לרוע המזל, אסטריד קליין ומארק דייהם לא הצליחו להגיע למוסקבה ולתקשר עם הקהל שלנו בשידור חי, והקהל האזין להרצאה דרך האינטרנט. לשכת קליין ודיאתם היא דוגמה לא טיפוסית לשילובם של אדריכלים אירופאים בתרבות היפנית. כאשר קליין ודייתם הגיעו לראשונה לארץ השמש העולה לפני 20 שנה כדי לעבוד בלשכת טויו איטו, הם, כלשונם, אפילו לא סמכו ליצור כאן לשכה משלהם. קליין ודייטם סיימו אז את לימודיהם בקולג 'המלכותי לאמנות בלונדון והוקסמו מהחיפוש הנועז אחר אדריכלים יפניים, הם רצו לבוא לראות את כל זה במו עיניהם. אך לאחר שיתוף פעולה עם משרדו של טויו איטו, הבריטים בכל זאת עברו להתנהלות משלהם, קיבלו על עצמם פרויקטים כלשהם, אדריכליים, עיצוביים, תערוכות … קשה לומר כיצד קליין ודייתם ניצחו את היפנים, אולי באיכות הסביבה שהם יוצרים. אפילו בפרויקטים הקטנים ביותר, היא תמיד נוחה לאדם וחושבת על הפרטים.
אסטריד קליין ומארק דייתם הרצו על כמה פרויקטים אדריכליים ופנימיים שעשו, בעיקר עבור טוקיו, אך גם עבור לונדון. התחלנו בקפלה הטקסית ביותר של טקס החתונה (קפלת העלה) בעיירת הנופש קובוצ'יזאווה שבשטח המלון Risonare. צורת הקפלה יוצאת הדופן קשורה לפעולה המתרחשת בתוכה, כאילו היא חוזרת על תחושת צעיף התחרה הקל של הכלה. הצורה נוצרת על ידי שני חצאים - "עלים", פלדה וזכוכית, שנראים כאילו צפים מעל הקרקע. יריעת זכוכית עם משטח תחרה עדין על פניו מחקה פרגולה. מבנה המתכת התומך במבנה מזכיר את הוורידים של "העלה" הזה, שמתדלדל מהגבעול המרכזי לקצוות. "היריעה" הלבנה מפלדה מחוררת עם חורים רבים, כל אחד עם עדשה. אור נכנס לשם ו"מקרן "את תמונת התחרה על המשטח הלבן שבתוך הקפלה. זה מוליד תחושה של "בד" כמו רעלה. בסוף הטקס, כשהחתן מרים את הצעיף מפניה של הכלה, שני חצאי התפילה נפרדים זה מזה, מסירים את "וילון הפלדה", ופותחים נוף למאגר ולנוף ההר המרהיב.
במקום הפורה הזה בנו קליין ודייהם מבנים אחרים, כמו אולם קבלת פנים. צורה מאורכת, שקופה לחלוטין, תוך שימוש רק בזכוכית, מתכת ומראות, כמו קלמר, מכסה שולחן אירועים מורחב. ממוקם באמצע היער, הוא ממש מתמוסס לסביבה והגבול בין הפנימי לחיצוני הופך כמעט לשרירותי. קליין ודייתם העבירו את הרעיונות לפרויקט Moku Moku Yu - אמבטיות משותפות באותו מלון. רחצה משותפת שכזו בקרב היפנים היא מסורת עתיקה ומכובדת. אסטריד קליין ומארק דייטם רצו לבנות את החלל הזה תוך הימנעות מחזרה על המבנה המסורתי תוך שמירה על התחושה הנכונה של המקום לטקס. והם העלו תמונה: שוחים יחד, ב"בריכת עץ ", מתחת לעצים, בשלג! אפשר היה לממש אותו בעזרת שני חצאי הבניין, שני מעגלים חודרים, שלפי האדריכלים יאפשרו "לטשטש" את ההבדלים החיצוניים בין הפנים לחוץ, בין גברים לנשים. המבקרים נפרדים מיד עם כניסתם, כל אחד במחצית שלו, אך לאחר מכן, הם יכולים להתאחד בבריכה חיצונית משותפת.
לדברי קליין ודייהם, "תגובה" פונקציונליסטית ליניארית כמעט לא תתאים לאתר פולחני כזה. נהפוך הוא, הצטלבות של מרחבים מעוגלים עם מרכזים מקומיים, ללא ההיררכיה המסורתית, צירים ישרים ותוכניות ליניאריות מסוגלים ליצור תחושת תנועה עדינה, סדרה של מצבי הוויה מסוימים.
בטוקיו, ברחוב התיירותי הראשי באוקינאווה, קוקוסאי דורי, עם חנויות וגלריות אופנתיות רבות הצמודות לבניינים מסורתיים, נוצר על ידי קליין אנד דיהם מבנה מואר ויוצא דופן, מה שמכונה Ai Cafe. אולם בית הקפה עצמו הוא רק חלק מהבית, המורכב מארבע "יחידות" עם חנויות בקומת הקרקע הפונות לרחוב. מרכיב המפתח של הפרויקט היה מסך חזית באורך 25 מטר שנתלה על נפח בטון. מאחוריו הוסתר מדף מרפסת בגובה הקומה ה -2 וחוטים רבים עברו לאורך הרחוב. המסך גם מונע מהשמש הישירה להיכנס לחדר. קליין ודייתם נקבו אותו עם חורים מרובעים המאפשרים לעבור לאור ולאוויר, וכתוצאה מכך סריג עדין על החזית, שמתחתיו תמונה של סחלבים ורודים. המבנה הסלולרי הזה של החזית, בנוסף לאסתטיקה החיצונית, שינה גם את אווירת בית הקפה שנמצא מאחוריו, שהתברר כ"ממש "צבוע" כשאור חודר דרך חורים קטנים.
מוטיב דומה של "צביעת" החזית והפיכתה למעין "קרום", היוצר דפוס גחמני של אור וצל בפנים, השתמשו קליין ודיאתם בבניין בילטבורד זעיר, גם הוא בטוקיו. באופן כללי, העיר, על פי אסטריד קליין ומארק דיית'ם, ממש מתמלאת במבנים זעירים כאלה באזורים מאוד לא נוחים, שבעקבות האדריכל בטוקיו יושיהארו צוקאמוטו החלו להיקרא "אדריכלות חיות מחמד", משהו כמו בתים לחיות מחמד. ורק לוח מודעות הוא דוגמה כזו.
אורכו של הבניין הוא 11 מטרים ורוחבו 2.5 מטר, אך זה בקצהו האחד, בקצהו השני הוא מתחדד עד 600 מ"מ. למעשה, בניין זה הוא רק חזית אחת, או, כפי שמכנים זאת האדריכלים, "לוח מודעות למגורים". בינתיים, זה די מדהים ברחוב סואן בזכות חזיתו יוצאת הדופן שעליה צבוע חורשת במבוק לבנה. הצד האחורי של הזכוכית נצבע בירוק עז, מה שגורם לציור להיראות כמו "הצללה" של צללים מהשמש הבוהקת במהלך היום, ובלילה אור ירוק חודר למבוק וכל ה"מטע "הזה מתחיל לזרוח. למעשה, כאן החזית הופכת לדימוי טהור, והדימוי הופך לחזית.
בית קטן נוסף בטוקיו שתוכנן על ידי קליין אנד דיאתם הוא Sin Den - מספרה ודירה מעליו. הלקוחות היו משפחה צעירה עם ילד, בעלי המספרה הזו, לדברי אסטריד קליין ומארק דיית'ם, אנשים עם חוש סטייל ותפיסה משלהם לאופנה, שקבעו במידה רבה את הגישה היצירתית לעיצוב ביתם העתידי. בחיפוש אחר הדיור הנוח ביותר, בעוד שהוא מכיל 50 מ"ר. מ 'אדמות חופשיות, הם עברו צורות שונות של הבניין ולבסוף מצאו אפשרות "מפוקפקת" למדי. מבחוץ זה נראה כמו "קופסה שחורה" מסיבית עם גרפיקה גחמנית בקווים לבנים על פני החזית. במרכז ראשה של אישה עם שיער שופע שהופך לפרחים וענפים, מעין סמל למספרה. ובתוכו חדר נוח למדי עם חלונות גדולים.
הפורטפוליו של אסטריד קליין ומארק דיטהאם כולל לא רק פרויקטים אדריכליים ופנימיים, אלא גם דברים עיצוביים שכמעט ולא ניתן לסווג אותם כדוגמת גדר סביב אתר בנייה או "מסך ירוק". זו כמובן לא גדר רגילה, אך ללא הגזמה, חפץ אמנות. כאן נבנה מתחם רב-תכליתי, שתוכנן על ידי טדאו אנדו, והאדריכלים קליין אנד דיאתם הוצעו להעלות גדר שתסתיר את המראה המכוער של אתר הבנייה. "היינו זקוקים לחומר", אומרת אסטריד קליין, "שלא ידרדר עם הזמן, אלא רק ישתפר. וזה יכול להיות גדר חיה ירוקה, מבנה חי וצומח. " אולם כל 274 מטר ה"גדר "לא היו עשויים ירק.רצועות אנכיות של גידור טבעי התערבבו ברצועות זכוכית ירוקה עם דימוי של דשא. הפרויקט תוכנן למשך 3 שנים בלבד, אך נראה שהם רוצים לעזוב אותו, בכל מקרה, הוא כבר היה מסומן באחת מתחרויות העיצוב וגם התושבים עצמם אוהבים אותו.
פרויקט פנים גדול בוצע על ידי קליין אנד דיאתם עבור רשת מרכזי הקניות הידועים סלפרידג'ס בלונדון. במשך כמעט מאה שנים של היסטוריה, המותג הזה לא שינה את מדיניותו - להפתיע ולענג לקוחות תמיד ולהראות להם את הדברים שהם לא ימצאו בשום מקום אחר. אגב, אם אנחנו מדברים על היסטוריה, ההפגנה הציבורית הראשונה של הטלוויזיה נערכה ממש בקומה הראשונה בחנות סלפרידג'ס. הפרויקט של קליין ודיית'ם נקרא חדר פלא - שטח של 1800 מ ר. מ 'חלל הקניות המשובח ביותר בלונדון בקומת הקרקע של סלפרידג'ס ברחוב אוקספורד. זהו אולם של מותגים שכמו לפני מאה שנה מדהימים את המבקרים, רק עכשיו הם גאדג'טים טכניים, כמו טלפונים ניידים מזהב וכו '.
המניע העיקרי בפנים הוא "ארקייד" חינני או קיר של לוחות דקים שעוברים לאורך היקף החדר. ביניהם מותקנות ויטרינות מעוקבות שקופות עם תכשיטים ונראות כאילו צפות באוויר. לכל מותג יש חלל משלו, וכשאתה פונה לחנות, שורת הלוחות לא מונעת ממך להסתכל על החלונות שלהם. אך אם חולפים על פני ומסתכלים בזווית, הפנלים מסתדרים למעין מסך שמאחוריו נעלמים מותגים בודדים וכל תשומת הלב מתמקדת בחלל המרכזי.
חלל פנים מקורי נוסף עוצב על ידי קליין אנד דיהם עבור המשרד המשותף של חברת הפרסום הגדולה TBWA והסוכנות היפנית הגדולה באותה מידה הקודו. העדיפות הראשונה שלהם הייתה למצוא מקום מתאים, והאדריכלים התיישבו על אולם באולינג ישן במתחם בילוי גדול בן 8 קומות במרכז העיר טוקיו, שאגב, עדיין פועל. הם אהבו את המיקום הבלתי צפוי הזה של הסוכנות החדשה, פשוטו כמשמעו בין גולף לבאולינג, אשר תהיה הפתעה גדולה עבור הלקוחות בכל פעם. המשרד משתרע על פני שתי קומות, כאשר בחלק התחתון יש קבלת פנים, גלריה, מקום לפגישות עם לקוחות ומעליו טיפוס על גרם מדרגות רחב, גן פנימי, אזורי בילוי ובית קפה. אגב, הם יושבים על המדרגות כאשר החלל הזה משמש כאולם להצגות. העיצוב נראה כל כך מוצלח, שכעת המשרד מושכר לעתים קרובות על ידי חברות אחרות לאירועים שלהם.
קליין ודייטם בכל הפרויקטים שלהם הם מעט אירוניים, אם כי הם מכחישים את שייכותם לפוסט-מודרניזם או לכל כיוון וסגנון אחר. בכל פעם שהם מוצאים הזדמנויות, וזולות יחסית, להפוך את סביבת המגורים לנעימה הרבה יותר לתפיסה, וכאן הקישוט, לדברי קליין ודייתם, רק מאפשר להרחיב את מסגרת התפיסה של הבניין. נראה שהדבר העיקרי מבחינתם הוא לא להשתעמם, הם הפכו אפילו דבר כה חמור כמו עסקאות פיננסיות למשחק בפרויקט ICE של בלומברג. אסטריד קליין ומארק דייהם רצו שכל קבוצות הגיל יכירו איכשהו את עולם המספרים המורכב הזה, והעלו מסך אינטראקטיבי שאוסף מידע מרחבי העולם ומעבד אותו בצורה מאוד נקייה ומובנת. אתה מתקשר עם המסך במגע, ייתכן שאפילו לא תיגע בו, החיישנים יחושו בך מרחוק.
בסוף ההרצאה נזכרו קליין ודייתם בפסטיבל פצ'ה קוצ'ה הפופולרי, אותו המציאו בשנת 2003 כדי לקדם מעצבים צעירים שביפן לעיתים קרובות מובטלים בסביבה תחרותית ביותר. לכל אחת מהן 20 שניות לכל אחת מ -20 השקופיות להציג את עצמה מול חבר השופטים, והזוכים מוזמנים לעבוד בחברות גדולות. פרויקט פצ'ה קוצ'ה, אגב, אינו מסחרי לחלוטין, ולמרות זאת אסטריד קליין ומארק דייטם עובדים עליו כבר כמה שנים והרחיבו את הגיאוגרפיה ל -25 ערים; כעת מתקיימים באופן קבוע מיני פסטיבלים כאלה, כבר ללא השתתפות המייסדים, בכל רחבי העולם.
