בתחילה, על המוזיאון ואוצרת התערוכה, אנסטסיה פירסובה, היה לארגן תערוכת יום השנה. עם זאת, אירוע הדיווח "לפי התאריך" נראה בעיני מוארו כז'אנר יבש ורשמי מדי, במיוחד ערב ראש השנה, ולכן המוקד הוטל על היצירות הבהירות והשאפתניות ביותר של המכון. ולמרות ש" Mosproekt-1 "במשך כל 80 השנים היה ונשאר ארגון העיצוב המוביל במדינה (" Mosproekt "הוא תמיד אחד", כפי שהתבדח ויקטור לוגווינוב בפתיחת נשיא ה- SMA), אין ספק שזה היה בשנות השלושים עם מונומנטליזם ופאתוס האידיאלים שלהם. סוציאליזם, פותחו בו פרויקטים ששינו באופן קיצוני את מראה מוסקבה.
למעשה הם הם - שדרות רחבות, כיכרות גדולות, תחנות מטרו שנראות יותר כמו ארמונות ובנייני מגורים יפהפיים - שהעניקו לעיר את פאר ההון שלה. בתערוכה ישנם פרויקטים רבים של תחרות, המדגימים את היקף המחשבה האדריכלית של המדינה הסוציאליסטית הצעירה. ביניהם תיאטרון MOSPS של איליה גולוסוב, תיאטרון Meyerhold של אלכסיי שצ'וסב וכמובן וריאנטים של מתחם הבניין Narkomtyazhprom. יצירותיהם של פומין ופרידמן אולי לא מפורסמות כמו, למשל, הפרויקטים של איוון ליונידוב והאחים וסנין, שהשתתפו באותה תחרות, אך לא פחות מרשימים במונומנטליזם המורכב שלהם.
כמעט שליש מהתערוכה מוקדשת לתחנות המטרו במוסקבה - הן לפתרונות הפלטפורמות עצמן והן לפרויקטים של לובי הכניסה. שטיפות צבעוניות מפוארות מציגות את המעלות האדריכליות של "הארמונות לעם" במלוא הדרן. עמודים וקמרונות, ציור כרכובים ומוטות, פונים לפיסול וציור - התערוכה מראה כיצד וריאציות שונות של אדריכלות קלאסית מצאו בארכיטקטורה של תחנות המטרו הראשונות בבירה.
התערוכה ממוקמת באנפילדה של הבניין הראשי, ופתרונה הקומפוזיטיבי נועד להחזיר את תחושת הצפייה הציבורית בפרויקטים אדריכליים שנהגו בשנות השלושים. ואז, בחלונות הקומות הראשונות של הבניינים ברחוב טברסקאיה, הוצגו נקודות מבט ענקיות וציורים של מבנים או כבישים מהירים מוקרנים מתוך שיקול כללי, פופולרי והערות ומשאלות. 80 שנה מאוחר יותר, האקדמאי יורי פלטונוב מנסה לשחזר את המסורת הזו, כשהוא מציג עבודות של אדריכלות מודרנית על גשרים להולכי רגל, וב- MuAre היא משוחזרת באופן ציורי - בכל חדר באנפילדה מוצבים צילומי שחור-לבן של הבתים ממש בטברסקאיה. מודפס על בד שקוף. לא, חזיתותיהם כבר לא משמשות כחלונות ראווה, אך הן מביאות כשרון רומנטי של זיכרונות לאווירת התערוכה … מצב רוח רך עד כאב זה מתנגד לארכיטקטורה של הישגים גבוהים, שנתפסו על גיליונות גדולים עם נקודות מבט צבעוניות ו שמיים של גואש עשיר - וניגוד כזה יכול אולי להמחיש בצורה הטובה ביותר את התקוות והשאיפות של האדריכלות של שנות השלושים, שהפכה לדף הראשון בתולדות האימפריה בשם "מוספריקט".
תערוכת היובל "יצרנו את הבירה ממוסקבה" ממשיכה באופן כרונולוגי את מחזור ההיסטוריה של האדריכלות הסובייטית, שהחל בהפגנת החיפושים היצירתיים של אדריכלים משנות העשרים בתערוכה "VKHUTEMAS. מחשבה היא חומר”, המבוסס גם על אוסף עשיר של גרפיקה אדריכלית של מוזיאון האדריכלות. A. V Shchuseva.
