הקרוב ביותר להשלמה המתוכנן באוקטובר 2010 הוא ביתן התערוכות רזניק במוזיאון LACMA לוס אנג'לס. פסנתר אחראי על שיפוץ כל מתחם המוזיאונים הפזורים, ושם בשנת 2008 נפתחו שניים מבנייניו - מוזיאון ברוד לאמנות עכשווית ולובי BP. עכשיו אנחנו מדברים על ביתן מרובע בן קומה אחת לתצוגות זמניות בשטח של 4,180 מ ר. חזיתותיו ישלבו טרוורטין וזכוכית; הגג יצויד במערכת סינון סולארית האופיינית לבנייני פסנתר. תוכנית חינמית תאפשר לכם לארגן שם גם תערוכה אחת וכמה תערוכות שונות בו זמנית. המראה הצנוע של הבניין בחוץ יתעורר בצינורות אוויר ענקיים הצבועים באדום עז. ביתן רזניק יהווה חלק מרכזי בשלב השני של שחזור המוזיאון, אך יש לציין כי פיטר זומתור עובד בימים אלה על אסטרטגיה חדשה לשחזור זה: הבמאי התחלף ב- LACMA, וכמובן שהוא לא עושה זאת. לתכנן כל שיתוף פעולה נוסף עם פסנתר.
עם זאת, שני פרויקטים מוזיאונים אחרים של אדריכל זה, ויוקרתי אף יותר מלוס אנג'לס, קיבלו לאחרונה תנופה חדשה לפיתוח. הנהלת מוזיאון קימבל לאמנות בטקסס, שבנייןו הראשי - יצירת מופת של המודרניזם המאוחר - הוקם על ידי לואי קאהן, הודיעה על כוונתה להתחיל בבנייתו של בניין חדש שתוכנן על ידי רנצו פיאנו בסוף קיץ 2010, ולפתוח אותו. ב -2013. זהו מבנה בשטח של כמעט 8,000 מ ר, הממוקם 30 מ 'מהמבנה הקיים: הם יופרדו על ידי בריכה מלבנית. האגף החדש יורכב משני בלוקי גלריה עטופי פלדה המחוברים באולם זכוכית. מאחוריה תופיע הרחבה תת-קרקעית עם אולם, ספרייה וחדרי תצוגה נוספים.
הפרויקט השלישי הוא בניין חדש עבור מוזיאון וויטני בניו יורק ליד פארק High Line Flyover. חבר הנאמנים של המוסד קיבל את ההחלטה הסופית בדבר התחלת הבנייה המוקדמת ביותר: הבניין החדש אמור להיפתח בשנת 2015. מיד לפני כן התנהל ויכוח סוער בשאלה האם בכלל לבנות בניין חדש או לבנות אותו בסמוך לבניין הקיים של מרסל ברויאר בשדרת מדיסון, במקום בנייני המגורים של המוזיאון. אך פילנתרופים הסכימו כי לאזור התעשייה לשעבר, בו נמצא קו היי, יש פוטנציאל רב יותר משדרת ה"מעמד "מדיסון. כמו כן הוחלט, מכיוון שלמוסד יהיה קשה לתחזק את שני הבניינים, לחלוק את הבניין הישן שלו עם מוזיאון המטרופוליטן: האחרון תכנן את בנייתם מחדש של גלריות לאמנות מודרנית, וכיכרות חדשות לא יפריעו לו. בינתיים, על פי הפרויקט של פיאנו, יוקם בניין "זיגורת" בן שבע קומות, עטוי לוחות פלדה; שם, על שטח של 18,000 מ"ר, יהיו אולמות תצוגה, סדנאות שיקום, מרכז חינוכי ועוד.
פסנתר עוסק גם בשיקום מוזיאון איזבלה סטיוארט גרדנר בבוסטון, שדרש החלטת בית משפט: בצוואתה בשנת 1924 קבעה האספנית תנאי חובה - לשמור על שלמות לא רק את האוסף שלה ואת הבניין שבנתה עבורו, אלא גם אפילו את תכנית האקספוזיציה על כל פרטיה. בית המשפט הכיר כי לצורך התפתחותו הרגילה של המוזיאון, יש צורך בבניית אגף חדש עם גלריות תצוגה, אולם (המוזיאון ידוע בקונצרטים שלו), אולמות חינוכיים, חממות וכו '. הבנייה החלה בסוף 2009.
בהתחשב בכך שהמספר הכולל של פרויקטים של מוזיאונים של פסנתר בארה"ב עבר את העשרה וכבר יישם רבים מהם, הביטוי עייפות בפסנתר הופיע בעיתונות המקומית - כמו "עייפות מוזיאונית" או עייפות חזותית ורעשים. כל הפרויקטים שלו הם בעלי איכות אדריכלית גבוהה מאוד, אך העדינות (ורגישותו) בגישתו עובדת לעיתים על חשבון האינדיבידואליות של הבניינים.למשל, זה קרה עם עבודותיו שהושלמו (וכפי שנראה גם בעתיד) בלוס אנג'לס, ובמידה מסוימת - בשיקגו. אבל הפופולריות של פסנתר במוסדות תרבות מוסברת לא רק על ידי השמרנות בטעם וחוסר נכונותם להתנסות. במקרה של שלושת הפרויקטים הראשונים שתוארו לעיל - בקליפורניה, טקסס וניו יורק - הוא הוזמן לשתף פעולה לאחר כישלון מספר תוכניות שיפוץ קודמות. פטרונים של חבר הנאמנים, רשויות העיר, סוכנויות ממשלתיות וארגונים ציבוריים להגנת מורשת ואזרחים שפשוט גרים בשכונה של בניין חדש דבקים כל אחד בדעתם, ופרויקט מקורי ויוצא דופן קשה הרבה יותר ליישם מאשר קלאסי ומאופק.
כולם אוהבים שכרות, ולכן הוא עובד במקום שנכשל בעבר, למשל רם קולהאס (וויטני ו- LACMA). אך יש להבין כי חריפות המצב "הפוליטי" סביב הפרויקט ללא ספק משפיעה על האדריכל עצמו, שאינו משפיע על עבודתו בצורה הטובה ביותר. מצד שלישי, אפילו הפרויקט הגרוע ביותר של רנצו פיאנו הוא הרבה יותר טוב מהיצירות המצליחות ביותר של חלק משמעותי מהאדריכלים - לכן אי אפשר שלא לחשוד באלה ש"עייפים "ממנו מאס ומפונק.
