מוסקבה, 4 באפריל 2018 - מבין הפרויקטים הנוכחיים שלך, איזה מהם אתה הכי חשוב והמעניין?
- כל מה שאני עובד עליו חשוב ומעניין אותי. כעת מדובר בכמה פרויקטים - ממתחמי פיתוח עירוניים גדולים ועד לבניינים קטנים מאוד, וכולם משלימים זה את זה במידה מסוימת. כל פרויקט מצליח לממש רק חלק מחלום מקצועי עולמי מסוים. במקרים מסוימים, אנו מדברים על משימת תכנון עירוני שאפתנית. למשל, עכשיו אני מתכנן את הבניין הגבוה ביותר באירופה, בצורת להב או פירמידה משופעת בגובה 404 מטר (מעל מאה קומות) בעיר מוסקבה. אצל אחרים, בעיות אינטימיות יותר נפתרות, אך מבחינה אסתטית ומקצועית מורכבות לא פחות. מבין אלה הייתי שם פרויקט של ביתי, שכבר נכנס לשלב הבנייה.
האם הפרויקט הזה כבר עובד הרבה זמן?
- מספר שנים. במהלך השנים התמודדתי עם זה כמה פעמים ודחיתי אותו בכל פעם.
האם לפרויקט זה יש לקוח או שזה אותו פרויקט חלומי כשאתה מחליט הכל בעצמך?
הלקוח הוא אשתי. [צוחק]
היא יודעת איך הבית שלך צריך להיות?
- כמובן. הן מבחינה מקצועית והן מבחינת מערכת הערכים, אנו אנשים דומים לאופק. היא יודעת באיזה בית יהיה לנו נוח.
אבל האם הבית שלך יהיה על זה?
- כולל … אני שומע גוון של אכזבה בשאלתך - "איך?! האם האדריכל המפורסם חושב על הנוחות הידועה לשמצה? " כן בדיוק. אין דבר קל יותר מאשר להקריב את הנוחות שבחיים במניפסט רעיוני. אבל האחריות שלי כאדריכל לסידור נכון של החיים במרחב היא עמדה מקצועית בסיסית.
זה הכל?
- ברור שלא. [צוחק] זו רק אחת המשימות שאני מתחייב לפתור בפרויקט.
ואיזו משימה הצבת לעצמך?
- כדי לחסוך כסף, כמובן. והוא שכנע את המשפחה להזמין אדריכל אחר. [צוחק].
אתה יודע, קנזו טאנג 'בנה בית מצטיין עבור משפחתו הראשונה, שפורסם בהרחבה. אף על פי כן, הוא השמיד את זה במו ידיו, כדי שלא יזכיר את חיי המשפחה שלו בעבר. לאחר חוויה אישית כזו, טאנג 'אפילו המליץ לאדריכלים לא לקחת על עצמם את הקמת ביתם, מכיוון שבמקרה של חישובים מוטעים, כל משקי הבית יתלוננו, ולאדריכל לא יהיה למי להתלונן. את הסיפור הזה סיפר לי בנו מנישואיו השניים, האדריכל פול טנג '. טאנג 'התגורר עם משפחתו השנייה בגובה רגיל
- טוב, הם יתלוננו … אדריכל תמיד יהיה אחראי, זה חלק מהמקצוע. כמובן שלעולם לא אתן פרויקט של ביתי לאף אחד. הרעיון להעסיק אדריכל אחר אינו אלא בדיחה.
בפרויקט זה יש לי מצב מיוחד. לא תמיד ניתן לשנות את דעתך ולשנות את הפיתרון שנמצא בעבר. זה דורש זמן וביטחון לקוחות. לסיפור שיש בית משלך יש את שניהם.
האם תרצה שהבית הזה יהיה שווה לפרויקטים אחרים של סקוראטוב?
- כמובן. רציתי להצהיר הצהרה מקצועית שלא תהיה נחותה מהפרויקטים האחרים שלי. התוצאה, אני מקווה, תהיה בניין הסופר שלי. זה חשוב לי. ולמרות שתכנון אדריכלי הוא יצירה קולקטיבית מאורגנת מורכבת, בסדנה הנושאת את שמי, אנו מכינים את האדריכלות שלי. והעבודה על הבית שלך אינה שונה במובן זה מפרויקטים אחרים. המילה שלי כאן היא העיקר, מבחינתי היא חשובה הן מבחינת האחריות לתוצאה, והן מבחינת שלמות האמירה המקצועית.
והאדריכלים שעובדים כאן, ויש יותר מחמישים מהם …
הם רגילים לזה. אני נכנס לכל הפרטים בכל שלבי הפרויקט. למרבה המזל, בסטודיו יש מספיק אדריכלים מקצועיים ומוכשרים. הם שאפתניים פחות או יותר, אבל הם לא מתווכחים איתי איפה שאני לא מתכוון להתווכח.הם מכירים בעדיפות הדעות וההחלטות שלי, ואני מאוד מקווה שלא מסיבות רשמיות אלא מסיבות מקצועיות בלבד.
במילים אחרות, חשוב לך ליצור ארכיטקטורה אישית. למרות העובדה שכיום רבים, בעיקר אדריכלים צעירים, מוותרים מרצון על מחברם, ומעדיפים לעבוד בצוות ולמצוא את הפתרונות האופטימליים ביותר. האומנות מוחלפת בפרגמטיזם, והאישי מוחלף באופטימלי וביעיל
- נראה לי שזו סתירה מלאכותית. אומנות ופרגמטיקה אינם מושגים בלעדיים זה לזה. הבחירה באחת לרעת האחר נובעת דווקא מחוסר היכולת לפתור בעיה מורכבת מאשר בגלל דחייה מודעת של איכות אמנותית לטובת פונקציונליות, או להיפך.
באחד הראיונות שלך, כשדיברת על אתר הפרויקט שקיבלת, אמרת את הדברים הבאים, “הבניינים שמסביב היו כל כך כאוטיים ודוחים. לא היה ברור אם ניתן לייעל איכשהו, לעשות לפחות משמעות מעט מבחינה קומפוזיצית וסגנונית. " אתה חושב שזה בסדרהסביבת nii והאם יש תחושה של אדריכלות?
- ברור שלא. באופן כללי, סדר הוא מושג מאוד מותנה. סדר הוא מיתוס. הזמנה יכולה להיות רק על הנייר, אך בעיר לא יכולה להיות הזמנה מלאה. יש כמה עקבות של פעילות אנושית, ריבוי פונקציות. מציאת היגיון מסוים במצבים אלה או יצירת חדש היא משימה קשה להפליא עבור אדריכל. כל עיר היא די בלאגן, אפילו כאוס. משימתו של האדריכל היא לממש את אגדותיו, המיתוסים והעולמות איתם הוא חולם. המשימה היא גם להדביק את הלקוח, רשויות העיר, הקבלן וכן הלאה בתשוקה, בעניין ובשכנוע שלך, כדי לבנות את העולם המומצא שלך.
אולי ההכרה המדהימה ביותר שלך יכולה להיקרא הבית על מוספילמובסקאיה. אני יודע שהלקוח שלך נתן לך את המשימה לבנות בניין שאיש לא בנה מעולם. ולא רק ברוסיה, אלא בכל רחבי העולם. לעתים קרובות מקבלים משימות דומות והאם אתה בעצמך שואף להמציא אדריכלות שלא הייתה קיימת קודם?
- אני יכול לומר שבמהלך הפרויקט הזה, אנחנו עם הלקוח, מקסים בלז'קו, דמינו לשני נערים שמשחקים בעתיד. שנינו התלהבנו מאוד מהפרויקט והצלחנו לממש הרבה. עם אותו מצב רוח של אתגר יצירתי והתרגשות, הכנתי את בית הנחושת על אוסטוז'נקה ואת בית האמנות על יאוזה. אז ניסיתי לחשוב מחדש על עבודה עם לבנים, על האינטראקציה של לבנים עם מתכת. התעניינתי בנושא ההפיכה של אדמה וחימר לבנים, שימוש בלבנים עם משטחים ועקמומיות שונות, רעיון הפיסול של האובייקט כולו ומשטחים שלו. ההשתקפויות הללו נוצרו בהשראת ביקורים במנזרים רוסים קדומים בסולובקי, פסקוב, קנסינגטון בלונדון ובולוניה. זו הייתה הצהרה חדשה אחרי בית הנחושת הדקורטיבי יותר. ובית האמנות הוא כבר סוג של מהות, דבר, אפשר לומר, אורגניזם. אפשר אפילו להשוות את זה עם ישות חיה, וכשאני נוסע במקום אני תמיד מדמיין את הבית הזה כמשהו חי.
הנושא של יצור חי מעיד מאוד בביתכם במוספילמובסקאיה. זו הסיבה לפנייה הקלה של הבניין, הדומה ליצור הפונה לאחור
- כמובן. באותה תקופה דאגתי ליצור קומפוזיציה חדשה לבניינים רבי קומות, אשר תהיה שונה מהטיפולוגיה הרווחת. לא רציתי להקים סתם מגדל אחר. לכן הגעתי להרכב של שני בניינים מחוברים זה מזה בגבהים שונים, נטועים על רבים, כביכול, רגליים נעות. היה לי חשוב ליצור תחושה של חיים פנימיים כלשהם, אנתרופומורפיזם, תנועה, מתח, הרפיה וכו '. במהלך תהליך התכנון ניסיתי להרגיש את הבניין הזה וממש תקשרתי איתו כאילו הוא חי. הרעיון של האנשה של אדריכלות קרוב אלי. היווצרות דימוי, הופעת מטמורפוזות מוזרות חשובות לי. פלסטיק חזית וצללית הם הכלים האדריכליים החשובים ביותר. המתחם בנובודנילובסקאיה והבית על בורדנקו נעשו באותה שפה.אני יכול לומר שהשגתי סיפוק מסוים ממבנים כאלה ועכשיו אני מחפש דרכים חדשות לבטא את מה שלא עשיתי קודם.
היום אני נמשך מפשטות ויושרה. אני רוצה לבנות משהו נקי במיוחד, אלגנטי. זה סוג הפרויקט שאני עובד עליו כרגע. מדובר בשלושה מגדלים על סוללת קרסנופרנסנסקאיה ליד עיר מוסקבה. כל המגדלים שונים במקצת, אך הם מאוחדים על ידי פשטות משותפת של צורה, מרקם ומקצב קומפוזיציה יחיד. יש בהם הרבה אוויר ושקיפות, החל מהאולמות בקומות הראשונות ומגיעים לגובה 30 מטר.
מאיפה אתה משיג את הרעיונות שלך, מאיפה הם באים? קראתי שאתה גולש בהרבה פרסומים מקצועיים
- אני מאמין ששליטה במיומנויות אדריכליות דומה ללימוד שפה זרה. כדי לדבר בצורה שוטפת בכל שפה, אתה צריך לדעת הרבה מילים, את האפשרויות של האינטראקציה שלהם. כך זה בארכיטקטורה.
אילו מילים יכולות לתאר בצורה המדויקת ביותר את הארכיטקטורה שלך?
Sense and Sense. אך האם מילים באמת יכולות לתאר אדריכלות?
חשוב לי להבין מה הכי חשוב לך. יש לך ספקות? אין חשש שמשהו לא יצליח?
לֹא. לעולם לא. אני לא פוחד. אני יודע מה אני יכול לעשות. לפעמים אני צריך לנסות הרבה אפשרויות, אבל אני בטוח בעצמי מההתחלה. ואני לוקח כל פרויקט קרוב מאוד לליבי, כובש את עצמי בכנות ועמוק בתהליך מציאת פתרון לכל בעיה. אני צריך למצוא את הפיתרון שלי. ומצאתי את זה, אני כבר לא מהסס. מעכשיו זה יהיה בדיוק כמו שאני רוצה. "אני יודע, אני רוצה ואני יכול" - אני חושב שהאיזון ההרמוני של גורמים אלה הוא הבסיס לאושר המקצועי שלי. הרבה מכל מה שאני עושה מוכתב על ידי המילה "רוצה".
"אבל אתה לא תגיד ללקוח את זה
- ברור שאני. אנחנו בהחלט יכולים להתווכח. אבל אני מנסה לשכנע את הלקוח, את העיר, את העובדים שלי. אם הם לא מבינים אותי, אני נלחם בלי לחשוש לאבד את ההזמנה. התוצאה חשובה לי.
