חזונו של ישיגמי על גג צפחה מעוקל על עמודים לבנים דקים, הוחל במידה רבה. בין הרעיונות הראשוניים של הפרויקט ניתן למנות את המושגים המקובלים: גג צפחה אופייני לאזורים רבים, כולל לבריטניה, פירוק הבניין בנוף הטבעי, "הטבעיות" של צורותיו איננה גם דבר חדש. אלא אם כן המחשבה על גג דק ומחוספס וחזק (תלוי בנקודת המבט) מבטיחה את הפרויקט הזה בתוכנית הקיץ של גלריית סרפנטין בלונדון. כזכור: ליד הבניין שלה (במקור ביתן תה של שנות השלושים) בגני קנזינגטון במשך 20 שנה, כל שנה נבנה ביתן על פי פרויקט של אדריכל כזה או אחר שמעולם לא יישם דבר באנגליה. בסוף העונה המבנה מפורק ונמכר במכירה פומבית.
התוכנית מובחנת גם בתקופה קצרה מאוד מרגע הזמנת הפרויקט על ידי האדריכל ועד לפתיחת הביתן: כחצי שנה. הכותבים שואפים להביע את עצמם (במיוחד מכיוון שהעבודה למען הסרפנטין היא פרסומת מצוינת), אך על בנייניהם לעמוד במלואם ב- SNiP הבריטי: הרי הם משמשים בתי קפה במהלך היום, ולקונצרטים, דיונים ונשפים ב ערבים. התקציב שמספקים נותני החסות הוא גדול, אך עדיין לא אינסופי. לכן, בשנת 2004 ליישם את "ההר" MVRDV
כלל לא הצליח, והוחלף בדחיפות בבנייתם של אלוואר סיזה ואדוארדו סוטו דה מורה. בשנת 2007 הוכרה הצעתה של פריי אוטו כבלתי ניתנת לביצוע, במקומם אולפור אליאסון ומייסד סנוטה, חייטיל תורסן, אך הם לא הספיקו לסיים את בניית גרסתם בתאריך שנקבע, ולכן ביתן "החירום" של זאהה חדיד. נפתח במשך שבועיים (עם בנייתם המלאה של התוכנית בשנת 2000- מ ') ופטריק שומאכר.
רבים מהביתנים הבנויים לכאורה, כולל אלה של בני ארצו של ישיגאמי, עברו עריכת מציאות,
SANAA (2009) ו- Seo Fujimoto (2013). פוג'ימוטו ספג גם ביקורת על השימוש בהתמחות כעבודה חופשית - מנהג יפני מקובל, אך נושא רגיש לקהילת האדריכלות המערבית. ישיגאמי הצליח לחזור על מעשה קודמו: השערוריה סביב המתמחים במשרדו, יחד עם תנאי העבודה הבלתי נסבלים שם, התבררו כקולניים עוד יותר (כתבנו בנושא זה בפירוט כאן): כתוצאה מכך, הסרפנטין הגלריה הבטיחה לציבור כי אין איש בג'וניה אישיגאמי לפרויקט שלה. + עמיתים בהחלט לא יעבדו בחינם.
הפרויקט במציאות התגלה כ"חומר "הרבה יותר ממה שהמחבר הבטיח: גג הצפחה נראה מוצק מאוד, ללא אשליות אופטיות עדינות, מטעמי בטיחות, היה צורך להוסיף תומכים באופן משמעותי, מאותה סיבה, במקום לחלוטין מקום פנוי ו"לא מוגבל "בפנים על פי התעקשות המהנדסים ל- AECOM יש כעת קירות פוליקרבונט - אחרת שולחנות וכיסאות ייפלו מהרוח.
עם זאת, האדריכל אינו מיואש: הוא שינה את מערך המטפורות ו
עכשיו מדבר על ציפור שחורה ענקית שירדה לקרקע בגשם הלונדוני: הגג הוא הכנף שלו, לוחות הצפחה הם הנוצות, התומכים הם סילוני המים.
יש עוד בעיה אחת: ביום ההצגה המובטחת של הביתן הודיע חבר הנאמנים של הגלריה על התפטרותה של מנהלתה, יאנה פיל. בשנת 2016 החליפה את ג'וליה פייטון-ג'ונס המפורסמת, שהעלתה בין היתר את תוכנית אדריכלות הקיץ; היא עזבה להמשיך בפרויקטים שלה. פיל כבר עזבה את עבודתה כדי לא לגרור את סרפנטין לשערוריה פוליטית: היא ובעלה מחזיקים בחברת תוכנת מחשב, שבין היתר מספקת תוכנה לריגול על מנהיגי האופוזיציה להנהגת סעודיה ומקסיקו (עוד אודות הסיפור הזה -
כאן וכאן). במקביל, ג'אנה פיל, כאוצרת, מדברת רבות על זכויות אדם וחופש, והתגלמותן באמנות.
הסיפור הזה, כמובן, לא חסד את פתיחת ביתן הנחש, אך הוא לא צפוי להשפיע עליו ועל הגלריה. הנושאים החשובים הרבה יותר
אוליבר וויינרייט, מבקר האדריכלות של ה"גרדיאן ", העלה בקשר לקשיי יישום הפרויקט אישיגמי: העומס המתמיד לא ברור במיוחד מדוע אי אפשר להתחיל לעבוד מוקדם יותר (הזמן יעזור לפתור בעיות רבות: זהו מוכר על ידי האדריכל וגם הקבלן וגם המהנדסים) או להפוך את התוכנית לא שנתית, ודו שנתית? נותרה גם שאלת אי-הפונקציונליות המכוונת של הביתנים, שכפי שעיתונאי מדגיש, משמשים בקיץ לבידור נותני החסות ואז מקשטים את אחוזות האספנים. מדוע לא לקבוע מיד את המשימה בצורה ברורה יותר ו"חברתית ": זה יכול להיות כיתות לימוד לבתי ספר, מקלטים מפני גשם ושמש עבור שטחים ציבוריים, ומבנים דומים תועלתניים למדי, אך מעניינים מבחינה ארכיטקטונית שבתחילת" הקריירה "שלהם שימשו את הקיץ כבית קפה בפארק בלונדון.
