סרגיי סקוראטוב, נשיא החברה "סרגיי סקורטוב אדריכלים"
השגת איכות דורשת מסירות מוחלטת מהאדריכל ושליטה מרבית בתהליך. זה כמו הערת שוליים ל"חוק הכריך "- אם אפשר לבנות משהו בצורה עקומה או בטעות - סביר להניח שזה יהיה. רק רצונו של האדריכל ורצונו ליישם את תוכניותיו באיכות מקסימאלית גורמים לחוק זה לא לעבוד באתר בנייה אחד. וככל שכישרונו של האדריכל חזק יותר, כך חזק שכנועו בהחלטותיו, רצונו הנלהב להשיג איכות בלתי ניתנת להשגה, כך הוא יכול לעמוד טוב יותר עם עקרונות ה"סנדוויץ '".
לסרגיי סקורטוב רצון בלתי מתפשר. שירותו לאיכות חזון המחבר ולדימויים שנוצרו, לאיכות פתרונות העיצוב, לאיכות הבנייה הוא כמו "מסע צלב", שבכובד ראשו ובדבקותו בעקרונות, בו זמנית מעריץ ומפחיד, כמו כל תופעה הנגישה למעטים: אלו שיצאו במודע לדרך זו והולכים בה, לא משנה מה. רק מעטים מסוגלים לכך, ועמלם הוא זה שיוצר את מה שייכנס להיסטוריה.
נראה כי סקוראטוב השיג את המיומנות הגדולה ביותר האפשרית להתמודד עם תאונות או "קביעות" העלולות לפגוע בתדמית שיצר ומבקש לממש. וכפי שקורה לעתים קרובות בשיא השליטה, ההבנה מגיעה שבנוסף לאידיאל שנוצר באופן מלאכותי, המושג באופן רציונלי, משהו לא מושלם, שגוי אפשרי ואף הכרחי, המסוגל להפיח חיים ל"יצירה אידיאלית "ולהפוך בניין ממדרגה ראשונה ליצירת אדריכלות אמיתית.
בראיון לפרויקט "תקן האיכות" מדבר סרגיי סקורטוב על המרכיבים העיקריים של אדריכלות איכותית: שגרת העיצוב, אהבתו של האדריכל והמאבק שלו על האידיאלים שלו.
צילום ווידיאו ועריכה: סרגיי קוזמין.
סרגיי סקוראטוב
נשיא החברה "אדריכלי SERGEY SKURATOV":
חשוב שהטבע יתגבר על המלאכותי, שהרגש יתגבר על הנפש. מוח ללא רגש הוא מוות. אדריכלות רציונלית היא ארכיטקטורת המוות. כל החלטות רציונליות שאינן מכילות רגש, אהבה, שאינן מכילות אלמנט של איזו הרמוניה מובנת חיצונית, הן דברים מתים. דיסהרמוניה בניגוד להרמוניה, לא חוסר הרמוניה במובן של כאוס מוחלט, אלא איזשהו הרמוניה לא מאוזנת שמשאירה תחושת שייכות ומחייבת. זו ארכיטקטורה לא מושלמת. אדריכלות לא מושלמת משלימה את האדם. ארכיטקטורה מושלמת - היא דוחפת את האדם החוצה.
העניין הוא שאיכות וחוסר שלמות הן קטגוריות שונות לחלוטין. מכיוון שאיכות היא קטגוריה תיאורית, היא מתארת מאפיינים מסוימים של אובייקט, אדריכלות, בית, הקובעים רמה מסוימת של ציפיות, רמת צרכים או רמת הגבלות, מאפיינים וכדומה. קטגוריית חוסר השלמות היא קטגוריה אסתטית הקשורה לתכונות, קומפוזיציה ותפיסה. זו לא קטגוריית ערך. כשאנחנו אומרים שאנחנו שמים אלמנטים של חוסר שלמות בהרכב של בניין, זה אומר, להבנתי, שאנחנו הופכים את הבניין הזה לחי יותר, אנושי יותר, מושלם יותר במובן מסוים. כי כל מה שהופך את האדם ליפה הוא רק מרכיבי חוסר השלמות שלו. בהרכב ייחודי זה של שלמות וחוסר שלמות - זהו משמעות היופי והייחודיות. לכן להבנתי חוסר השלמות הוא סגולה. אבל יש להשתמש בהם בצורה מדודה מאוד.זוהי קטגוריה קשה מאוד, וקשה מאוד ללמד את חוסר השלמות המודע הזה במסגרת האיכות, במסגרת האדריכלות האיכותית המותנית.
קחו למשל את הפרויקט שלי למבצר דנילובסקי. קירות: בתחושת האיכות, נראה שהם לא מושלמים, הם עקומים. כשאנחנו אומרים "קיר מעוגל" פירושו שקיר ישר טוב וקיר מעוגל הוא רע. מדוע הם עקומים, מדוע הם נלחצים תחת השפעת האוויר שעובר לאורך הנהר - זה סימן לחוסר שלמותם, רכותם, פגיעותם. אבל זה, להיפך, נותן להם אינדיבידואליות מוחלטת. זה הופך אותם לייחודיים ובמובן מסוים מושלמים. זה מוסיף להם כמה תכונות אסתטיות צרכניות. ולכן, מנקודת מבט של אדריכלות איכותית, כולם עשויים איכותיים מאוד, ומבחינת איזשהו לוגיקה פילוסופית או אסתטית גבוהה יותר, זה חוסר שלמות.
ישנם מספר גורמים התורמים לאיכות האדריכלות. קודם כל, מדובר בהיכרות. אתה והלקוח פשוט חייבים לחוש כימיה כלשהי ביניהם, לא אהבה - הבנה הדדית. עליכם לפתח איזושהי מערכת ערכים משותפת. הלקוח בוחר את האדריכל הטוב ביותר כדי לפתור את בעיותיו, ואז בוחר את הקבלן הטוב ביותר לפרויקט זה, בוחר את חומרי הבנייה הטובים ביותר, בוחר את הביצועים הטובים ביותר וכו '. ויחד עם הקבלן, יחד עם הלקוח, אדריכל, טכנולוגים, מהנדסים, הם משיגים את הפיתרון העיצובי הטוב ביותר. ככה מבנים כאלה כמו בית הנחושת, בית האמנות, אולי גורד שחקים על מוספילמובסקאיה בשלב כלשהו … ואז האדריכל צריך לעשות פרויקט מאוד איכותי. ומהו פרויקט איכותי? ראשית כל, איכות התכנון העירוני שלו, ההלימה למקום, יסודיות המחקר, ההרכב הנפחי-מרחבי, בחירת החומרים, החידוש הפונקציונלי או ההלימה. הוא חייב להיות מבוקש שם עם תפקידו והכרחי, עליו להיות מוגדר באופן קומפוזיציה בצורה מאוד מיומנת: ממדיו, המרחבים הסמוכים לו, הירק, הגינון, הכבישים.
הנקודה השנייה היא שבשלבים הראשונים יש צורך לשתף מעצבים, מהנדסים, טכנולוגים, כיבוי אש - כל אחד, כך שבהמשך לא יהיו הפתעות כאשר מגדלי קירור ענקיים יוצאים על בניין מפואר, שהוא כמעט פסל יפהפה, מקל מכל הצדדים. לכן, אנחנו תמיד אומרים: בנוסף לרעיון טוב, אתה צריך פרויקט מוכשר, עבודה מוכשר. והמקצועיות של אדריכל היא דווקא בארגון עבודת המהנדסים ובהכוונה נכונה, בשילוב כל המומחים לשלמות אחת - ואז מתקבל בניין.
נקודה חשובה נוספת היא איכות התכנון והפתרונות הפונקציונליים. וכאן אנחנו צריכים לעבוד יחד. אם לאדריכל אין מספיק ניסיון אישי, עליו לעבוד יחד עם מתווכים, עם לקוחות, מכיוון שמדובר באיכות צרכנית. כאן לפעמים האדריכל אפילו צריך להילחם עם הלקוח, כי הלקוח כותב את המפרט הטכני, ולאחרונה יש מעט מאוד מפרט טכני מוכשר. ככלל, יש לתקן את ה- TK הללו, מכיוון שבתוך אותו אזור יש צורך למצוא פתרונות שאולי, בגלל שטח החדרים, מאפשרים ליצור עוד הרבה אזורים וחללים נוספים המשפרים את איכות החיים. במרחב הזה.
השלב הבא הוא להשיג את התוצאה. זו עבודה יסודית ורצינית עם חומר לחזיתות, גגות, חללי פנים, חלונות, דלתות וכן הלאה. יש לבחור בקפידה רבה את כל זה ולקחת בחשבון את הפרמטרים החזותיים, כמובן, של חומר מסוים, תוך התחשבות בעלותו ובמאפייני העיצוב שלו. ואז דברים פשוטים - כמו פיקוח אדריכלי. פיקוח המחבר הוא החלק החשוב ביותר בתכנון ובנייה. עלינו לבקר באתר הבנייה כמעט כל יום, עלינו להסתכל כל הזמן על כל הדברים הקטנים.במיוחד כל מה שקשור לדברים מורכבים כאלה כמו קירוי, משפכים, מרזבים, גאות ושפל, כרכובים, מרפסות, מערכות נסתרות … אתה צריך לראות איך כל זה נעשה.
בכל פעם שאנחנו מעלים משהו חדש, זה נובע מכך שאנחנו לא מעוניינים לעשות את אותו הדבר. בנוסף למצב בו בית נופל למקום ספציפי ויש לו היסטוריה משלו, יש לי גם את חיי המקצועיים, גם כהיסטוריה, גם כגאון של המקום הזה. בניתי 40 בתים אדומים, והגאונות של המקום דורשת שיהיה כאן בית אדום. ואני אומר: אני לא רוצה לעשות אדום, אני עייף, אני רוצה לעשות לבן. אני רוצה לעשות כאן לבן פשוט כי אני רוצה לראות איך בניין לבן בהקשר לאדומים יהיה מעניין או יקר ערך כמו בית זה או אחר.
זה סיפור ארוך, הוא עונה רק על השאלה - איך להשיג איכות. בסיפור הזה אין רמז לאופן בו אני נהנה מהחיים, איך אני עושה את המקצוע שלי ולמה אני הכי אוהב את זה, שכל תהליך היצירה הוא תענוג עבורי. שילוב של אמביציה, אהבה, תשוקה ובמובן מסוים מאפיין נרקוטי כלשהו של אדריכלות, אותו חווים אדריכלים כה רבים. היכולת הדמיורגית לעשות משהו מריקנות ואז להסתכל על זה כל הזמן, ללכת, להיות מודעים לזה מאוד ממכרת. ועצם עשיית יש מאין, רק אלוהים אלוהים יכול היה להרשות לעצמו דברים כאלה. זה משהו פנטסטי, גירוי חזק. אהבה תשוקה. ואני מאוד אוהב את זה, אני נהנה מכל שלבי התהליך, החל מהטיול הראשון לאתר. זו הציפייה: "כמאהב מחכה לרגע הצעיר של הדייט הראשון." אחרי הפגישה הראשונה עם הלקוח, אני מתחיל לצייר ולהמציא משהו. סיפור לידתו של האובייקט הוא, כמובן, המעניין ביותר: התגלמות הרעיון, השילוב של כמה מהרעיונות שלך לגבי מה היית רוצה לעשות עם מה שניתן לך, אילו תחומים, אילו מגבלות, מה פונקציונליות, אילו קשיים קיימים. זה כמו שמתמטיקאי פותר נוסחה מסובכת כלשהי או מנסה לפתור אותה, או ליצור נוסחה זו. ומבחינתי זה הדבר החזק ביותר. אם אתה משווה עם אדם, אז זו התאהבות, שמשתקת אותך, מונעת ממך את היכולת לחשוב, לממש, לחוות, לנתח משהו. אתה הופך להיות מודרך לחלוטין, כל זה קורץ לך. אתה יכול לעבוד יום ולילה. זה על אהבה. והקרב מורכב מכך שאני מוכן לנשוך את גרונו של זה שיפריע לי. הכל הושג באהבה כזו, בעבודה קשה כל כך והוצג ונאמר בלי סוף פעמים רבות … ופתאום מופיעים כמה אנשים, בונים שלא יודעים את כל זה, שיש להם משימה אחרת. והם לא רוצים לדעת. אבל אני נאבק עם בונים כאלה.
במובן מסוים, מצבי הוא ייחודי, ליתר דיוק, סיטואציה ייחודית בה אנו, כמה אנשים, בערך תריסר, מצאנו את עצמנו בסוף שנות התשעים - תחילת אלפיים: במצב של יחס הכי טוב לאדריכלים. כל מה שעשינו, הכל נבנה, נמכר בכסף רב. קיבלנו את ההזדמנות ללמוד איך לעשות טוב. ואז, כשהמצב החל לרדת, אי אפשר לקחת מאיתנו את החוויה הזו. קיבלנו טעימה מהריגוש של אדריכלות. טעמנו את זה, לא נמכור אותו עכשיו, לא ניתן אותו, אי אפשר לקחת אותו. מדוע אני, למשל, נלחם בשלווה עם לקוחות מאוד משפיעים, מאוד בולטים, מפתחים וכן הלאה, למה אני לא מפחד? כי אני מוכן לתת כל דבר, רק לא את מה שבלבי, בראש שלי, ולא כמה מעקרונות החיים החשובים שלי. מוניטין, היחס שלי לאדריכלות הוא ענייני, לא אתן לו להיקרע ולנזוף בו."
