ראה את הטקסט על פרויקט המוזיאון 2013
למעשה, משימתה של סיטי-קשת הייתה עוד יותר טריוויאלית: האתר שהוקצה להקמת המוזיאון נמצא לא רק 300 מטרים מהאנדרטה האדריכלית בעלת החשיבות הפדרלית - מתחם הבניינים של מנזר ירושלים החדשה, כמו גם כשגבולו האחר חוצה את חופי איסטרה ההררית. היה צריך לקחת בחשבון את איום ההצפה ולהקים בתוך הסוללה סכר בגובה 4 מטר. כמו גם הגשת למגבלות רבות אחרות, ראשית, מגבלות גובה קפדניות על בסיס תוצאות ניתוח נוף חזותי. על ארבעה דונם נדרש להכיל 28,000 מ '2 שטח המוזיאון, ולכן הוחלט להציב חלק משטח התצוגה מתחת לפני הקרקע.
כך קרה שמצד אחד הבניין ממוקם מעל מי התהום והמפלס האפשרי של גל נהר, ומצד שני הוא רשום בנוף, והפך לגבעה מלאכותית בגובה 12 מטר. מבני המוזיאון, המהווים חלק משמעותי מהגבעה, פרושים ממש לאורך היקפו. ובתוך הטרפז הפתוח רשום המרכז הסמנטי של הקומפוזיציה - קערה עם גלריות תצוגה לאורך הקירות וכיכר עגולה גדולה באמצע. קערת החצר נראית כזוג פיגורטיבי וסמנטי של אוהל ענק מעל קובוקליה, הסמל העיקרי של ירושלים החדשה של הפטריארך ניקון ליד מוסקבה - חרוט כיכר המוזיאון חוזר עליה "להפך": ריקנות במקום נפח., מדף במקום מדף, אך אותה טבעת מעגל של סביבה ואותו סוג קומפוזיציה שנמתחו ממזרח למערב.
נפתח באופן המלא ביותר מהכביש המהיר Buzharovskoe, עם צבע היין האדום המיושן שלו, בניגוד לטווח האפור-ירוק של הבניינים הראשיים, קערת החצר מזכירה גם את הגביע הקדוש.
קרנות המוזיאון אכן מלאות בשרידים יקרים. אוסף המוזיאון לאמנות והיסטוריה של ירושלים החדשה, שהחל להיווצר לפני כמעט מאה שנה, בשנת 1920, מונה היום כ -180 אלף יחידות ונחשב לגדול ביותר באזור כל מוסקבה. בין חומות מנזר ירושלים החדשה לתחייה היא יכלה לסמוך על מקסימום 9,000 מ '2 חלל תצוגה. יחד עם זאת, לא היה קל לתערוכות להתקיים יחד עם עבודות רחבות היקף לשיקום מבני המנזר. בשנת 2008, על פי החלטת השלטונות הרוסיים, חולקו המוזיאון והמנזר, ובו זמנית הושק שיקום ובניית בניין מוזיאון חדש בשטח כולל של 28,000 מ ר.2.
המוזיאון לתכנון ערים כפוף להרכב המנזר: האגף הדרומי של המוזיאון בתוך הגבעה ממוקם במקביל לחומת המנזר. מבחינה פיזית, שטחי המתחמים מחוברים על ידי גשר להולכי רגל: השביל מעבר לגשר מהמנזר משובץ במטעי עצים, בניין המוזיאון מופיע כל הזמן ונעלם מעיניו.
דרך נוספת להגיע למוזיאון היא מחניה מול הכביש המהיר, אוטובוסים תיירים נוסעים לכאן, הכניסה הראשית עם קשת רחבה חתוכה בצד הבורדו של קערת החצר העגולה - הכיכר הפנימית, בה המוזיאון מקיים חגים, קונצרטים ותערוכות של חפצי אמנות, ובקיץ נפתח בית קפה. בגלריות ההליכה הלולייניות, המזכירות את האב-טיפוס המרכזי של המוזיאונים של המאה ה -20 - גוגנהיים בניו יורק של רייט, תוכלו לטפס מהחצר ולהאזין למשל לקונצרטים מנקודת מבט "מוגבהת" לא טיפוסית.
הקיר האדום של הקערה "מחלחל" לחלקו הפנימי של המוזיאון, ומספק חדירה של החיצוני והפנימי, ומדגיש כי הבניין, כמו חידה רחבת היקף, מורכב מאלמנטים בעלי אופי שונה העגון יחד. זה די מרגש: להיות בפנים, לגלות חלקים ממה שכבר ראית בחוץ.
בנוסף, ניתן למצוא חלונות פנורמיים המשקיפים על מתחם המנזר בחללי התצוגה הפנימיים.נקודת המבט הטובה במיוחד נפתחת מהאטריום המזרחי באגף הצפוני של הבניין: כאן, במבט מבעד לקיר הזכוכית, ניתן לראות את השמש של פטריארך ניקון ב"מסגרת "שנוצרה על ידי חיתוך מיני חצר - בהחלט לצורך הפנורמה הזו - במוזיאון לבניית הקרנות הדרומיות. החצר, שלא הייתה בפרויקט המקורי, הייתה ככל הנראה תוצאה של התבוננות של האדריכלים בטבע - נראה שהגליל במסגרת זו, מואר מלמעלה, זורח - כמעט כמו מקדשים עגולים על שולי אדוני הרנסנס.
התמונה המרחבית נכללת בתערוכת המוזיאון, הופכת לחלקה הקבוע, "נכנסת" מבחוץ מבפנים - בהחלט רעיון ארכיטקטוני ואורבני מוצלח, היא מזכירה ומדגישה: הנה, המנזר נמצא בסמוך.
בתוך המוזיאון מסודר בצורה כזו שתוכלו לטייל בו לאורך זמן ובעניין, מבלי ללכת אפילו לתערוכה. באגף התערוכה, מלבד הלובי והגלריות, המוארים באור טבעי מחלונות פנורמיים לאורך היקף החצר, ישנם שני אטריומים: מערביים, שמורים לבית קפה, ומזרחי עם שלוש רחב. גרם מדרגות טיסה ואולם רב תכליתי מרווח. כל המרחבים הציבוריים הללו מלאים בתערוכות ונבדלים מאולמות התצוגה רק ברוויה שלהם: התחושה של הימצאות בחלל מוזיאוני היא שלמה - כמו, למשל, במרחצאות הרומאים של דיוקלטיאנוס: לאן שלא תלך, תראה משהו.
תו התפיסה ה"ארכיאולוגי "נוצר ונתמך על ידי" קיר החפירה ", שהפך לחיתוך של חומרים וחפצים הקשורים למנזר - מאבן לבנה שהושאלה מאתרי שיקום בשטח המנזר, וכלה בעיצוב מיוחד של אדריכלים. - ובכלל, אנו מדגישים, לא הושאל מכספי המוזיאון (!), למרות שזה אולי נראה כך - אריחים בחמישה צבעים. מזל מאוד שהתפאורה הנוי-ארכיאולוגית הזו קיימת גם מבחוץ וגם מבפנים: הוא שומר על התחושה של גבעת חפירה, מוזיאון במרחב ארכיאולוגי. למען האמת, הוא כמובן מחקה את זה: זו לא חפירה אמיתית; אך במיומנות למדי - יחד עם הפנורמה של מנזר אמיתי, התמונה מתגלה כמשכנעת למדי.
לא פחות באחריות, מחברי הפרויקט ניגשו לתוכנית הפונקציונלית של המוזיאון: למעשה, רק השטח הכולל הופיע בתנאי ההתייחסות הראשוניים, ו -20 מתוך 28 אלף מ ר ניתנו לתערוכה. זה יותר מ -2 פעמים יותר ממה שהיו במוזיאון לפני כן, כך שבמבנה החדש יש לא רק אזור תערוכות ותערוכות (הוא נכבש בעיקר על ידי צוות הנדירות מסנט פטרסבורג), אלא גם אזור תרבותי וחינוכי: בנוסף לשניים - שטח בית קפה סיפור, יש מועדון ילדים ואולם כנסים המצויד בטכנולוגיה העדכנית ביותר בשתי מפלסים (שניהם - עם חלונות גג גדולים), ספרייה מדעית. וליד בית הקפה יש סדנאות שיקום עם פונקציה של בית מלון, שבו אמנים יכולים להגיע לעבוד ולחיות.
הפרויקט סיפק חלונות בסדנאות שיקום הפונות לאולמות - דרכם יכלו המבקרים להתבונן בעבודתם של מומחים. עם זאת, במהלך היישום, היה צריך לנטוש את הרעיון הזה.
ולמרבה הצער, זה לא הדבר היחיד שלא יושם בפרויקט האדריכלים. במקום יריעות מרוכבות בורדו, כוסה קערת המוזיאון בבד באנר אדום. מרפסת התצפית המשקיפה על המנזר בגלריה, המתפתלת כלפי מעלה בתוך הקערה, נותרה גם על נייר, כמו גם הגג המנוצל של הגבעה, שלאורכו, כפי שתכננו האדריכלים, ניתן היה להסתובב ולבחון את הסביבה. השביל מהמנזר לגבעת המוזיאון, ואז במעלה ובמעלה לאורך הרמפות הלולייניות, היה ליטימוטיב מרחבי, קישור קוהרנטי עם עליות וירידות הטון שלו - ויש להודות שאיבד את האמצעי האקספרסיבי הזה, המוזיאון איבד. הרבה.
מערכות הנדסיות ופתרונות טכנולוגיים, שעבורם צוות סיטי-ארץ 'קיבל פרסים רבים בפרויקט, נותרו בלתי ממומשים.בינתיים, הפרויקט הקדיש תשומת לב רבה לחיסכון באנרגיה וטכנולוגיית "בית פסיבי" (אם הבידוד היה מתבצע כמתוכנן, כמעט ולא יהיה צורך לחמם את המוזיאון - ולבניין הממוקם רחוק מתקשורת מרכזית, זה חשוב ביותר). עקב רשלנות הקבלן הוקמו הסכר הבנוי ואיטום הצפוי עם הפרות משמעותיות, שבגללן מתקני האחסון מוצפים באופן קבוע.
פרויקט מורכב ומעניין, שהיה יכול להפוך למופת מבחינות רבות, ממשיך להיות במצב "לא גמור".
זה לא סוד שאיכות הבנייה הנמוכה היא מכת ארכיטקטורה רוסית בכלל. עם זאת, כעת הבניין חי חיים עשירים למדי ומתפתח, יתכן ומתישהו ניתן לתקן חלק מפגמי הביצוע. כך או אחרת, המוזיאון משתלב במגמה החדשה ביותר של האדריכלות הרוסית, בטיפולוגיה של גבעת המוזיאון, שמתחילה כנראה מרעיון הפרויקט של מוזיאון סטרלנה, שזכה בתחרות החלופית בשנת 2007; הוא פותח גם במוזיאון הקוטב של קוליקובו, שהתממש כמעט באותן שנים כמו ירושלים החדשה, ובביתנים של זריאדי שנפתחו לאחרונה, כמובן, גם כן. מהותם של פרויקטים אלה דומה: המוזיאון מעמיק באדמה, הופך אותו לגבעה מלאכותית ובמקביל לתצפית; תפיסת החלל של הצופה הופכת לרב מימדית, יש נוף לא פחות רחב וההזדמנות למצוא את עצמו עמוק בפנים, מתחת לאדמה, בתוך "מערה". טווח התחושות רחב מאוד, המוזיאון קיים על הגבול בין המציאות העכשווית של נופים פנורמיים, חלל ואור - לבין המציאות ההיסטורית של האנדרטאות המוצגות ומאוחסנות בו. וזה, חייבים לחשוב, הוא המקום הנכון ביותר למוזיאון.
