רוח השינוי סוחפת את הרחובות והכיכרות, גגות מפשלים, שדרות דלילות, מפילים מגדלים בני 30 קומות באמצע בניינים של חמש קומות ומוציאים לשכחה, אמנם שחוקים בזמן, אך מוכרים ולכן יקרים ללב, בתים, רבעים וכיכרות. האם הרוח אשמה בעובדה שבאתר השדות הקודמים אינך יכול למצוא עוד פיסת אדמה פנויה וכדי להמשיך בניסויים עליך לשים דגימה חדשה במקום הישן?
הגיע תורו של אחד הישנים הוותיקים בדרום-מערב - שוק צ'רמושקינסקי, שסיפק את האזורים הסמוכים מגאגארינסקיה לכיכרות קלוז'סקאיה, תחילה עם מוצרים חקלאיים, אחר כך עם מפעל סיני, ולבסוף - כולם שזורים זה בזה. השיחות על בנייתה מחדש עם הרחבה והרחבה אפשרית של בניין נוסף נמשכות זמן רב. במסגרת צו מס '1138-PP מממשלת מוסקבה מיום 2001-12-18 "על אמצעים נוספים לייעול הסחר בשוק במוסקבה" צבר בעל הבניין, OOO Cheryomushkinskiy rynok, כספים ושקל אפשרויות שונות לבנייה מחדש, שלקח בהדרגה אופי עולמי הולך וגובר, ממלא את כל השטח הסמוך לשוק, ומסתיר את הכיסוי הישן מתחת לקומות החדשות. עד שנת 2003, הרעיון נפטר לחלוטין מהרמיזות האדריכליות למבנה המצטיין שעמד כאן 30 שנה.
התייחסות להיסטוריה
בשנות השבעים נבנו במוסקבה כמה מבנים ייחודיים לסחר במוצרים חקלאיים. ההנחה הייתה שהם ימכרו מוצרים מכל רחבי הארץ, כאילו ביריד. והם נבנו בהתאם. אולמות פתוחים ענקיים, תחת תקרות יפהפיות גבוהות, חיי המסחר בעיצומם, מעוטרים בכל פרחי הפרי והירק. כדי לכסות את שטחי השוק הגדולים ללא תמיכות ביניים, נעשה שימוש באחת הטכנולוגיות המתקדמות ביותר באותה תקופה - פגזי קמרון מקומט. כוכבי אדריכלות עולמיים רבים, כמו אלווארו סיזה ואוסקר נימאייר, יצרו באותה תקופה מבנים, שהמרכיב העיקרי בהם היה ציפויים המשלבים את היתרונות של בטון ופלדה. כל חומר תרם תרומה משלו להבטחת אמינות המבנים וכתוצאה מכך התקבלו יצירות חסרות תקדים כתוצאה מכך. עבודה כזו דרשה מהמעצבים ידע, ניסיון, החזקת מערכת החישוב ותחושה מיוחדת של המבנה, הבנת העבודה המרחבית שלה. לכן, אחד המעצבים הטובים ביותר, נ.וו קנצ'לי, היה מעורב בעבודה. הוא תכנן את גגות השווקים בסמני ודנילובסקי בצורת מעטפת מקופלת, כמו גם קמרון המפרש * של שוק צ'ריומושקינסקי. מבנים אלה, שנבנו בערך באותה תקופה, לאחר הטרגדיה ברחוב באומנסקאיה בפברואר 2006, נכללו אוטומטית ב"רשימה השחורה "של בעלי פוטנציאל מסוכן, אשר הריסתם תלויה רק בקצב האישור של פרויקטים חדשים במקומם.
הטרגדיה של 2006 - קריסת גג שוק באסמני, הפכה באופן מיידי מבנים מסוג זה לאלמנטים בלתי רצויים של הנוף העירוני, ולכן הופעלו הלימודים האדריכליים הרעיוניים והועברו לשלב התכנון. בשנת 2003 נקבע הפיתרון הכללי-מרחבי של המתחם באתר שוק צ'ריומושקינסקי. רוב החלק הפינתי בין רחובות ואבילובה ללומונוסובסקי פרוספקט נכבש על ידי בניין בן 4 קומות, שבמרכזו היה אמור להיות אטריום מכוסה בכספת שקופה (רמז קל למפרשי הבטון של השוק הישן). לאורך הגבול הדרומי-מערבי של האתר הייתה לוח של 19 קומות של מלון השוק.הפריסה המסורתית למדי של המתחם נשברה במפתיע על ידי פתח עצום בגוש הקומות, המהווה חלון ענק המשקיף לעבר השקיעה, מכיוון שאין ציוני דרך חזותיים אחרים בכיוון זה. ליתר דיוק, גרם המדרגות הפינתי וגוש המעלית במסגרת זכוכית התרוממו בודדים מעל הסטילובאט ורק בקומה ה -19 האחרונה חוברו גלריית זכוכית עם בניין המלון.
תיאור מפורט כל כך של הפרויקט הישן אינו מקרי. רבים מהרעיונות המגולמים בו התפתחו במשך חמש שנים מצורות מזעזעות מופשטות לאדריכלות עכשווית אנרגטית, המשלימים בהתפתחויות הטכניות האחרונות. למעשה, ההרכב נותר זהה. החלק הסטילובטי הרחב חוזר על תצורת האתר; מעליו מותקן גוף מורחב גבוה. בכיוון ההפוך לפינה החיצונית המעוגלת של הסטילובאט, הגוף האנכי מעוקל לאורך קשת חלקה ומסתיים בחלקו העליון עם רצפת ביניים עם הרחבה שלוחה של כמעט 12 מטר, כמו גל של יד קוסם, מרחף מעל "גליל הקסמים" - הכיסוי המקומר של אטריום הסטילובאט שדרכו פועם אור הזרקורים. וכמו גלימה כסופה, המישור השטוח של קיר המלון "נופל" ממנו, ומחליף את "החלון הישן לשום מקום" במקום הזה. כאן, ולא ב"כובע הקוסם ", הנסים העיקריים יתרחשו מדי ערב. במקום הקסם הרעוע של השקיעה, יוצע לצופה ההישגים המודרניים ביותר בתחום התאורה שיכולים להפוך קיר למסך חסר תקדים בשטח של כמעט 3,000 מ"ר, שעליו בעזרתו באלפי מנורות מיוחדות, ניתן להציג כל תמונה דינמית.
התייחסות טכנית
הבסיס של טכנולוגיית חזית המדיה הוא שילובם של נוריות-לד במבנה מתכתי מסוג למימלים המורכב מול חזית הבניין. אז, השקיפות הכוללת של הזיגוג מצטמצמת רק מעט. ניתן להתקין התקנות לא רק על משטחים שטוחים, אלא גם על משטחים מעוקלים. תמונת החזית נוצרת באמצעות נוריות LED אדומות, ירוקות וכחולות. שלוש או חמש נוריות בשילוב צבע זה יוצרות פיקסל אחד בתמונה. איכות התמונה תלויה במספר הנוריות ובצפיפותן, כלומר ברזולוציית הנקודה ועשויה להשתנות במהלך ההפעלה. באמצעות חזית המדיה תוכלו לשדר אותות טלוויזיה או קטעי אנימציה ווידיאו ממכשירים מקומיים, כמו גם תוכניות תאורה דינמיות ייחודיות לבניין. אפשר גם תמונות סטטיות, אך הפרמטרים הטכניים של חזית התקשורת תלויים במרחק התפיסה. באופן כללי, ניתן להגדיר מסכי מדיה כך שניתן יהיה לראות את התמונה ממרחק של 20 מטר, אך הדבר מצריך עלייה משמעותית בעלויות. הפיתרון הרציונלי ביותר מספק את המרחק לצופה לא פחות מ-50-300 מ ', מה שיצמצם את מספר הפיקסלים (דיודות פולטות אור LED) ליחידת שטח. במקרה זה, עלות חזיתות המדיה, ליחידת שטח שמיש, תהיה נמוכה בערך פי 4-5 מזו של מסכי לד רחוב.
הזיגוג המוצק של מסך הקיר נחתך על ידי דחפים אנכיים ואופקיים דקים, ואילו החזיתות המעוקלות של הבניין הגבוה והגג מעל האטריום נחתכות על ידי מבנה מתכתי של מוטות מתכת חוצים. רשת זו משמשת גם כמבנה התומך של הקליפה וגם כאלמנט דקורטיבי, שנושאו נמשך במישורים האנכיים והמזוגגים הגדולים של הסטילובאט. חלק מחזיתות הגוף האנכי והסטילובייט מעוצבים באמצעות לוחות צירים בצבע חום כהה, כמו קווים דקים המושכים את הסטילובט לרוחב אופקי, והבניין הגבוה לגובה אנכי.
חילופי מטוסי הזכוכית והתוספות הכהות נועדו לאחד את המתחם החדש והמבנה הניהולי, שנבנה בשנות ה -70, הממוקם בצד הנגדי של רחוב ואווילוב.אמנם במקרה זה, ככל הנראה שלנכונות כזו לא תהיה השפעה משמעותית על תדמית הבניין הנבנה. בשום פנים ואופן הוא לא ילך לאיבוד בין שכניו. זהו תוצר של עוד מאה, תרבות אחרת, שהחליפה מונומנטליות באמצעים אחרים להשפיע על האדם. מתחיל עידן האדריכלות ה"מדיה ", בה לא רק הצורה, הפרופורציות, המרקמים והצבע יביעו את מחשבתו האמנותית של האמן, אלא כל המעטפת החיצונית של הבניין תהפוך לכלי אינטראקטיבי להעברת המידע והמטען הרגשי של האמן אל אלפי צופים.
