מרכז מוסיקת פופ אמור להיבנות באחד מאזורי התעשייה של טייפה, אשר נתונים להחייאה בזמן הקרוב מאוד. המתחם נועד להיות בקנה מידה גדול מאוד (יותר מ -50 אלף מ"ר) ונועד לשלב פונקציות רבות ושונות - החל מבידור ותרבותיות ועד משרד, קניות, ספורט ושירות. עם זאת, למרות הגרנדיוזיות של התוכנית, המגרש שהוקצה לבנייה הוא הקצאת קרקע טרפזית מאוד צנועה מבחינת שטח, בצמוד למיטת הרכבת. על מנת להגדיל איכשהו את שטח נקודת הבנייה, נקבעה במשימת התחרות אפשרות להשתמש בשטח שמעל הרכבת, ובלבד שהאדריכלים יחשבו מערכת של מסילות חופפות שתהיה נוחה לאזור עירוני נתון. במידת הצורך, במהלך פיתוח הפרויקט, הותר גם להשתמש בקטע אחד נוסף ליד מסילת הרכבת - בעתיד הוא עשוי להינתן למרכז המוזיקה הפופ - אולם TPO "שמורה" קיבלה החלטה מהותית הישאר בגבולות ה- TZ הראשי. על אחת כמה וכמה קשה היה המשימה שעומדת בפני האדריכלים - להמציא נפח גדול ואיקוני מאוד, שבו יהיה מקום לכל הפונקציות הרבות ואשר כלפי חוץ יוכר כמתחם מוסיקה ובידור. אבל הצוות בראשות ולדימיר פלוטקין התמודד עם זה בצורה מבריקה.
האתר ממוקם בניצב למסילת הרכבת, ולא משנה איך תסדרו את עוצמת הקול של המתחם, מתברר שלפחות אחת מחזיתותיו תפנה אל מרכז המוזיקה הפופ קרוב לרכבות המסתובבות קדימה ואחורה. לכן, השאלה אם לחסום את הרכבת או לא לא הועלתה אפילו בפני האדריכלים - הם הבינו כבר מההתחלה שללא זה אי אפשר יהיה ליצור מבנה תכנון עירוני מן המניין ועצמאי. עם זאת, בניגוד לרוב המשתתפים האחרים בתחרות, TPO "שמורה" חסם את פסי הרכבת לא באמצעות גשר רחב, כאילו "מאריך" את הקטע לצד השני של עורק התחבורה, אלא ברמפה ירוקה וארוכה. תכנון זה לא רק מסווה את הרכבת בגישות הרחוקות לאתר, אלא גם מאפשר לחבר את הרציפים של התחנות הקיימות באזור למתחם החדש. אחד הבניינים של המתחם החדש נשען ישירות על רציף ירוק שנוצר, ממנו מובילות אליו שתי רמפות אלגנטיות.
כאמור, אחד המאפיינים המובהקים של המתחם המוקרן היה הרבגוניות שלו - הצורך לשלב במסגרת אובייקט אחד מרחבים בעלי מטרות שונות כתוצאה מכך, והניע את האדריכלים לרעיון הקומפוזיציה העיקרי. המחברים, קודם כל, חילקו את הפונקציות "עובד" ו"לא עובד ". מתחמים המיועדים למשרדים מסודרים בכרך אחד, אולמות קונצרטים, אולפנים ובתי קפה באחר, ובמה פתוחה לכמה אלפי אנשים מוצבת ביניהם באופן הגיוני למדי. הבניינים מעוצבים כצלחות אנכיות המקיפות את המפלגה הרוקדת, אך האחרונה אינה שוכבת על הקרקע, כפי שאפשר היה לשער, אלא מורמת מעליה לגובה די הגון - במילים אחרות, זה לא גג הסטילובאט., אבל גשר שנזרק ממגדל אחד למשנהו. פיתרון כזה לא רק איפשר לאדריכלים לתת למבנה המרשים קלילות ויזואלית מסוימת, אלא גם לא להפוך את הכרך החדש למכשול בלתי עביר בדרכם של תושבי האזור.
בלוק המשרד מופנה לכיוון הבמה עם חזית עמומה, המשמשת למעשה "תפאורה", מסך ענק שבו ניתן להקרין תמונות שונות במהלך הופעות. מרחב הקניות והבידור, או, כפי שכינו זאת האדריכלים בעצמם בפרויקט שלהם, "Live House", נהפוך הוא, נעשה שקוף ככל האפשר - ניתן להשוות אותו עם טריבונה מכוונת אנכית, שכן מכל קומה זו בבניין אפשר לצפות במתרחש על הבמה ובדוכנים פתוחים. אולמות מאובזרים במיוחד ממוקמים בקונסולות צבעוניות המעטרות את חזית הזכוכית. מרכז קניות וחניון "מוסתרים" מתחת לבמה, וכיכר הולכי רגל גדולה ("רחבה") עם מזרקות, גינון ונוף "נושא" מתפרקת בגובה הקרקע מול הכניסה הראשית.
כלפי חוץ, המתחם דומה לסוגר מרובע ענק, המונף מעל הקרקע. גאומטריה לקונית זו היא טכניקה מועדפת על האדריכל פלוטקין. אולי האנלוגיה הקרובה ביותר היא הפרויקט שלו של טרמינל הים של סנט פטרסבורג, רק שם התושבת כוסתה בקורה נוספת מלמעלה והפכה למסגרת מלבנית המסמלת חלון לאירופה. ולדימיר פלוטקין, אגב, נזכר כי עבור טייפה הוא ועמיתיו תכננו תחילה מסגרת כזו, "מעובה" בצדדים על חשבון משרדים ואולמות, אך אז החליטו שלא לחזור עליה, והכניס לפרויקט פרויקט קליל יותר ובכך, ללא ספק, דימוי של מיטה, הדומה למוזיקה פופולרית, ש"גבם "הוא בלוקים של משרד ומופעים, ועל" המיטה "נולדים כוכבי פופ חדשים.
