בתקופתנו נבנים אצטדיונים רבים הדומים לבועות ענק, אגוזים, צלוחיות מעופפות או קרוולות - מבני סריג של תומכים מכוסים ב"מפרשים ". אצטדיון FC Krasnodar, שנבנה בשלוש שנים, 2013–2016, לא רחוק ממרכז העיר הדרומית הזו עבור המועדון באותו שם, הוא לא כזה. הוא דומה לקולוסיאום, וכונה לו בתקופת הבנייה. והיא מייצגת את הדוגמה המובהקת ביותר למסורתיות בבניית מתקני ספורט - גלגול חדש של ארט דקו, בניית קשרים בין הזירות הרומיות של ראשית עידן שלנו, פרויקטים מכובדים של שנות השלושים, כמו למשל האצטדיון האולימפי., שנבנה בברלין על ידי פרויקט האדריכל ורנר מארק בשנת 1936 - והניסויים של זמננו. בקלידוסקופ של חיפושים אחר הצורה האמיתית, אצטדיונים מסורתיים כאלה תופסים מקום מיוחד: הם עומדים איתן על רגליהם, בוהים לנצח.
נפח הבניין הסגלגל קפדני וסגור, קצב העמודים המחורצים אינו משתנה לכל אורך החזית, הפתחים ביניהם נסגרים ברצועות לוחות מתכת, המסווים לחלוטין את המבנים הפנימיים. הכל מאוד קפדני - בהשוואה לבניין החדש בקרסנודר, נראה כי איצטדיון ברלין הנ"ל הוא אלתור חופשי. למשל, גלריית העוקפים החיצונית באצטדיון ברלין פתוחה ונפוצצה - בקרסנודר העמודים שכיחים יותר, הפערים ביניהם מכוסים בזכוכית - כאילו הבניין מרכיב משקפיים כהים. אוסף הקלאסיקות המעודנות, המוכרות לנו מהארכיטקטורה של שנות השלושים, במקרה זה מובא לכמה אחרים על אודות המקסימום הגדול ביותר, שלכאורה בלתי ניתן להשגה. באופן פרדוקסאלי, במקרה זה, החידוש והמודרניות - השייכים לזמננו - נעוצים בדיסציפלינה המקסימלית של צורה, קווים ישרים אך ורק, משטחים שטוחים, "אימון תרגילים" אידיאלי של אדריכלות. הבניין סופר, ואולי אפילו היפר-קלאסי, סגור בסטריאומטריה של ארכיטיפ של הזירה העתיקה. כשאתה מתקרב לחזית כזו אתה עצמך איכשהו מתחיל לבדוק אם יש כפתורים קרועים ואם הנעליים שלך נקיות.
-
Image 
זום 1/7 פנים של FC Krasnodar צילום © מיכאיל צ'קאלוב, פרויקט © Maxim Rymar archistudio
-
זום 2/7 פנים של FC Krasnodar צילום © מיכאיל צ'קאלוב, פרויקט © Maxim Rymar archistudio
-
זום 3/7 פנים של FC Krasnodar צילום © מיכאיל צ'קאלוב, פרויקט © Maxim Rymar archistudio
-
זום 4/7 פנים של FC Krasnodar צילום © מיכאיל צ'קאלוב, פרויקט © Maxim Rymar archistudio
-
זום 5/7 פנים של FC Krasnodar צילום © מיכאיל צ'קאלוב, פרויקט © Maxim Rymar archistudio
-
זום 6/7 פנים של FC Krasnodar צילום © מיכאיל צ'קאלוב, פרויקט © Maxim Rymar archistudio
-
זום 7/7 פנים של FC Krasnodar צילום © מיכאיל צ'קאלוב, פרויקט © Maxim Rymar archistudio
אפשר היה לצפות להמשך מילולי של הנושא "שהוכתב" על ידי החזית בפנים השטח הציבורי של האצטדיון - חלל עצום הכולל מלתחות ומתחם ספא לשחקנים, חדר ישיבות להכרזת תוצאות המשחקים, תערובת - אזור בו בדרך כלל ניתנים ראיונות ומשמש כסימן ההיכר של האצטדיון, תיבות VIP, בתי קפה ומרחבים אחרים הדרושים לשחקנים, צופים ועיתונאים. אפשר לדמיין בקלות כיצד מתפתח מבפנים ערכת נושא מבחוץ, שהופכת את האיצטדיון לקלאסי "עד העצם".
אבל לא. מול האדריכל של סנט פטרסבורג
מקסים רימאר הגדיר את המשימה ליצור חלל פנים חדשני, המשקף את העוצמה והטכניות של הספורט המודרני, כמו גם לגלם באופן סמלי את סמלי הקבוצה, כך שהלוגו לא יחזור על עצמו בצורה פולשנית, אלא "נמס" במרחב, בצבע. ומרקם."כדורגל מודרני הוא ספורט טכני מאוד", מדגיש האדריכל, "זה חל גם על תרגול מושלם של טכניקות וגם על טכניקת ירי ותצוגת תחרויות." בנוסף, מועדון קרסנודאר עצמו הפך לאחד מסמלי ההתקדמות המהירה בספורט - ולו משום שהוא מתפתח באופן דינמי ונכנס לליגת העל תוך כמה שנים.
לכן, בסיס הדימויים של חללי הפנים נוצר על ידי שלושת הצבעים הארגוניים של צוות קרסנודר: שחור, ירוק ולבן. הלבן נמצא על התקרה והרצפה, באזור הספא ובחדרי ההלבשה לאורחים, הנדרשים על ידי פיפ א להיות ניטרליים לנוחיותם הפסיכולוגית של האורחים.
המוטיב והרכיב הרגשי העיקרי היה אבן האקריליק השחורה HI-MACS® Black S022, שהודגשה למעשה על ידי קווי התאורה האחורית LED הירוקה. קירות שחורים מתכופפים במקומות, הופכים מט, ואז מבריקים, מרקם וצורה משתנים. הגישה די נועזת: שחור אהוב על ידי מעצבים וכמעט מבטיח את ה"סטיינס "הידוע לשמצה, אך דורש גישה זהירה, מכיוון שהוא סופג אור, מצמצם מקום וגורם לו לשחק על ניגודים. כאן השחור הוא שאחראי על הדימוי העתידני - הדמיון של חללי הפנים עם מכשיר מודרני כלשהו, ליתר דיוק, מכשיר אופנתי, דוגמה לטכנולוגיה, עם כל הכוונה שלה לעתיד. קחו לדוגמא את חדר ההלבשה של המועדון המארח: קיר מכוסה בפסים אופקיים מובלטים מוביל פנימה, ובינהם, בגובה היד, הוא חוט ירוק זוהר, כאילו הוא קו מנחה. בפינה הקיר מסתובב בצורה חלקה, ונראה שהוא עצמו מכוון את הספורטאים ל"ביתם ". נראה כמו מסדרון חלליות עם קו ניווט; מדי פעם אתה מחכה לחוסר משקל. הקיר נכנס פנימה, כאן ארונות הספורטאים זהים מפוספסים ושחורים, מעל השולחן השחור בזוהר התקרה של חלב-לבן אפילו, תוספת אוורור עגולה שחוזרת על צורתו "מרחפת". הכל נראה כמו מנגנון מתואם היטב, חלל אוטומטי, שלקוניותו מטעה, שכן הקירות יכולים להיות מוארים על ידי מסכי מדיה בכל רגע.
רושם מנוגד אך זהה למעשה נוצר על ידי מרכז הספא עם ג'קוזי עשוי אבן אקרילית לבנה HI-MACS® Alpine White S028 עם מדרגות מוארות - בוהקות. לובן מושלם ושחור מוחלט יוצרים שני עמודים גרפיים. "השימוש בחומרים מלאכותיים והתמונות הלקוניות-עתידניות של החללים בשכבות התחתונות היו החלטה מכוונת ומפתחית", מסביר מקסים רימאר. כאן, שם ספורטאים נרגעים ומתאמנים, כל מה שמסביב משכנע אותם שהם גיבורי על במרחב יוצא דופן. והקו הירוק מוביל אותם לניצחון. כך נוצר גרעין סמנטי חדש בשכבות התחתונות - איזון נגד לפיתרון חזיתות אבן.
האינטראקציה בין שני נושאים: קלאסיקות ועתידנות, הפכה לעלילה העיקרית של המרחבים הציבוריים, מרחב ביניים בין החזית החיצונית, המייצג את הזירה של העיר והפנימית - השדה והעמדה, שלכולם אין זמן ארכיטקטורה. לכן אין זה מפתיע שהדיאלוג הפלסטי בין החיצוני והפנימי, הישן והחדש, התפתח כאן. בנוסף, הופעת מעצבים, הכרחית לפתרון סתירה נושאית, מסוגלת לבדר את הקהל בו זמנית.
יש להדגיש כאן כי אחד המרכיבים החשובים ביותר של המסורתיות של חזית הניאו קולוסיאום שלנו הוא החומר הפונה. טרוורטין חום וספוגית אצילי, האבן שממנה נבנו מבנים רבים של רומא העתיקה, הרנסאנס והמוסוליני. שונה באופן חיובי מאבן הגיר היורה במרקם נקבובי ותוסס יותר, והוגש בצורה כזו שנראה שהבניין אינו פונה, אלא נחצב מאבן.
מתוך הבנת המשמעות של החומר בתכנון הבניין, מקסים רימאר הופך אותו לנקודת מוצא לדיאלוג פלסטי. "במסדרונות הפנימיים של תיבות ה- VIP, קיר אחד עשוי טרוורטין סדוק גס", אומר האדריכל. - הוא מונח מתחת לזכוכית, כאילו יש גרעין אכזרי, חזק, פרוע, והוא מוזיאון.מעיל פרוות האבן המחוספס מנוגד לחזית החלקה, והאבן שנמצאת בחללי הפנים נתונה למעין מתיחה, היא מובלטת או חלקה, מה שמאפשר לך ליצור מעבר הדרגתי ולא לאבד את הנושא שנקבע בחיצוניות מראה הבניין, הוביל אותו בעקביות דרך הפנים אל "הליבה" שלו. מחברי פרויקט האדריכלים gmp העריכו באופן חיובי את גישתנו כמפתחת את תפיסת הבניין. " שיטת ההיסטוריה הזקופה, תערוכת פסאודו, הרלוונטית לתקופתנו, עובדת באמת, מושכת תשומת לב. ולמרות שויטרינות הקירות נמשכות לעבר תיבות ה- VIP, מכמה גלריות, במיוחד מהכניסה, ניתן לראותן. האבן מוארת באור אלכסוני והיא מחולקת באלכסון לגושים מרובעים, המשמשת רמז נוסף לסמל המועדון, שבין היתר כולל לוח שחמט.
יתר על כן, נדרש ליצור את "המתיחה", הצומת הרצף של החומרים. וכאן הדמות הראשית הייתה האבן: טרוורטין בז 'טבעי ואקריליק שחור מלאכותי HI-MACS®. אם באזורים התחתונים הניגוד העיקרי הוא שחור ולבן, הרי שישנן שתי אבנים, אחת מהעבר, השנייה מהעתיד. הם נמצאים בשילובים שונים: לפעמים צד אחד של העמוד יכול להיות אבן גיר, והשני שחור. או רצפת טרוורטין יכולה להיות, וקיר שחור, דלפק קבלה או דלפק בר.
אבל הפרק העיקרי של האינטראקציה בין שני סוגי האבן הוא התומך הסגלגל, חלק מהמסגרת התומכת של הבניין, שהם גדולים למדי ונמצאים בכל מקום. לצורתם בסיס גיאומטרי נוקשה: מקבילית עם קצות מעוגלים לאורך מצפן. לטורים אלה הציע מקסים רימאר מוטיב סמלי - קישוט של שקעי משושה, בדומה לרשת של כדורגל וחלקו על קו התפרים של כדורי עור.
היתרון העיקרי של העיצוב המוצע, בנוסף לתיאום, מתאים גם לטורים שחורים וגם לטורים של טרוורטין. התומכים זהים מבחינת נפח והקלה, אך לא חומריים, המשמשים לאינדיקציה מאוד עדינה אך ברורה של קרבה פנוטיפית בדרכה שלה ומאפשרת לבנות השוואה בין דיאלוגים. אנחנו כל כך שונים, אבל אנחנו דומים, - חוזרים אלינו העמודים-פסלים, ומדגישים את הנגד העיקרי של המרחב הפנימי. נראה כי העמודים מעבירים את שרביט ההקלה מחומר לחומר, ומכניסים אותו בהדרגה לגנוקוד של קירות שחורים ובז ', מכיוון שאנחנו פוגשים לא רק עמודים, אלא גם נישות טרוורטין עם תבליט משושה, וקירות שחורים עם אותו קישוט..
ההבדלים מודגשים על ידי התאורה: המפרקים האורכיים של העמודים השחורים בוהקים בירוק - כאילו הם "הופעלו" כמעט או שנפלו לשני חצאים או הצטרפו לחלוטין. כדי להפוך את הרצועה הזוהרת למדי ועמוקה, היה צורך לגוון את הרקע שלה ולהדגיש אותו על ידי הצבת דיודות לאורך קצה הקו על המשטח הפנימי של הפלטינה השחורה.
הטרוורטין, החל מההקלה המחוספסת של מעיל הפרווה, מקבל תאורה אחורית לבנה - קרני האור מדגישות את ההקלה ומעוררות מגע, כדי להשוות בין חריצי המשושים המסודרים מעשה ידי אדם לבין החורים הטבעיים של האבן. מצד שני, בחלק העליון, התאורה האחורית הלבנה נראית כמו תפר חום - כאילו העמודים נתקלים בתקרה וממיסים אותה. לעומת זאת, הקלה בשחור מגיבה בצורה מהפנטת לאור אלכסוני: קישוט קבוע נתפס כעקב נכון מהפנט של חותך מכונה - ללא "גיבוי" טבעי הוא מרגיש במיוחד את נכונות הקווים.
"הפיתרון דרש הרבה בדיקות ובדיקות", אומר סרגיי פרוקופנקו, ראש קבוצת אקריל, החברה שסיפקה ועיבדה את כל HI-MACS® בפרויקט זה. - בייצור שלנו ברוסטוב און דון, נוצרו תבניות גדולות ודיוקות גבוהה לעיצוב תרמי של יריעות אבן מלאכותיות גדולות (3.68 x 0.76 מ ').
ואז, על ידי חימום אבן האקרילית בתנור גדול בפורמט, באמצעות מכבש הקש, נוצרו הסדינים לצורה הנדרשת. לאחר מכן, הוחל ציור על המשטח החיצוני של החסר - על ידי כרסום באמצעות מכונות CNC בעלות חמישה צירים.שום חברה אחרת שהשתתפה במכרז לא הצליחה להציע עיצוב איכותי בשילוב עם משטח מעוגל. בנוסף, בחרנו ציפוי מחצלת שקוף למשטח: הוא איפשר לנו להשיג מרקם אחיד ולהדגיש את ההקלה."
בבניין האצטדיון שימשו כ -6,000 מ ר של אבן אקרילית. בזמן ההשלמה, בשנת 2016, זו הייתה ההזמנה הגדולה ביותר הן לנציגות הרוסית של LG האוס והן לקבוצת החברות אקריל.
אבן אקרילית מלאכותית מתאימה גם לחיתוך וגם לכרסום, וליצירת חום: ניתן לכופף אותה באמצעות קרום או מכבש פנאומטי בטמפרטורה של 160 מעלות. מליטה כימית עם דבק מיוחד מאפשרת משטח חלק ויזואלי. "LG Hausys מספקת כעת כמיליון גיליונות של אבן מלאכותית HI-MACS® בשנה בכל רחבי העולם. עד לאחרונה, למרבה הצער, היו מעט אובייקטים רוסיים מעניינים הקשורים לשימוש נרחב בחומר זה. פנים אצטדיון FC Krasnodar הוא אחד הפרויקטים הראשונים מסוג זה, וכעת מספרם גדל ", אומר ויקטור וורופייב, ראש מחלקת אבן מלאכותית ב- HI-MACS ברוסיה.
"כמעט כל האלמנטים הם ייחודיים", אומר סרגיי פרוקופנקו, "קבוצת אקריל הכינה כמות גדולה של תיעוד טכני ועבודה, עבדנו על חישובים, ציורי הרכבה והדמיות, ותיאם אותם ללא הרף עם הלקוח. כל זה נעשה בלוח זמנים צפוף במיוחד. חלקים מהפרויקט השתנו במהלך היישום, המשימות ניתנו בחלקים. בפרויקט השתתפו רבים מעובדי החברה במשרה מלאה מחמש ערים שונות, מכיוון שב- GC יש חמישה בסיסי ייצור.
הדחיפות והשינויים התכופים בפרטי הרעיון דרשו לגייס את כל כוחות חברת ההפקה. כדי לזרז את העבודה בייצור נוצר מסוע מיני בין מרכזי העבודה. החומר עבר עיבוד בשלוש משמרות, מכונות ה- CNC לא כובו. ההתקנה קשורה לקשיים ניכרים: לעבודה בעונה הקרה היה צריך לחמם את השטח שלא נגמר ולבנות מבנים זמניים נוספים.
בינתיים קבוצת החברות "אקריל" משתפת פעולה באופן הדוק עם הקבלן הכללי להקמת האצטדיון, חברה טורקית. בניית אסטה, השלים משימות רבות הקשורות לאצטדיון. בפרט הם עבדו גם על מבני מסגרות וריהוט מצופה, יצרו ויטרינות, הרכיבו תת מערכות של עמודים ותקרות, עשו אלמנטים דקורטיביים ומבניים של נירוסטה ותאורה. ***
אחד המאפיינים של דפוס הרשת של העמודים הוא אטקטוניות השטיח שלו, היעדר החלק העליון והתחתון המפותח. מזה שהוא משולב בהצלחה עם "חלל" שחור. אך הסימטריה האוניברסלית של המשושה אינה זרה לאמנות הקלאסית, כך שעל הטרוורטין הרישום נראה קלאסי, ועל אקריליק הוא נראה ביוני-ניאו-מודרני. נראה כי לאחר שמצא את האופטימום בצורה של רשת, ניתן יהיה לנטוש לחלוטין את התגובה לחלילים שנמצאים באופן פעיל בחזית.
אבל לא. המחבר נטש במידה רבה את הטקטוניות המודגשת, אך לא את קבלת הפסים החוזרים שניתנה על ידי החזית. הם קיבלו שני גלגולים: בהצללה אנכית של להקות עץ אלון בצבע צהוב בוהק, הזורמות בצורה חלקה סביב קירות בית הקפה והתמיכה - ובפסים האופקיים שהוזכרו כבר מאבן HI-MACS שחורה: בחדרי ההלבשה ובחזרה. דֶלְפֵּק. פסי עץ מהדהדים עם חלילים, ובונים קצב אלגנטי של אנכיים דקים, מודגשים על ידי מרקם אלון הנוח לעין. פסים שחורים מנוגדים, הם אינם נוחות, אלא הדחף והזרימה של המודרניות התובענית. בינתיים, כשהם נוכחים בפנים יחד, הם לא רק מהדהדים את החזית, אלא גם יוצרים איזון מסוים, הרים על ידי לוחות פלדה מעל הכניסה הראשית. הם מסודרים באותה תדר וקצב, אבל הם מרשים לעצמם גם אנכיים - מעל הדלתות, וגם האופקיות, על התקרה. עם זאת, שניהם מטושטשים מעט מההשתקפויות הגלי של זרקורים - "חתיכים", ויוצרים משטח אור דק של לוח שחמט מעל ראשי הנכנסים.
המתכת בחדר הישיבות מתנהגת קצת אחרת, היא מטה ובקושי זורחת. כאן הפסים השחורים הופכים, בפעם היחידה, לחלילים, עובדים על דקיקות העמודים ועל חומרת הרקע שמאחורי הבמה. טרוורטין במקום האחראי של הכרזת תוצאות המשחקים מתנהג גם בצורה יוצאת דופן: הוא מתכופף כמו גל חי, כמו וילון.
לכן, משימה קשה הולידה פנים מתוח רגשית מלא בצבעים, מרקמים ויציבות ונגד נקודות אור. אין כאן אחדות ומאבק, אלא איזו מערבולת הפוכה ממש - בקושי ניתן לפייס אותה על ידי גיאומטריה קפדנית וסירוגין אחיד של מיס-סצינות. וזה כנראה מתאים לאווירה של כל משחק כדורגל. מערבולת רגשית אופיינית באותה מידה גם לספורט הגדול וגם לעימות בין קלאסיקות לפוטוריזם.
אבל מעניין שהתוצאה, הפנים המודרני היקר והמורכב של אצטדיון FC Krasnodar, נתפס בעיקר באמצעות הפריזמה של הקולנוע המודרני. או שהמסדרון יזכיר לך את סולאריס, או שהאבן השחורה תיראה כמו זכוכית של דרקון, או שהשינויים הקשים בצבע ובאור יזכירו לך "גלקסיה רחוקה ורחוקה".
אולי החוליה החשובה ביותר כאן היא מלחמת הכוכבים. מצד אחד, ההשוואה עשויה לעזור לשחקנים להרגיש בלתי מנוצחים באמת. בסרט המפורסם, הצמידות בין הצורות שאנו רגילים לשייך לעתיד ולאדריכלות הכיוון הקלאסי מיושרות במדויק. אולי זה הכי טוב בקולנוע המודרני, הכי תוסס ומפותח, דוגמה לשילוב כזה של הפוך, מנקודת מבט של פלסטיות, דברים: ארכיטיפים מסורתיים, למשל, אולם הסנאט, ארמון או אותה זירה - עם המתכת היעילה של ספינות ורובוטים. אשר, בתורו, הומצא שם כל כך טוב שהוא הושרש במוחם של כמה דורות. גם כעת העמודים השחורים של אזור התערובת בשורה עם משיכות של תאורה ירוקה נראים כחיילים רובוטיים: הם עומדים להתחיל לנוע ולרחף לאורך הקווים המצויירים באור לבן על התקרה ופסיפס שחור על קוֹמָה.
הסרט חשוב גם מכיוון שמלחמת הכוכבים החלה לצלם בשנות השבעים והמקור לעולמם היה העתידנות של שנות השישים שהוקמה עד אז. כך שבפנים האצטדיון אנו מוצאים דוגמאות רבות למודרניזם ו"עתיד "קלאסי. לדוגמא, צורת העמודים אינה אליפסה, אלא מלבנית עם קצוות מעוגלים, עם תפרים מודגשים של לוחות ותאורתם - לא בכל מקום, אלא רק לאורך הציר - מאזור זה. העמודים אינם מסתעפים, מתכופפים ואפילו אינם נוטים, צורתם ניתנת לחיזוי. לא נצפים קיצוניים "ברוח זאהה חדיד": המחבר, למרות כל החדות של השוואות צבע ומרקם, מבחינת נפחי הבניין, שומר על עצמו בגבולות נוקשים, אינו מאפשר הקצנה. שורת לוחות העץ של בית הקפה דומה לווילון הזזה של ארון שישים לאורך מדריכים מעוקלים. משימות רטרו-עתידניות מזכירות לנו שלחלום העתיד, כמו לקולוסיאום, כבר יש היסטוריה משלו.
הגיאומטריה האוקלידית שולטת בחללי הפנים של האצטדיון ומסייעת בבניית דיאלוג הגיוני עם צורות הבניין המחמירות ביותר. מה שיש להכיר כהחלטה נכונה - הליכה בקצה התהום, וכך נתפס הדיאלוג של אקריליק שחור וטרוורטין - חשוב לדאוג לשכל הישר ולהיגיון ברזל. מכיוון שהם הופכים לבסיס שמאפשר לא רק להתנגש, אלא גם ליישב בין ניגודים - שהם למעשה מהותה של האמנות.
