לא לגמרי ברור אם גורדי השחקים התאומים היו סמל של ניו יורק ואמריקה לפני 11 בספטמבר. הנוף של מנהטן מההדסון עם שני מגדלים היה 100% לוח שנה וגלויה, אך נראה כי פסל החירות היה סמל אמריקה. עם זאת, לאחר פיגוע הטרור הם ללא ספק רכשו את מעמד הסמל הלאומי הראשי.
ובהתאם, לאחר ההתקפה, שפשוט לא אמר שגורדי השחקים ישוחזרו. מאמריקאים רגילים לראש העיר ג'וליאני והנשיא בוש. השחזור נראה כתגובה האפשרית היחידה לפיגוע הטרור האיסלאמי. למעט כמובן הפעולות האפגניות והעיראקיות. בעינינו, ברוסיה, זה נראה ברור מאליו, כי זה עתה שיחזרנו את קתדרלת ישו המושיע. אמנם אנו ממעטים להסכים עם האמריקאים, אך יש סיבה להאמין שהם חשבו כך. לפחות, רושם כזה נוצר על פי תוצאות הסקרים באינטרנט: לאחר הטרגדיה, עד 90% מהמצביעים דיברו בעד שיקום.
ההתאוששות היא הדרך המנוסה. שום דבר לא ממש התפוצץ באמריקה לפני 11 בספטמבר, אבל אירופה צברה ניסיון רב. שתי מלחמות עולם, שוחזרו ורשה ומרכז פרנקפורט, פיטרהוף ופבלובסק, כך נראה, הוכיחו בבירור ששום דבר לא יכול להיות טוב יותר. התאוששות מאפשרת לך להשיג שתי השפעות בבת אחת. מצד אחד (חיצוני), זו מחווה לזכר המתים, מחווה להמשכיות הדורות. אי אפשר לשלול מההיסטוריה שלנו, אנו משקמים את מה שאבד. מצד שני (פנימי), זה יוצר אפקט טיפולי רב עוצמה. בסופו של דבר בסופו של דבר הכל מסתבר כמו שהיה, כלומר מסתבר שנדמה ששום דבר לא קרה. הדרך לשמר את הזיכרון היא להחליק אותו, להרוס אירוע לא נעים. אנחנו, למשל, קיבלנו את ההשפעה של לא להרוס את קתדרלת ישו המושיע, שהותה השמחה תמיד במקומה. האמריקאים היו אמורים להשפיע על כך שלא הרסו את מגדלי התאומים, את חוסר האימה של חוסר הביטחון של אמריקה.
תאר לעצמך שב -1994, כאשר יורי לוז'קוב החליט לשקם את קתדרלת ישו המושיע, תיערך תחרות לבניין הטוב ביותר ובמקום הקתדרלה של קונסטנטין טון הם היו מציעים לבנות עוד אחד. פרויקט שלא - לא יהיה טוב יותר משל טון; אתה יכול לדמיין רבים מהם - אבל כזה שהיה משכנע את כולם שלא כדאי לחזור על הדבר הישן פשוט לא יכול להיות.
מכאן ברור איזו מהפכה עשו האמריקנים. הם לא ויתרו על בניין יאמאסאקי - הם שברו את הסטריאוטיפ הציבורי. התברר שהמתחם החדש טוב בהרבה מזה הישן המשוחזר. זה כל כך יוצא דופן שאתה אפילו לא ממש מבין איזה סוג של חידוש שיחד אותם. איזו תכנית יחסי ציבור נבנתה על מנת שהאזרחים יסכימו עם מסקנה זו.
האירועים התפתחו באופן הבא. לאחר הפיצוצים הוקם תאגיד הפיתוח התחתון של מנהטן (LMDC). זה כלל נציגים מהממשלה העירונית, חברות הביטוח ובעל הבניין לארי סילברשטיין. התאגיד בחר בדרך המסורתית של הפיתוח האמריקני - הוא הכין תוכנית שחזור עירונית: הכרכים העיקריים, התפקידים העיקריים של המתחם מבלי לפתח את דימוי הבניינים (ברוסיה רמת עיצוב זו תואמת את משימת התכנון העירוני). ביוני השנה הוצגו לציבור שש ממטלות התכנון העירוניות הללו.
הם עוררו סערת ביקורת.התאגיד נזף בפיתוח פרויקט זה כפרויקט פיתוח רגיל, שהדבר העיקרי בשבילו היה תוכנית עסקית, שלא לוקחים בחשבון את האנדרטה ולא את האופי התרבותי של המקום, כי פארק, מקדש, מוזיקה אולם, היה צורך בספרייה (כל מה שרצו). באופן כללי התברר כי התאגיד בכללותו אינו כשיר לחלוטין בפתרון נושא זה.
שני אנשים מצדדים שונים לקחו את ההובלה בתהליך קריטי זה. בעל הטור האדריכלי של הניו יורק טיימס הרברט מושמפ התחיל קמפיין שלם נגד פעולות ה- LMDC, אסף קבוצה של אדריכלים רבי השפעה (ריצ'רד מאייר, סטיבן הול, פיטר אייזנמן) ודחק בהם לכתוב פרויקט שיפוצים משלהם. האדריכלים הציעו לקחת חלק מרחוב ווסט, אחד הצירים המרכזיים של מנהטן, לתוך המנהרה, ולהפוך את האזור שנוצר לשדרת זיכרון, שלאורכו יבנו מבני כל הכוכבים האדריכליים בעולם, כולל שלהם. להיות בשורה.
המבקר הגדול השני היה הגלריסט מקס פרוטש, הבעלים של הגלריה היחידה בניו יורק שמוכרת גרפיקה אדריכלית במשך שנים רבות. (בגלל זה הבעלים מכיר כוכבים אדריכליים רבים.) הוא הזמין את כל חבריו לצייר תמונות WTC משלהם. את הרישומים שהתקבלו הציג בגלריה שלו כהתנגדות גלויה לעוני האפשרויות היצירתיות של ה- LMDC. מאוחר יותר הם היוו את הבסיס לתערוכה האמריקאית בביאנלה לאדריכלות בוונציה.
אין זה מפתיע כי ביקורת זו התעוררה - כל פרויקט גדול תמיד מעורר ביקורת. מדהים שזה עבד. ברור שזה בלתי אפשרי ברוסיה, אך נראה שזה לא קרה בשום מקום בעולם. כל פרויקט מרכזי - בין אם זה הקמת שדה הקנרי בלונדון, גורדי שחקים בפרנקפורט, העיר במוסקבה - תמיד מקפיד על עמדת ביקורת אחת: הכלב נובח, השיירה ממשיכה הלאה. כאן פתאום LMDC עשה מהלך יחסי ציבור מבריק. היא הודתה - כן, אכן, אנו אנשי מקצוע בתחום העסקים, אך כאן הפרויקט הוא מיוחד, זיכרוני, תרבותי, כאן איננו מבינים דבר, ונותנים לאנשי תרבות, מומחים בתחום האדריכלות והדימויים האמנותיים, להחליט לעצמם מה ואיך זה צריך להיות. במקום משימות תכנון עירוני מוכנות, הוכרז על תחרות רעיונות, בה נקבעו רק הפרמטרים הכלליים של אזורים ופונקציות (כיכר הזיכרון - כל כך הרבה, עסקים - כל כך הרבה, תרבות - כל כך הרבה). ועכשיו נבחרו שישה פיינליסטים בתחרות.
מבקרים קיצוניים בכל מקום פועלים באופן דומה: הם מתנגדים אחד גדול ולא פיתול אחד גדול ולא פיתול. במקרה זה, כוכבים אדריכליים התנגדו לרעיון השיקום. המועמדים הסופיים של התחרות הם אדריכלים בעלי שם עולמי לחלוטין, וההעדפה ניתנה בבירור לאותן קבוצות בהן כמה שמות עולמיים התאחדו יחד. זה מעניין במיוחד עבור רוסיה שהאדריכל המדורג השביעי שלא קיבל שני קולות כדי להיכנס לאליטה האדריכלית העולמית היה אריק מוס, אותו נתנו טרמפ עם פרויקט תיאטרון מרינסקי.
העיצובים של כמה מהכוכבים ידועים מתערוכת גלריית פרוטש. אך אלה פרויקטים מקדימים, ולא התוצאה שהם יציגו לתחרות. שאר האדריכלים מסתירים בזהירות את עיצוביהם. עם זאת, מעבודתם הקודמת ניתן לדמיין בבירור אילו אפשרויות יש ל- WTC העתידי.
אנו יכולים לומר ששני מושגים מתחרים. האחד הוא ענקי, פשוט יחסית בצורתו, מודרניזם מכובד. זה סר נורמן פוסטר, זו לשכת SOM שבנתה גורדי שחקים ב Canary Warf בלונדון, זה ריצ'רד מאייר וסטיבן הול, זה רפאל וינולי. הבדלים כאן אפשריים בחומרים, בהתלהבות פחות או יותר מהשפעות הייטק, אך לא בתמונה כולה - אלה יהיו בניינים המדהימים בגודלם ובכספים שהושקעו בהם.
הרעיון השני מוצג על ידי דניאל ליבסקינד וקבוצת האדריכלים המאוחדת עם גרג לין.הראשון הוא אמן במוזיאוני השואה, אדריכל קודר וטרגי, בדרך כלל הכל נופל איתו, נתקע בצורה נוראית ומפחידה. בגלריה מקס פרוטש הוא נתן רישום של גורדי שחקים הניצבים מעל מנהטן בעמדה שאינה כוללת אפשרות של איזון. השני הוא אדון לעולם הווירטואלי, הבניינים שלו הופכים למעיים, תולעים מתפתלות וערימות ביולוגיות מגונות. אדריכלים אלה מדהימים את דמותם של עתיד מסתורי ומשפיעים לא כל כך על תחושת הכבוד הלא-מודעת לעושר, אלא על הציפייה התת מודעת לנס שמקורו בטכנולוגיה מודרנית, אם כי מפחידה.
מה שאמריקה תבחר נותרה שאלה. אם נמשיך, על פי ההיגיון של מומחים, תרבותיים ואמנותיים, ללא ספק, המנצחת תהיה לין או ליבסקינד: כאן ככל שיותר רדיקלי, יותר טוב. אם החיפוש אחר פשרה מתחיל בין טעמם של הרדיקלים האמנותיים לבין הדימוי של עסקים אמריקאיים גדולים, אז המנצחים הסבירים הם נורמן פוסטר או COM. אבל זה כבר השלב הבא בדרמה.
ולמעשה, זה אפילו פחות מעניין ממה שכבר קרה. אמריקה היא מודל לכל העולם המערבי; ה- WTC הוא סמל לא רק של ארצות הברית, אלא של כל הציוויליזציה המערבית המודרנית. לפחות זה היה המקרה מיד לאחר 11 בספטמבר. ועכשיו מתברר שעתה עבור הציוויליזציה הזו מה שחשוב הוא לא זהות עם עצמה, לא חזרה לסמלים האבודים, אלא להיפך, האמונה שהחדשים יהיו טובים יותר מהישנים.
זה סוף עידן ההתאוששות. זה התחיל בשחזור מגדל הפעמונים של סן מרקו, שקרס בשנת 1911 בוונציה, והסתיים בשיקום הקתדרלה של ישו המושיע במוסקבה בשנת 2000. זה נחמד, כי העידן הסתיים עלינו. והם כבר לא ישחזרו את זה - הם יקראו לכוכבים אדריכליים ליצור סמלים חדשים.
