הפרויקט השאפתני החל עוד בשנת 2007, כאשר יבגני גרסימוב ושותפים ו- nps tchoban voss זכו בתחרות בינלאומית לעיצוב "בית" חדש עבור הנהלת העיר (ראו סיפורנו על הפרויקט הראשוני והתחרותי ושינוייו לאחר המשבר). המטרה העיקרית של הפרויקט היא לאסוף במקום אחד שירותים ומחלקות שונות, שפוזרו בעבר באחוזות שונות. השלב הבא היה לנסות להתאים את המבנה המינהלי ועבודת הפקידים לחיי היומיום של העיר. ולא רק בכושר, אלא באריגה הדוקה ובלתי נפרדת - בצורה הרציונלית והאורגנית ביותר, מה שהופך את המתחם לחדול להולכי רגל ורווי בשפע בשטחים ציבוריים, כך שתושבי העיר יוכלו להתבונן כמעט פשוטו כמשמעו בעבודת הממשל, וחוצים באופן חופשי את האטריום. של "בית העירייה".
-
על פי אחת הגרסאות האחרונות של הפרויקט, המתחם, שעבורו מוקצה שטח של 6 דונם, היה אמור להיות מורכב מבניין הנהלת העיר ושמונה בנייני משרדים: שני בניינים גדולים עם חצרות בנויים לאורך הצפון. בגבול האתר, חמישה מבנים קטנים יותר מהווים את הקורה הדרומית. הכרך השמיני בצורת דמעה ממוקם בחלק הרחב של המשולש של הכיכר הפנימית, שפסגתו החדה מציינת את הכניסה לבניין הראשי והתשיעי של "בית העירייה" עצמו. חניה תת קרקעית מתוכננת תחת חלק גדול מהשטח. השטח הכולל של המתחם עם סיום כל העבודות צריך להיות 370,000 מ '2.
כעת נבנו שלושה בניינים מהשלב הראשון: "סמולני -2" ושני בנייני משרדים. בית העירייה הוזמן במרץ 2016, אך רק בספטמבר קיבלה הנהלת העירייה החלטה לעבור, על פי fontanka.ru. לא ידוע מתי ייבנה השלב השלישי והרביעי: לפני חצי שנה שקל VTB אפשרות לשנות את הפונקציה ממשרד למגורים.
כך נראה כל המתחם על פי פרויקט 2013:
אז, בית העירייה, או בניין הנהלת העיר, ממוקם בתחילת ה"קרן ", חזיתו החיצונית פונה לרחוב נובגורודסקאיה, ומעל מפעל בקלי בן חמש הקומות, הקומות העליונות של העירייה מסתכלות על הנבה, שנמצאת שני רחובות מכאן: כ -500 מטר. קווי המתאר של הבניין קרובים לטרפז שמתרחב פנימה, אך הקווים, שצריכים להיות מקבילים בטרפז, מעוקלים מעט, מהדהדים את עיקולו הרחוב של נובגורודסקאיה הקורא, מחזק אותו, סוגר את נקודת המבט של הרחוב במבט מכיוון צפון. ויוצרים ריבוע קטן מול הבניין.
לפיכך, שתי החזיתות העיקריות של בית העירייה מתגלות כעקומות - הקעורה המזרחית, המערבית המעוקלת - בנוסף, הן מצוידות בתמונות דקיקות של סדר ענק בן שמונה קומות עם עמודים של קטע גלילי חלק, ללא בירות, בסיסים וחלילים. עמודי האבן נושאים את אותו סריג אבן של המצחייה, אך פתחי הסריג הם זכוכית. זה יוצא עדין למדי, במיוחד אם מסתכלים על עמודיו של גובה ענקי, חוץ-גותי, מלמטה בפרספקטיבה. צללים מונחים באותו אופן. אכסדרה גבוהה אינה מגנה מפני גשם ושמש, אלא מציינת את נוכחותה, יוצרת מרחב מעבר מול הבניין ומעניקה לכניסות ולצאתים מפואר מסוים, לא פולשני וקריא מרחוק ולא מקרוב.
בחזיתות הצדדיות אין שום פורטיקו, במקום עמודים נותרו חצי עמודים - רמז לגרסה מצומצמת של הקברן של "מקדש כוח העיר". האומץ הדק שלהם מצטלב ברוחב רחב זהה לזה של העמודים, "אפריזים" שטוחים המאחדים את הרצפות בזוגות, ומשאירים יותר מקום לזכוכית: כך שהחזיתות מרופדות בתאים מרובעים גדולים עם דק, כשמסתכלים עליהם מרחוק, אלא גשרים מסיביים, אשר מהדהדים בפסים אופקיים כהים בתוך התאים.הקומות התחתונות מחולקות מעט יותר באופן חלקי, שנועד לאנוש את הסולם לתצפית של הולך הרגל: כאן התאים נמתחים אנכית ומקבלים משקופים פנימיים נוספים, דומים, אם כי רחוקים, לחלון של בית טיודור.
תוכנית העירייה דומה לאקדמיה לאמנויות של AF קוקורינוב ו- JB Wallen-Delamot עם החצר העגולה המפורסמת שלה, אך השלטים מסודרים מחדש: בפינות יש גם ארבע חצרות, אבל באמצע יש גליל זכוכית של מכוסה אטריום.
במרכז האטריום נמצא ציר מאסיבי אך מבריק של מעלית פנורמית עגולה ועליה כדור פחוס של אולפן טלוויזיה, כלומר תלוי בחלל. העיצוב המקורי, האלגנטי למדי של שנות ה -2000, היה אמור להכיל חדר ישיבות, ותושבי העיר, שלוקחים את המעלית לכיפה, יכלו להציץ בעבודת פגישת העיר כסיפור מתוך "מלחמת הכוכבים". אך עד שנת 2013 הוחלף האולם, ברוח המגמות של אז, באולפן טלוויזיה. ארבעה גשרים מובילים אליו, ובמבט מלמטה מתקבלת צללית צלבית.
במקביל, משרדי עובדי הנהלת העיר, על פי התוכנית המקורית, היו ממוקמים לאורך היקף הבניין, כך שאפילו עובר אורח יכול, אולם, שוב בקצרה, לחזות בעבודתם היומיומית של הפקידים. יתר על כן, השביל הראשי להולכי רגל, החוצה את כל הרובע, עובר לכאן, ומספק קשר הדוק עם העיר ומהדהד את ציר ההרכב, חובה על ההרכב, שהעדפות הסיווג שלו ברורות למדי. מתאר האטריום הגלילי מורכב מחדרים עם קירות זכוכית, אך בדרגה התחתונה הם נתמכים על ידי עמודים עגולים הדומים לאלה של אכסדרה ובכך מחברים את החלל החיצוני והפנימי. אבל בפנים, התומכים העגולים, למרות שהם מסתדרים ברוטונדה, מזכירים לא רק את הקלאסיקות של פומין, אלא גם את העקרונות של קורבוזיה.
צורת הכיפה השטוחה המכתירה את האטריום, גם היא אליפטית, מהדהדת את נפח אולפן הטלוויזיה בצורה מוגדלת, כאילו בועות זכוכית גדולות עולות ממרכז הבניין. מבנה הזכוכית והמתכת בצורת דיסק נוצר על ידי שתים-עשרה צלעות פלדה מורכבות בחלקן התחתון של 1.5 מ 'בחתך, ובחלק העליון זה כבר 40 ס מ בלבד, וסורגים רוחביים. כציפוי השתמשנו בזכוכית Guardian SunGuard Solar 52 כחול בהיר, כולל זכוכית כפופה. בחלק העליון ישנן משקפי הגנה מפני השמש, ובחלק התחתון ישנן משקפיים מוארות שכמעט ולא ניכרות לעין ואינן מעוותות את התמונה, כך שתוכלו ליהנות מהפנורמות של העיר לא רק לאור את השמש, אבל גם בערב.
-
הנקודה העליונה של הכיפה מגיעה ל 55 מטר, שהיא גבוהה במידה ניכרת מוויסות הגובה שנקבע (33/42 מ '). במהלך תהליך העיצוב, גובה זה היה מהגדולים ביותר
Image נושאים שנויים במחלוקת והיתר בנייה ניתן רק לאחר ניתוח נוף קפדני. ההחלטה הושפעה מהעובדה שהכיפה כסוג של טקס חתונה לבניין היא מרכיב טבעי במורפולוגיה של פטרסבורג הקלאסית; מצד שני, הצורה ניכרת באופן לא קלאסי ונזכרת דווקא בטכניקות המודרניזם הסובייטי המאוחר.
שפע של זכוכית, הרלוונטי ביותר להפגנה ברורה של רעיונות הפתיחות של הכוח ושקיפות תהליכי הניהול, נצפה גם בחזיתות בניין המינהל. עם זאת, האדריכלים משלבים בקלות זכוכית, המסמלים את המודרניות והפרוגרסיביות, עם אבן טבעית וקולונדות, מה שמדגים את המעמד הגבוה והמכובד של האובייקט - האדריכלים מניעים את השימוש באבן בהקשר של סנט פטרסבורג. גרפיקה אפריקה נירו שימשה בחיפוי הבסיס, וטרוורטינו רומנו נבחר לחזיתות.
הקושי העיקרי של הפרויקט היה שבמהלך התכנון והיישום היינו צריכים כל הזמן לחפש כמה פתרונות נוספים. כמה מהם נקשרו לקיצוץ בתקציב, שכן הבנייה נפלה על המשבר. - אומר אנדריי פרליך, האדריכל הראשי של הפרויקט מלשכת האדריכלות SPEECH, שהיה אחראי על תכנון חזיתות וחללי פנים של שטחים ציבוריים.- במקור תוכנן להשתמש רק באבן טבעית. אך בתקופות משבר התברר שזה פיתרון יקר מדי, ונמצאה אלטרנטיבה ראויה מאוד באמצעות לוחות דקיקים של אבן טבעית ואלומיניום חלת דבש."
טרוורטינו רומנו בשילוב עם סוגים אחרים של אבן וזכוכית, כמו גם חלוקה ברורה מחויבת של חזיתות בנייני משרדים, מאפשרים ליצור תחושה של אנסמבל למרות ההבדלים בפתרונות אדריכליים הכלולים במכלול הבניינים הזה. "מההתחלה לא רצינו לבחון אפשרות של כרך אחד גדול באתר", אומר יבגני גרסימוב, "אלא הצענו ליצור אנסמבל של בניינים שונים: שונים בתפקודם, שונים מעט בחומרים בחזיתות, אפילו אולי לא בנוי בו זמנית, אלא מאוחד על ידי רעיון תכנון עירוני אחד וטכניקה אדריכלית אחת ".
שני בתי הצדדים שקובעים את הרכב הקרניים האייקוני לכל ההרכב הם באמת אינדיבידואליים. האחד גדול יותר, עם חצר, עם שילוב צבעים פעיל יותר (אבן אדמדמה ובז 'בחזית), עם תומכות עגולות מפלסטיק רחבות בחלק התחתון. זה מזכיר קצת את כיכר הקיסר אוגוסטוס ברומא. הצבע האדום של הטרקוטה של עמודי הלובי מהדהד את הצבע האדום של האבן בחזיתות.
הבניין הדרומי השני קטן יותר ואין בו חצר, אך הוא מעוטר באבן בהירה וקיבל קישוט משובץ אלגנטי. סרגיי צ'ובאן רואה במניע זה, הרלוונטי כיום, אופייני לאדריכלות הסובייטית, כשהוא נזכר ב"בית העמודים "של אנדריי בורוב על לנינגרדסקי פרוספקט במוסקבה.
חשוב כי יבגני גרסימוב מכנה את עבודותיו של איוון פומין כאב טיפוס פיגורטיבי לכל המתחם. אך הוא לא בוחר בהרכבים הקדם-מהפכניים הפוליסמנטיים המושלמים מבחינה אסתטית שנוצרו עבור סנט פטרסבורג, אלא ב"דוריקה האדומה "הבלתי מתפשרת והברוטאלית, נטולת הכשירות אלא גם כל אירוניה. הכל שם הוא רציני ומשמעותי ביותר.
כאמור, הפתיחות ומה שמכונה כיום המרכיב העירוני - מרחבים ציבוריים חיצוניים ופנימיים - הפך לחלק חשוב בפרויקט. כזכור, מתוכנן לפתוח את אטריום בית העירייה עבור האזרחים ולמעבר המעבר. בהתאם לכך מתוכננת ריצוף הריבוע המשולש: כאן, על רקע גרניט אפור, קווים כהים רחבים מצטלבים בזווית חדה: חלקם מקבילים לנתיב דגטיארני, אחרים לרחוב מויסנקו, שכפי שנהוג לראות כיום, מראה את הנסתר לוגיקה של תאונות עירוניות וסדירות. בנוסף, ציור רשת האבן פשוט יפה ובמוחם של תיירים רבים חוזר לכיכר הקפיטול, שעוטר על ידי מיכלאנג'לו. אין ירק בכיכר - חצרות שמורות לה - אבל יש משחק מבטיח בולט, הנובע מכך שהקרניים מתכנסות (או מתפצלות, אם אתה מסתכל מבית העירייה). יש גם דמיון ברור לכיכר האירופית, אבן, עם מרפסות בקומות התחתונות.
יחד עם זאת, מרכז הכיכר מחיה מזרקה, ובנקודת ירידה מבטיחה חזית בניין העירייה נראית שונה לחלוטין מזו של רחוב נובגורודסקאיה: מספר אנכיים שוררים שם, אך כאן בהקרנה ישירה הם הופכים לסריג רגוע מאוד של ריבועים פשוטים, ומחזירים אותנו שוב לניסויים של שנות השלושים עם קלאסיקות מאופקות "משובצות". מה שמשנה לא רק את קנה המידה, אלא גם את אופי החלל של הכיכר, ומביא את ההבדלים בין הבניינים בצידי הכיכר לתא סימטרי, רגיל, כאילו שם הכל על המדפים.
"הייתי רוצה שהפרויקט יסתיים", ממשיך גרסימוב, "ואז תופיע כיכר פנימית נעימה, שיצרנו כנקודת התייחסות להתפתחות הרובע כולו, שלמרבה הצער הוא עדיין די מדכא.שאר בנייני המשרדים והמלון המועלה על הקו האדום יהוו סוף סוף את הפלמימטריה הנוקשה החיצונית של הרובע, הבניין בצורת דמעה יסגור את הכיכר המרוצפת עם מזרקה ובתי קפה, חנויות, מכוני כושר בקומות הקרקע., וגם גלריות מקורות לאורך החזיתות הפנימיות יהפכו אותו למרחב עירוני נוח. אופייני למדי לערים אירופאיות: אתה יכול לזכור את כיכר ווז 'בפריס, סן מרקו בוונציה או את פלאזה מאיור במדריד."
נכון לעכשיו לא ידוע מתי תחל הקמת השלב השני של המתחם והאם ההרכב העירוני המתוכנן יושלם בכלל. אך שלושת הבניינים שכבר הושלמו ברובע המנהלי והעסקי נבסקאיה רטושה מדגימים בבירור את הסיבות להצלחת הברית היצירתית בין סדנת יבגני גרסימוב ושותפים לבין לשכת nps tchoban voss. הרעיונות המוצהרים של פתיחות כוח, שקיפות של תהליכי ניהול עיר והיווצרות סביבה עירונית אנתרופוצנטרית אינם רק נכונים ואופנתיים, אלא, אפשר לומר, רצויים בלהט. יחד עם זאת, האופי הקיסרי הגלוי של האדריכלות שנוצרת הוא גם יותר מבוקש. כוונות סותרות, באופן מוזר, מתקיימות במקביל, ויוצרות מיינסטרים חדש. עוד שתי תכונות חובה: היעדר פתרונות נועזים במיוחד ומפל שלם של רמיזות היסטוריות שונות, כלומר מכובדות המעמד של אדריכלות עם האיכות הברורה של החומרים והפתרונות. כתוצאה מכך - ההתאמה המקסימאלית להקשר של העידן.
