חברת אינטקו) העדיף את הרעיון של חברה אחרת. לכן, ככל הנראה, הפרויקט המתואר לא ייושם, וזה עצוב, מכיוון שהוא יכול להפוך לא רק להשלמה הגיונית של תוכנית המחבר, אלא גם למבטא מצליח של תכנון עירוני המסוגל לקשט חלק מחבל עלית מוסקבה של חמובניקי..
