קסם הקצב, או העיטור כנושא

2024 מְחַבֵּר: David Durham | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-16 02:34

בית וורן פלייס ממוקם במרכז סנט פטרסבורג, ברחוב עם שם הדאצ'ה 10 Sovetskaya (מעניין כמה מאות סובייטים נותרו עדיין ברוסיה?), לא רחוק מבית העירייה Nevskaya על ידי אותה לשכת SPICH. בעבר נקראו עשרה ברית המועצות רוז'דסטוונסקי על שם כנסיית המולד של ישו בחולות אמצע המאה ה -18, מפוצצים על ידי הבולשביקים וכעת הם משוחזרים. הרחובות מנסים לשנות את שמם לחג המולד מאז שנות התשעים.

אבל נתחיל עם סטייה קטנה באסטרטגיית "30:70" (הספר"

30:70. אדריכלות כמאזן כוחות פורסם בשנת 2017, סרגיי צ'ובאן הציג אותה פעמים רבות בהרצאות ברוסיה ומחוצה לה). הנקודה החשובה ביותר שלה אומרת שעיר הרמונית לא יכולה להיות מורכבת רק ממבנים איקוניים, לא צריכים להיות יותר מ -30 אחוז מהם, ושאר הבניינים צריכים להיות רקעים טובים יותר, אך עם חזיתות מפורטות. זה לא בהכרח ניאו-קלאסי, אפילו יותר נכון, לא היא, לעתים קרובות יותר זה מגוון של ארט דקו, אך אפשריות גם אפשרויות אחרות.

ישנם שני בתים בהתחלה ובסוף בסובייצקאיה ה -10 הקצרה. אחד מהם - זוויתי, אייקוני, מודרניסטי - נבנה בשנים 2005-2006 על פי הפרויקט של "סטודיו 44" ניקיטה יבין. בניין זה, לפי סרגיי צ'ובאן, הוא פינה טיפוסית דומיננטית עם תוכנית יוצאת דופן וצורות פעילות. בפינה השנייה של סובטסקאיה העשירית, העובר למיטנינסקיה, נמצא בניין הדירות לשעבר של אי.פי. סמירנוב בסגנון ארט נובו (1902, האדריכלים מ 'אנדרייב, פ. פבלוב). שני הבתים תופסים כשליש מהרחוב. החלקה ביניהם נמסרה למתחם המגורים ורן פלייס. המתחם מעוצב ברוח הארט דקו, אם כי עם סימנים ברורים של מודרניות. כלומר, בניין וורן פלייס הצטרף לפיתוח הרקע של סנט פטרסבורג, ויחס הבתים ברחוב התברר בדיוק על פי האסטרטגיה - 30:70. כל הבתים בצד הנגדי של הרחוב הם רווחיים בתחילת המאה ה -20, מעוטרים באופן מתון ודי רגילים לתקופתם, עם הפסקה אחת בכיכר.

מתחם המגורים ורן פלייס מורכב משני בניינים על סטילובט משותף: בניין אחד נמתח לאורך הרחוב, השני ממוקם כמעט במקביל בעומק הגוש, וביניהם על גג החניה יש חצר פרטית מעוצבת. לתושבים. מהצד של החצר, דרך דלת הכניסה מזכוכית, אפשר להגיע גם ללובי, שעיצובו קשור לתפיסה האמנותית הכללית של הבית, וגם לחניה. בתנאים הצפופים של העיר ההיסטורית, מערכת החניה מאורגנת ללא הרמפה הרגילה, באמצעות מעלית חניה. בבית 80 דירות ו -45 חניות - תמורה טובה לאיכות הסביבה. גודל הדירות בין 40 ל -105 מ '².

זום

1/4 תוכנית כללית. מתחם מגורים Veren Place © SPICH
זום

תוכנית 2/4 של הקומה השנייה. מתחם מגורים Veren Place © SPICH
זום

3/4 תכנית קומה 7. מתחם מגורים Veren Place © SPICH
זום

4/4 סעיף 3-3. מתחם מגורים Veren Place © SPICH

בבניין הרחוב יש פלסטיק מפותח עם חלונות מפרץ, האופייני לבתי סנט פטרסבורג. בבניין החצר המשקיף על כיכר המיני אין חלונות מפרץ, אך עם אותו מבנה תבנית.

זום

מתחם מגורים ורן פלייס צילום © דמיטרי צ'באננקו
זום

מתחם מגורים ורן פלייס צילום © דמיטרי צ'באננקו

ההרכב המסורתי בן שלוש החלקים של החזיתות אנכית: תחתית, אמצע ומעלה - מרתף, ארבע קומות ביניים ושתי קומות עליונות בתוספת עליית גג - נשמר בשני המבנים. וכמובן, הם מחוברים זה לזה באמצעות קישוטים בקירות. העיקרון המוסיקלי מיושם כאן: הצורה הכללית בפנים מחולקת לנושאים שנשמעים, חוזרים ומתפתחים, משתנים מעט. שתי החזיתות הקדמיות עשירות בפרטים, ואילו החצרות באופן מסורתי יותר קפדניות ומאופקות.

זום

1/3 מתחם המגורים של ורן פלייס © Dmitry Chebanenko
זום

2/3 מתחם המגורים ורן פלייס © דמיטרי צ'באננקו
זום

3/3 מתחם המגורים ורן פלייס © דמיטרי צ'באננקו

חזית הרחוב הראשי מאורגנת בקצב הגדול של שלושה חלונות מפרץ.אך העיקר, כאמור, הוא ממה מורכבת הצורה הגדולה הזו, נושאים ופרטים. בתור התחלה, בית וורן משתחווה בצורה מושכלת לשכניו. הוא שחור ולבן כמו ביתו של יבין (עליון לבן - תחתון שחור), הוא ממשיך את הגלית של "השכן" בחלונות המפרץ הטרפזיים שלו, תוך שהוא "מרגיע" ומזמין אותו. ובבניין הדירות הבא, חלון המפרץ הפינתי מחמיר עוד יותר, מלבני. המוטיב של שני החלונות הצרים החותכים את חלונות המפרץ של ורן פלייס מהדהד את בניין הדירות השכן. חלונות כאלה אופייניים לעידן האר-נובו, אך לאחר שעברו לעידן המודרני, הם רכשו צורה מלבנית קפדנית יותר. לשאר החלונות יש פרופורציה של שני ריבועים, כמו חלונות פטרבורג היסטוריים רבים, עם ההבדל הנעים שהם צרפתים, עד הרצפה.

אם יש סדר, הוא סמוי: סרגיי צ'ובאן מאמין שקלאסיקות סדר דומות לטינית, ולהגביל את עצמך אליו זה כמו להכין את כל המנות ממרכיב אחד. בבסיס ה"גרניט "השחור (למעשה סיבי בטון) נותר רק רמז לפילסטרים בלהבים מחורצים. החלונות מופרדים על ידי סרטים אופקיים חלקים, ובהקשר זה זה לא חשוב, החלון מונח על הסרט או שהסרט משמש כמסגרת עליונה לחלון, מעין ארכיטראב.

ЖК Veren Place Фотография © Дмитрий Чебаненко

הפיתרון של שכבות החזית מדהים מאוד. מצד אחד, בקיר יש בהחלט פלסטיות, שכבות, עומק, צ'יארוסקורו - כל אותם איכויות שכל כך נחוצות כדי שבית עיר זוכה לאהבת התושבים. מצד שני, זה לא רק פרשנות לחומה מסורתית. השכבות שלובות די מורכבות, מכריחות להציץ ולהבין. האנלוגיה שעלתה במוחי באופנה עילית (איתה הסכים סרגיי צ'ובאן), כשהכל פשוט רק במבט ראשון, אינה מקרית, וכשמתבוננים מקרוב מגלים תהום של מחשבה עיצובית. לדוגמא, בז'קט שחור פשוט נמצא עיצוב לא סטנדרטי - דש המעיל נכנס לכיס, כמו ברצועת מוביוס: הוא היה רק משטח נוסף ופתאום הפך להיות המרכזי. אז בחזית וורן, יש מפלס קיר, ויש עליו מסגרת מסגרת: סרטים אופקיים רחבים בין הקומות ממלאים את התפקיד של מסגרות עליונות לחלונות (במקום מעטפת או ארכיטרבה) ומוטות צרים אנכיים הופכים למסגרות צדדיות (במקום לפילסטרים). יחד עם זאת, סרטים ומוטות אלה הם חלק ממשטח אחד, המחלק את החזית לתאים. בחלק מהתאים, קישוטים מסודרים ברצף ובאופן קבוע. והמשטח הראשי של הקיר, יחד עם המוטות, מאגף גם את החלונות, ואילו אדני החלונות החיצוניים יוצרים שכבה נוספת, הבולטת ביותר, ומדגישה את תפקיד החלונות בחזית. כתוצאה מכך, העין פותרת כל הזמן את החידה - איפה המשטח הראשי, איפה המשטח הנוסף, איפה המדף, איפה השקע, איפה הרקע, איפה המסגרת. וזה בדיוק מה שסרגיי צ'ובאן מצהיר בספר: העין חייבת להיות במה להיאחז, במה להסתכל. באופן כללי, הצורה דקה ומשכנעת. (על היעילות של חלונות אנכיים בסנט פטרסבורג בהשוואה לחלונות פנורמיים, ראו הראיון).

סימן ההיכר של הבית הוא לוחות נוי עם פרחים ועלים, כוכבים ופירות (תמיד כדאי להזכיר לתושב מטרופולין את גני עדן). כמה סוגים של דפוסים חוזרים בקירות החלונות נראים כמו גילוף "אבן", אך למעשה מדובר בלוחות של בטון מחוזק בסיבים איכותיים בעובי של כ -5 ס"מ, כאשר עומק התבנית הוא 3 ס"מ. ברשתות החברתיות בתגובות אנשים תוהים האם מדובר באבן או לא, שאומר על מזל אסתטי. המשטח של בניין הרחוב יורש את הבית בנתיב גרנאטני 6, שתוכנן על ידי סרגיי צ'ובאן עוד בשנת 2008. שם היו אופקי אבן ואנכיים מכוסים גילופים; בבית בסנט פטרסבורג ישנם משטחים חלקים יותר, אך העיקרון של תבניות, סרטים וכמה שכבות הוא עיצור.

כתבתי במיוחד על הסמנטיקה של קישוטים, שכל אדם, ילד או זקן, גבר או אישה, הדיוט או אינטלקטואל, קורא בצורה דומה. תמיד נדהמתי מפעילותו של אדולף לוס, שלפני יותר ממאה שנה באופן פרובוקטיבי הכריז על הקישוט כפשע וסימן של פרא שפוחד ממשטחים נקיים. למרות שההגנה הקסומה היא רק אחת מהמשמעויות הרבות של קישוט, היא אינה הרלוונטית ביותר. ברור שמשמעויות אחרות - הקשר בין האדם לטבע האורגני, הסמליות של החי והצומח, יחסים מתמטיים בתוך הקשר ובין דפוסים חוזרים - אבל אי אפשר לדעת מה פירוש קישוט אחר. Ornare בלטינית פירושו לקשט. הפילוסוף האנס גדאמר רואה בדרך כלל את הצורך האנושי בעיטור כמקור ובדרך כלשהי מילה נרדפת ליופי. ובכן, ביוונית, κοσΜάτος - מעוטר ו- κόσΜος, המרחב המסודר בחייו של אדם, או פשוט "סדר" - הם מילים קשורות.

משמח מאוד שסרגיי צ'ובאן מיישם בעקביות את האסטרטגיה שלו. הוא לא מציע פיתרון פרטי, אלא דרך שרבים יכולים ללכת אחריו. מאז כתיבת הספר "30:70" הופיעו פרויקטים כה גדולים, כמו רובע אדמירלטייסקא סלובודה בקאזאן ורובע השיפוצים בקוזמינקי. ההרכב האדריכלי VTB Arena Park שהושלם לאחרונה משלב את בתי הארט דקו של סרגיי צ'ובאן ואת הבתים המודרניסטיים של ולדימיר פלוטקין, וזה מקרה של מציאת מכנה משותף לסגנונות: קלאסיזציה של מודרניזם ומודורניזציה של ארט דקו מתכנסים באמצעות קצב. במקצב, ולא בפרטי ההזמנה, סרגיי צ'ובאן, לדבריו, רואה את סוד ההשפעה של האדריכלות על הצופה שלה - והצופה הוא, בסופו של דבר, כל אזרח, לא רק תושב. של הבית. הדיאלקטיקה של חופש וסדר, המורגשת בקולנדות, בקישוטים החוזרים על עצמם, במבנים מוסיקליים, מעניקה את קסם המקצב המבוקש המרפא את הרוח והעין. תכונות אלו מהוות בסיס חשוב לתפיסתו של האדם את העיר. אמנם, כמובן, הארכיטקטורה של סרגיי צ'ובאן היא המחייבת באופן עקבי את הקישוט, ומטמיעה אותו בהיגיון של חזיתות מודרניות: בנוסף ל"בית הביזנטי ", כאן תוכלו להיזכר גם בבית היין, ובית הפינתי. באותו צומת של לנינגרדסקו שוס ו- TTK, "כרטיס הביקור" "כיכר צארסקאיה", שם הושאלו מוטיבים של גילוף ארמון טרם בקרמלין במוסקבה לציור הלהבים.

במילים אחרות, חזיתות הנוי של סרגיי צ'ובאן כבר יכולות להיבנות במחרוזת שלמה, עלילה נפרדת, שהמחבר מפתח כבר למעלה מעשר שנים כאחד מכיווני עבודתו למצוא אדריכלות מודרנית שתתאים לשניהם העיר ההיסטורית ותושביה.

וורן פלייס הוא צעד נוסף באותו כיוון. הוא קולט את קצב העיר סביבו ומגלם, מצד אחד, באופן מסורתי, שמירה על הגובה, השורות, רצף חלונות המפרץ וההיגיון הקלאסי של בנייה בגובה. מצד שני, יש לציין כי הבית מאוד מודרני - כדי להרגיש אותו, מספיק להסתכל בבנייני הדירות בצד הנגדי של הרחוב. בהשוואה כזו, הבית אפילו לא נראה כמו שייך ל"שבעים אחוז "מבנים רגילים: בנייה מודרנית במרכז ההיסטורי, בנוסף לכבוד להקשר, דורשת איכות חומרים וביצוע מספיק איכותיים, בהירות קווים.. והבית - מואר, בנוי בניגוד כמעט לבן ושחור, מרופד בלוחות ו"חלילים "מצולעים, אך יחד עם זאת" עטוף "בחלונות המפרץ כמו גל, בכלל לא נראה כמו העתק של שכנים., אלא מייצג את סך הטכנולוגיות והרעיונות המודרניים לגבי איכות ושכנוע המחבר ביחס לערך הסמנטי והרגשי של הקישוט.זה תפקידו של בניין על סף פטרסבורג המודרניסטית וההיסטורית, המוכתב, חייבים לחשוב, לא רק על ידי שכונה של בניין חדש יחסית ועתיק יחסית - אולי הבית היה הטוב ביותר.