בערב ספטמבר קריר, חצר מכון סטרלקה הייתה מלאה מאזינים עטופים בשמיכות ושותים תה חם. ניתן להבין את האינטרס שלהם: לא רק חתן פרס פריצקר 2011 אדוארדו סוטו דה מורה ביקר במוסקבה, אלא גם נושא הרצאתו רלוונטי ככל האפשר לבירת רוסיה. הישן והחדש הם כמעט תמיד סכסוך, ובמיוחד בארכיטקטורה. כיצד להימנע מסכסוך זה, לזכור את העבר ולהתעדכן בהווה - האדריכל הפורטוגלי ענה על כך ועל שאלות רבות אחרות בדוגמאות ספציפיות מניסיונו המקצועי.
בהודעה על האירוע צוין כי מעל 30 שנות עשייה אדריכלית, אדוארדו סוטו דה מורה יישם כ -60 פרויקטים הקשורים קשר הדוק לנוף העירוני והטבעי שמסביב. כמובן שמתכונת ההרצאה לא אפשרה לכסות את כולן, אך המחבר דיבר על כמה בפירוט מסוים.
שתיים, אולי, היצירות המפורסמות ביותר של אדוארדו סוטו דה מורה, מוזיאון פאולה רגו ואצטדיון הכדורגל בבראגה, שימשו מעין מסגרת לסיפור. שני האובייקטים הללו, בנוסף לפתרונות האדריכליים הלא סטנדרטיים שלהם, הם דוגמאות מצוינות לאינטראקציה מתואמת היטב של הטבע והאדריכלות. אז, לדברי מורה, קווי המתאר המורכבים של תוכנית המוזיאון לאמנית הפורטוגזית המפורסמת פאולה רגו נולדו מתוך הרצון לשמר כמה שיותר עצים באתר הבנייה. האדריכל רשם את הפירמידות של בטון אדום ממש בין הגזעים; המעבר לכרך הראשי מעוטר גם בצמחייה מוצלת. בנוסף, בעת פיתוח פרויקט זה, מורה לקח בחשבון גם את המוזרויות של התבליט המורכב, שמשופע 45 מעלות. לפיכך הטבע עצמו קבע את צורת הבניין, אך ערכת הצבעים הוכתבה על ידי התפתחותה של העיירה הקרובה קיישקש, שבתיה עשויים בגוונים אדמדמים-אוקריים.
דוגמה נוספת מסוג זה היא האיצטדיון בבראגה, שנבנה לקראת המונדיאל בשנת 2004, שצומח מתוך הסלע והופך להמשך מעשה ידי אדם. בראגה היא עיר פורטוגזית קטנה ועתיקה הממוקמת ברמות הגבוהות. האדריכל בחר באתר להקמת האצטדיון, תוך בחינה מדוקדקת של הטופוגרפיה, שקבעה בסופו של דבר את מראה המבנה. "אני לא מבין כלום בקשר לכדורגל", הודה אדוארדו סוטו דה מורה, "אבל החלטתי שאוכל לבנות אצטדיון כדורגל עם שני יציעים בלבד, אחד מהם ממש בסלע." היציעים ממוקמים זה מול זה, אין קירות צד ביניהם, כך שממש ממגרש הכדורגל תוכלו לראות את מורדות ההרים הירוקים. על פי מורה, הרעיון הזה הוצע לו על ידי אמפיתיאטראות יוונים קדומים, בהם הסביבה הטבעית היא שממלאת את התפקיד הראשי.
תהליך הבנייה של האצטדיון התגלה כיותר מסובך ויקר, במיוחד בשל העובדה שקיים איום של קריסות, וכדי למנוע תאונות היה צורך לספק מבנים תומכים נוספים. הפיתרון ההנדסי המורכב של היציעים ובניית שטח ענק מתחת לדוכנים דרשו זמן ומאמץ רב, אך התוצאה הסופית ענתה על הציפיות. האיצטדיון, כולו עשוי בטון, עדיין מדהים כיום.
סדרת פרויקטים של גורדי שחקים שהוצגה בהרצאה, שהושלם לאחרונה על ידי האדריכל הפורטוגלי, הצביעה על נקודת מבט שונה במקצת על בעיית השילוב בין הישן לחדש. בעת תכנון דומיננטים רבי קומות, הכותב מתייחס בהכרח למסורות התרבותיות של האזור, למאפייניו הלאומיים וההיסטוריים, תוך שהוא מודרן באומץ טכניקות רבות הטמונות בארכיטקטורה של המקום הזה.לדוגמא, עבור סין, אדוארדו סוטו דה מורה תכנן שני בניינים רבי קומות, תוך התמקדות במסורות הסיניות העתיקות של בניית מקדשים בודהיסטים. וזו קודם כל הרמוניה וסימטריה. האדריכל אמר כי הוא עובד על אפשרויות רבות, בהתחשב בתצורות שונות של מבנים ופלטת הצבעים של גימורים חיצוניים. עבור אדריכלות המקדש הבודהיסטי, הדמויות האופייניות ביותר הן המעגל והמתומן. את הנתונים הללו השתמש האדריכל הפורטוגלי כבסיס לתוכנית גורדי השחקים העתידיים. ואחרי זה לקח והפך את בנייני הדת המסוגננים. התוצאה היא מגדל עם בסיס צר וחלק עליון מסיבי: רענן, חדשני ובו זמנית דיאלוג ברור עם המורשת התרבותית של סין.
הפרויקט השנוי ביותר במחלוקת שהוצג בסטרלקה הוא הפיכת חורבות המנזר מהמאה ה -12 למתחם של בנייני מגורים. עם זאת, זוהי העבודה שחושפת בצורה הברורה ביותר את הנושא המוצהר של ההרצאה. האדריכל הודה כי הפרויקט ראוי לביקורת רבה - הן מצד קונים פוטנציאליים של דירות והן מצד הציבור, ואף יותר משפתיים של ארכיאולוגים שגילו יסודות קדומים עוד יותר של יישובים ערביים מתחת לבנייני המנזר. עם זאת, הפרויקט יושם והופעל.
יחד, האדריכל והיזם עשו עבודה אדירה. חורבות המנזר לא שימשו למטרתן במשך זמן רב, שהעדויות הטובות ביותר בהן יכולות להיחשב כמבני המפעל בשטח המנזר, שעד למועד תחילת הבנייה הפכו גם לחורבות. אדוארדו סוטו דה מורה, שניסה לשמר את רוח המקום ולהדגיש את ההיסטוריה העשירה שלו, יצר כאן עיירה קטנה שלמה, בעלת אופי הדומה יותר מכל ליישוב ערבי עתיק או עתיק. חלק מהבניינים שוחזרו, חלקם נבנו מאפס. ומכיוון שהמנזר נבנה מאבן מעורבת באדמה (חומר עמיד מאוד שעמד אפילו ברעידת האדמה הנוראה של שנת 1755 בליסבון), ניסה האדריכל להתקרב לאב-טיפוס בעיטור החיצוני של הקירות המשופצים, שעבורם השתמש בגוונים טבעיים. של חול, אדמה וחימר. הנוף הלא מאוד אטרקטיבי מחלונות הדירות שופר הודות לבריכת שחייה גדולה בחצר המתחם. את התמונה השלימו שטחים ירוקים בשפע וגן כתום. כיום מתחם מגורים זה מהווה נקודת ציון מוגנת בפורטוגל.
בשיחתו השווה אדוארדו סוטו דה מורה את תהליך בניית הבניין לבייתם של זאבי ערבות פראיים. מנסה להתקרב לבעלי חיים תוקפניים, אדם נאלץ לחיות איתם ממש באותו הכלוב ולהעמיד את עצמו בסכנה לא אחת לפני שהפך לחבר שלהם. "כשמתחילים בבניית בניין, אתה אף פעם לא יודע לגמרי איך זה יהיה בסוף", אמר האדריכל. "בהתחלה נראה שלעתים קרובות אובייקטים חדשים נתקלים בסביבה בערך. אבל הזמן עובר ואתה שם לב שבעצם הם ידידותיים ותואמים את הסביבה. " ואכן, ההרמוניה העדינה הזו של היסטוריה, תרבות וטבע עוברת כחוט אדום דרך יצירתו של אדוארדו סוטו דה מורה, והופכת את בנייניו לנקודות ציון בלתי מעורערות של תקופתם.
