מאז 1990 מגזין Interni הוא אחד המארגנים העיקריים של שבוע העיצוב המלווה את סלון הרהיטים במילאנו. אוצרי הפרויקט השנה שאלו את עצמם שאלה קשה - מה משפע הרעיונות העיצוביים והאדריכליים סביבנו, מכל מה שעבר את מבחן הזמן ומה שאנחנו מעריכים כיום, יהוו מורשת לדורות הבאים? מה זה יהיה מבחינת הטכנולוגיה, החומרים, הייצור? כיצד יתממשו יחסי המורשת ההיסטורית, האדריכלות המודרנית ועיצוב העתיד?
התערוכה נפתחה ב- 16 באפריל בבניין אוניברסיטת מילאנו (Universita degli Studi di Milano). בניין לבנים אדומות בן שתי קומות, שנמתח לאורך גוש שלם, החל לבנות בשנת 1456 ובמקור נועד לבית חולים. בפנים, כמו בבתים רבים אחרים לכאורה בלתי ניתנים להספגה במילאנו, יש חצרות בהירות עם גלריות דו קומתיות סביב ההיקף. בחצרות ובגלריות הללו שוכנו המיצבים של משתתפי פרויקט Interni Legacy.
האדריכל הצרפתי אודיל דק הציג את המסר שלה לעתיד בצורה של קוביה באורך 4.5 מטר, המורכבת מ -31 לוחות חרסינה. חרוט בלתי נראה עובר באלכסון על פני הקוביה ויוצר ניגוד בין המשטח המוצק לריק. בהתאם לנקודת התצפית, האובייקט נראה כנפח צפוף, או הופך כמעט שקוף, "מפצל" את החלל שמאיר דרכו לשברים רבים ונפרדים. ההרכב נקרא 3D X1 Multi Slice View.
מיצב השטח של האחים אלסנדרו ופרנצ'סקו מנדיני תפס את המקום הבולט ביותר בחצר הראשית, ממש מול הכניסה. תשעה משטחים שטוחים בגבהים וצורות שונות, עם קישוטים המונחים על פניהם באמצעות הדפסת הזרקת דיו, דומים למזבח או לנוף תיאטרלי, המשתנה ללא הרף בהתאם לאור והשעה ביום.
מישל דה לוצ'י, יחד עם פיליפ ניגרו, בנו פלטפורמת מתכת ממש בכניסה לחצר, והציעה להסתכל ולהעריך את המציאות שמסביב מנקודה יוצאת דופן חדשה. המבנה מורכב מ -4 פלטפורמות של ברזל יצוק אפור כהה שעווה שמתמעט כלפי מעלה, מחובר במדרגות ומעליה פרגולת אפר.
האדריכל האיטלקי מאסימו איוסה ג'יני הציג את פרויקטו בדמות מגדל בן תשעה מטרים מרופד בלוחות קרמיקה המדמים אבן - חומר ששימש מקור השראה לאדריכלים ופסלים מימי קדם. דרך חיתוך בלוחות זורח דרך מסך LED שעליו מוטבע "זיכרון" האבן, הווה ועתידה בצורה סמלית.
מעט משמאל לכניסה, "העלה" האדריכל הסיני ג'אנג קה שלושה סטלגמיט לבן כשלג בגודל שונה. ההתקנה שלו נקראת הרי הכפר. תושבי כפרים הרריים בסין עוברים בהדרגה לערים, אך הרצון לגור בהרים בביתם נותר ללא שינוי - כדי לספק את הרצון הזה מציע האדריכל ליצור הרים בעיר, ולתת לכל משפחה תא דמוי חלת דבש נפרדת. שבו הם יכלו ליצור את ביתם. בדרך זו הוא מתכנן להשיג הרמוניה בין מסורת לאורח חיים עירוני מודרני.
ובחצר קטנה סמוכה ניטע עץ רחב ידיים עשוי פאנלים סולאריים על ידי האדריכל היפני אקיהיסה היראטה.פרויקט זה בחסות Panasonic נקרא פוטוסינתזה והוא מערכת כוח מיניאטורית - אב טיפוס רעיוני של ארכיטקטורת העתיד. האדריכל שאב השראה על ידי התבוננות בחייו של עץ רגיל ובאינטראקציה בין חלקיו האישיים: עלים, פירות ופרחים. סוללות עלים מייצרות אנרגיה, מה שהופך מספר רב של נורות "פרחים" קטנות וכדורים זוהרים ענקיים - "פירות" המפוזרים על המדשאה ותלויים בגלריות סביב החצר "לפרוח" - להאיר.
חפץ האמנות של SPEECH Choban & Kuznetsov ממוקם בחצר הראשית, בפינה מימין לכניסה. המיקום הפינתי, בין גלריה חשוכה למדשאה מוארת, מדגיש לטובה את שלמות צורת האובייקט - כדור עם משטח שיקוף, המשקף למעשה את העמודה הדו-מפלסית של הבניין, שמים כחולים, דשא ואנשים העוברים במקום..
לדברי סרגיי קוזנצוב, מיצב הוא משהו זמני שאינו מתיימר להיות נצחי, אך ביצועו חייב להיות מושלם (טלטוס, מקבוצת ולקו, היה אחראי לביצוע), והרעיון הוא פשוט וברור במבט ראשון.. אחרי הכל, הצופה מקדיש כדקה לבדיקת האובייקט, ככלל, ובמהלך הזמן הזה עליו לתפוס את כל מהות ההתקנה ללא הסברים מיותרים וקריאת הערת הסבר. מסלול המחשבה במהלך יצירת המתקן היה בערך כזה: מי שיוצר חפצי מורשת באופן ישיר הוא אדריכל, והוא עושה זאת, קודם כל, בעזרת איברי הראייה שלו - הוא מסתכל, רואה, חושב מחדש רק אז יוצר. מבטו של האדריכל במקרה זה הוא הכלי החשוב ביותר; הוא משמש כמסנן בין העבר לעתיד. זה בדיוק שם ההתקנה - "עין האדריכל".
הדימוי הסמלי והמטפורי של העין הוא כדור נירוסטה בקוטר של 2.5 מטר, מלוטש לברק מראה, עם עדשת זכוכית הפונה למרכז החצר. דרך העדשה נראה מסך LED, שעליו מוחלפים ללא הרף תמונות המחקות את התנהגות אישון העין האנושית בתצלומים של המונומנטים המפורסמים של האוונגרד הרוסי, הנמצאים על סף הרס. כתוצאה מכך הדיאלוג בין המיצב והסביבה ההיסטורית מתנהל על בסיס שווה ומתגלה כחד להפליא. אין בה שום היכרות, וגם לא פולחן לא פשוט, והמסר הברור שלה נקרא מיד: "המחר" שלנו לא יבוא אם נזניח את "אתמול" שלנו.
