תחת הכנף של וורוניכין
הבית נבנה על האי וסילייבסקי, ברובע המשקיף על סוללת סגן שמידט, ובסביבה היסטורית צפופה, לצד בתים של המאה ה -19 וראשית המאה ה -20 - במקום הבניין הסובייטי שנהרס של מכון אלומיניום לשעבר. המראה הראשי ממוקם לא ממול, אלא באזור הראות, אנדרטה של אדריכלות קלאסיקה, מכון הכרייה אנדריי וורוניכין (1806 - 1811). "וורוניכין החביב עלי ביותר, הוא נתן סיכויים גם לרוסי וגם לקוורנגי", אומר סטפן ליפגרט, והסביר את אהבתו למחבר הקתדרלה של קאזאן בזכות יכולתו ליצור מרחב יופי מיוחד סביב עבודותיו.
בית עם קורדונר
השם "צרפת הקטנה" שייך ללקוח אלכסנדר זוויאלוב ומבוסס על הטעם הפריסאי הפניני. בטון מחוזק בסיבים אפורים בהירים, בשילוב עם רשתות ברזל יצוקות חינניות וחלונות צרפתיים באורך הרצפה, דומה באמת לבירת צרפת. הלקוח הציע לעשות חיזור - וזה התיישב עם רצונו של האדריכל. מכיוון שהרכב של בית עם חצר ומערכת חצרות יוצר דימוי מאוד של פטרבורג.
-
זום 1/3 מתחם מגורים "צרפת הקטנה". מבט כללי ממעוף הציפור מצד מערב © ליפגארט אדריכלים
-
זום 2/3 מתחם מגורים "צרפת הקטנה". תכנית אתר עם גינון © ליפגרט אדריכלים
-
זום 3/3 מתחם מגורים "צרפת הקטנה". מדור © א-אדריכלים
ולמרות שהקורדונרים מאפיינים לא כל כך את וסילייבסקי כמו את הצד של פטרוגרד, בקו ה -20 של וסילייבסקי יש בית היסטורי עם הכוונה, כלומר מקצב, קנה מידה וחבילה של מבנים היסטוריים נלקחים בחשבון. סטפן ליפגארט עצמו מתייחס ללידוואל כמקור ההשראה העיקרי, שיש לו חוברים הן בבית לידוול בקמננוסטרובסקי והן בבית טולסטובסקי ברובינשטיין. המניע של פרופילים חגיגיים נלקח גם משם.
-
זום בית רווחי, סנט פטרסבורג, פונטנקה 52-54, חצרות, תכנון ובנייה F I Lidval OAH שנתון №7 © Stepan Lipgart
-
זום בית רווחי, סנט פטרסבורג, פונטנקה 52-54, חצרות, תכנון ובנייה F I Lidval OAH שנתון №7 © Stepan Lipgart
האסוציאציה הראשונה שלי הייתה הבית המפורסם של שלושה בנואה עם קורדונרים החגיגיים שלו. בכל מקרה, נראה לי שיש התייחסות לניאו-קלאסיקיות של קמנוסטרובסקי פרוספקט. רחוב זה, שהוקם בעשר שנים משנת 1905 עד 1915 - זמן התפנית התרבותית האנכית של ארצנו - הוא מכה ואוצר לאדוני אדריכלות מסורתית, שם מרוכזים יצירות מופת וטכניקות אדריכליות, הרלוונטיים גם כיום. באופן עקרוני קל לדמיין שם בית חדש מבחינת סגנון, קנה מידה ומספר החידושים.
בית הדירות של תקופת הכסף כבית אידיאלי
בתים ניאו-קלאסיים מתקופת הכסף והארט-דקו הסובייטי נחשבים לאידיאל הדיור המודרני. לא במקרה מקודמים אותו בית טולסטוי או ביתו של לוינסון על גורדי שחקים קרפובקה או מוסקבה כמגורים אופנתיים בהיסטוריה המקומית ההיפסטרית.
"מבחינתי, המידה והאופי האידיאלי של בית מגורים בעיר הם אלה הטמונים בשיכון הרווחי של פטרסבורג בראשית המאה העשרים. היחס של הבניין לרחוב ולחלל הפנימי, המשותף לפרטי, לדעתי, נמצא כאן גם בצורה הטובה ביותר, למעט "אבל" רציני - חצר צפופה וחשוכה - תכונה שהתעוררה עקב לחוסר השלמות של חקיקת התכנון העירוני של אז.
כיום אין בעיות בכמות האור בחצרות.ב"צרפת הקטנה "יש שני קורדונים: אזור טקסי ורובע פנימי, ועוד כמה אזורי חצר קטנים עם נוף. אם בבית הרנסאנס הקודם של ליפגארט ההקשר היה אזור מגורים רב קומות, ולא ניתן היה לבטל את קנה המידה של עשרים קומות, הרי שבפרויקט על וסילייבסקי, ברוך השם והתקנות, יש בדיוק כמה קומות שצריך העיר ההיסטורית. הבית "הצרפתי" נפתח לקו האדום כמבנים סימטריים של ארבע קומות עם קומת עליית גג חמישית, ונסוג לעומק החצר והוא עולה במדרגות אל הבניין הראשי בן שבע הקומות. כבר בזה, הבית שונה מתקופת הכסף, שם לרוב הבניינים באותו הגובה. ואיפה שיש מדרגות, יש טרסות. באופן כללי, טרסות, שכבות ורישומים, סידור מדורג של בניינים בעיר מודרנית הם הכרחיים וטובים.
-
זום מתחם מגורים "צרפת הקטנה". נוף לקור ד'אונר המרכזי מהקו ה -20 © ליפארט 'אדריכלים
-
זום מתחם מגורים "צרפת הקטנה". נקודת מבט לאורך הקו ה -20, מבט מכיוון צפון © ליפגארת אדריכלים
מקלנצה לבורוב
האדריכלות של הבית על וסילייבסקי מאופיינת בגיאומטריה וקישוטים, אשר יחד עם זאת אינם מפריעים לסדר. כאן נשען המחבר על ניסיונם של קודמיו. סטפן ליפארט: "MF" מכיל התייחסויות לסגנון הגרמני הניאו-יווני של ההרמיטאז 'החדש מאת ליאו פון קלנצה. הארכיטקטורה של הבניין הזה הרשימה אותי מאוד, במיוחד הדקורטיביות שלו הקשורה לגיאומטריה ונוקשות חוזרות. בפרויקט שלי, הוא קרוב לארט דקו, כללי יותר וגיאומטרי, מ- Klenze מספר אלמנטים פלסטיים של החזית”. ואכן, כמה פרטים של בית ליפגרט, כמו אקרוטריה, ממוסגרים על ידי חלונות עם מרפסות פילאסטר ובצומת כרכובים, הגיעו מההרמיטאז 'החדש: הם שונים, אך באותם המקומות. השטיחות והקישוטים של חזיתות הצד של ההרמיטאז 'החדשים לא היו צפויות באותה תקופה; איכשהו לא הבחינו בה מאחורי האכסדרה עם האטלנטים, וזוהי כמעט המאה העשרים.
-
זום 1/3 הרמיטאז 'חדש. קֶשֶׁת. ליאו פון קלנזה © מקסים אטייאנץ
-
זום 2/3 פרמזי לואיג'י נוף להרמיטאז 'החדש מרחוב מיליונאיה. 1861 © Stepan Lipgart
-
זום 3/3 הרמיטאז 'חדש. קֶשֶׁת. ליאו פון קלנצה © סטפן ליפגרט
מהסדר המטוס-נוי של קלנצה, אתה יכול לשרטט קו לבית אנדריי בורוב בטברסקאיה עם קישוטי sgraffito. לפיכך, סטפן ליפארט שוזר קו זה בעבודתו, והוא מתחיל לעבוד כאינטרטקסט, המממש רבדים שונים של המסורת הניאו-קלאסית.
מעניין שאלמנטים הסדר בבית הצרפתי, למרות שהם משוטחים על ידי הקישוט (פילאסטרים עם דוגמה הם תמיד יותר מגוונים, מכיוון שהם "לבושים"), אינם נעלמים. כאשר סרגיי צ'ובאן יישם קישוטים בגרניטני ליין, הוא יצר משטח אור וצל מורכב של החזית - וזו עמדתו הפרוגרמטית, המתבטאת בספר "30:70. אדריכלות כמאזן כוחות ", - הוא הונחה, אלא על ידי המודרניות הרציונלית. Chiaroscuro - כן, אבל צו - לא. סטפן מביא בחשבון את ניסיונו של סרגיי צ'ובאן (כעת מיוצרים דגימות עם בטון מחוזק בסיבים, שלקוח ה- MF מייצרת משלו, עבודות על פני השטח מתבצעות כיצד להפוך את התבליט ליפה ועמוק). אבל ליפארט שומר על ניסוח מפורט יותר ומסורתי של החזיתות: לא רק גרזנים, אלא סדר, מבנה של השלכות ומזחים. הנושא של פורטיקו (מסגרות חלון דו קומתיות עם פילאסטרים ופדימון) על הריזלית מתחלף עם חלק פחות רווי בחזית (ביניים), שם יש פעימה, קצב החלונות, ואין כמעט רכיבי סדר.
חזית הבניין הגבוה המרכזי מסומנת בהקרנה חגיגית עם פורטל דקו (כמעט כמו בקומה הגבוהה של משרד החוץ), אכסדרת ביניים וטקס חתונה המבוסס על מגדל השעון מהשיש אַרְמוֹן. כרגיל, החזית הזו במעמקי הקורדונר הופכת לתפאורה תיאטרלית, זוכה למרחק שמעצים את אפקט התפיסה. פרופילאה "לידוואל" כאמור בכניסה לחצר הקורבן מוסיפה פאתוס. אחרי הכל, איש חצר הוא תמיד חוויה מרחבית חזקה.
-
זום מתחם מגורים "צרפת הקטנה".נוף לילי כללי של החמוץ החמושי מדרום בעונת החורף © ליפגארת אדריכלים
-
זום מתחם מגורים "צרפת הקטנה". נוף כללי של החזית לאורך הקו ה -20 מצפון © ליפגרט אדריכלים
בנוסף ניסה ליפארט לתאר את המבנה הפנימי של הבית, את החלוקה לדירות בחזיתות, לסמן את הכניסות לדירות וללובי בעזרת פורטלים ומסגרות הזמנות. יש כלל כזה - בואו נקרא לזה הכלל של מיכאיל פיליפוב, מכיוון שהוא הכריז על כך בשנות התשעים - שחלונות הקומות השונות של בניין מגורים צריכים להיות שונים בגודל ובקישוט, מכיוון שמשפחה גרה בדירה שתופסת שלם קוֹמָה. מבנה זה אופייני לבתים בשנות העשרים של המאה העשרים, אך נעלם במדינת הפרולטריון המנצח בשנות השלושים -50, כאשר החלונות נעשים זהים. פיליפוב קרא לחזור לעידן הכסף. כיום, יש מעט משפחות כאלה שיכולות להרשות לעצמן סוויטה של שמונה חדרים, ובאופן כללי החברה יותר אטומית, ובהתאם, יש פחות דירות. בבית שעל וסילייבסקי יש חלונות צרפתיים בכל הדירות (אני אפילו לא יודע איזו מסקנה חברתית להסיק מכך - החליטו בעצמכם); הם זהים בגובהם, אך שונים ברוחבם. חלקם מקובצים בשלושה, המציינים את גבולות הדירות. במקרה זה, המבנה הפנימי מוצג בדרכים אחרות: אלה נדבכים והקרנות, פינוי גגות, הרכב סדר, גלריות נמוכות יותר של בתי עיר וטרסות פנטהאוז.
-
זום 1/6 מתחם מגורים "צרפת הקטנה". קומת קרקע של קטע A © א-אדריכלים
-
זום 2/6 מתחם מגורים "צרפת הקטנה". חלק ב 'קומת קרקע © א-אדריכלים
-
זום 3/6 מתחם מגורים "צרפת הקטנה". קומת קרקע של קטע C © א-אדריכלים
-
זום מתחם מגורים 4/6 "צרפת הקטנה". קומה אופיינית של קטע A © א-אדריכלים
-
זום מתחם מגורים 5/6 "צרפת הקטנה". רצפה אופיינית של קטע B © א-אדריכלים
-
זום 6/6 מתחם מגורים "צרפת הקטנה". קומה אופיינית של קטע C © א-אדריכלים
אז, הקומפוזיציה המשולשת המסורתית, סימטרית מצד הרחוב, שיטות סדר לביטוי חזיתות. יחד עם זאת, ברור כי הבית נוצר במאה ה -21. מה החידוש?
דיאלקטיקה של סדר וזכוכית צבעונית
זה מביא אותי לנושא האהוב עלי ביותר על יחס הזכוכית-זכוכית, שישלט במאה ה -21. אתה יכול לשלב אותם באלף דרכים שונות, למשל, בצורה גאונית כמו שסמילוב עשה בסנטוריום נאוקה בסוצ'י (1938), שם אלמנטים מסודרים חושניים למדי, עמודים ופורטיקו מרחפים בחלל. משימתו של סטפן ליפארט, כלשונו, הייתה "להשיג איזון בין פרטי ההזמנה לבין משטחי זיגוג גדולים. חלונות ויטראז 'נותנים הרבה אור. אבל ריקנות הורסת טקטוניקה. " בבית בוואסילייבסקי החלונות כמעט ללא כריכות, ולמעשה החזיתות נתפסות כמסגרת סדר בחלל. אבל המסגרת חזקה, מפותחת. עם כל השטירות שלו, יש בו רבדים רבים, והסדר עצמו של רישום יבש אלגנטי משכנע וטקטוני. זו לא החיוניות הרומנטית של ארט נובו וארט דקו, אלא הרמוניה שקופה וחוסן אבירי ועליצות של קלאסיקות בעיצומו של כאוס כללי. משהו "בניגוד ל", כפי שאמר הסה, כותרת הסיפור מנוסחת בכותרת המאמר.
"לוינסון רוכך על ידי לידוואל"?
בניסיון לתת נוסחה לסגנון הבית על וסילייבסקי, אמר סטפן כי הוא "לוינסון רוכך על ידי לידוואל". אני לא ממש מרגיש את לוינסון כאן, בניגוד לבית הרנסנס, שם השפעתו ניכרת. המימדים הגדולים והמרחבים שם דרשו פלסטיות חזקה של החזיתות, שהתבטאו בסדר מגה שנבנה מחלונות מפרץ בולטים מאוד. אבל הדירות של קלנזה מורגשת בבית הצרפתי. נכון יותר, אולי, תהיה הנוסחה: Klenze-Lidval-Levinson-Lipgart. זוהי תקשורת וירטואלית עם אדוני האדריכלות המסורתית - כמו מה שקורה בסיפורו של הסה "עלייה לרגל לארץ המזרח", שם מוצרט ואנסלם מקנטרברי, פול קליי והסה עצמו, משוררים ואמנים בני מאות שנים נפגשים במרחב אחד..
קישוט קורן
באופן כללי, ארט דקו נשמע כמו לגימה כאן.יותר מכל - בפורטל הכניסה הראשית ובכרכובים הלאקוניים המוארכים מאוד של בנייני החצר, כמו גם בקישוטים עם קרניים המקשטות את הפרופילים והפילסטרים, לא כל כך וורוניקינסקי כמו מהדהד את הסמלים ההרלדיים הסובייטיים. סטפן ליפגרט טוען כי המוטיבים הללו של אלכסון וקשת, המשלימים משולשים באפריזים, הומצאו תחילה, ואז לפתע הוא הבין שמשולש הוא מצפן. בכל מקרה, המניע קורן, אקספרסיבי, במקור מתחנת המטרו אירופורט. ארט דקו מורגש גם בדירות יוקרה. טרסות, למשל, מזכירות את פנטהאוזים של טרייבקה ביצירות אומנות בניו יורק. הטרסות משקיפות לעיר היפה ביותר עלי אדמות.
-
זום 1/3 מתחם מגורים "צרפת הקטנה". נוף למרפסת חזית הרחוב מהצד הדרומי © ליפגארט אדריכלים
-
זום 2/3 מתחם מגורים "צרפת הקטנה". נקודת מבט לאורך הקו ה -20, מבט מדרום © ליפארט 'אדריכלים
-
זום 3/3 מתחם מגורים "צרפת הקטנה". שבר החצר, נוף ליציאה מהדירה בת שתי הקומות והגן הקדמי © ליפגרט אדריכלים
גלריה אישית וכניסה אישית
לצד פנטהאוזים בצרפת הקטנה משתמשים במתכונת היוקרתית של מה שמכונה עירונים - דירות דו קומתיות עם כניסה נפרדת מהרחוב. בתי עירייה ברוסיה לא נמצאים לעתים קרובות בגלל ההיסטוריה שלנו, אך לאחרונה הופיעו. זה כמו בית עירוני הבנוי בבניין דירות בינוני, עם אזור ציבורי בקומה הראשונה וחדרי שינה בשנייה. זה מרמז על הידידות של החברה, בשנות ה -90 אי אפשר היה לדמיין דבר כזה. זה מאשר את כבודו של האדם הפרטי. באנגליה הכניסות לבית נפרדות תמיד מהרחוב - זכרו את הדלתות הצרות הצבעוניות הללו, לעתים קרובות עם מעיל נשק, ממוסגר על ידי פורטיקו. ב"צרפת הקטנה "הכניסה לבתי העיר מתבצעת דרך פרוזדור עם גדר מברזל יצוק מעוצב - מחווה לגן הקיץ," שם הטובים בעולם עשויים גדרות "- שם בקיץ תוכלו לעזוב טיולון או אופניים. הטמבוריות משקיפות על קו 20 השקט והירוק והלא תיירותי של VO, עליו אין כמעט תחבורה ומעט הולכי רגל. בעיקרו של דבר, הפרוזדור הוא גלריות מקורות בגוף הבניין. לבתי העיר הממוקמים בצד החצר יש גנים קדמיים קטנים שבהם תוכלו לשתול תותים ולשתות כוס קפה.
