מוסקבה חוגגת כבר שבועיים 125 שנה להולבוסייה: לה נפתחה תערוכה במוזיאון פושקין לאמנויות יפות, פורסם קטלוג וספרו של אוצר התערוכה, ההיסטוריון של האוונגרד. אדריכלות ז'אן לואי כהן, "לה קורבוזיה והמיסטיקן של ברית המועצות" פורסם מחדש ברוסית. אפותיאוזת החגיגה הייתה תצוגת חללי הפנים של בית טסנטרוזויוז (הבניין היחיד שתכנן לה קורבוזיה ברוסיה), שהתקיים ב -6 באוקטובר, ביום הולדתו של האדון.
את הסיור הובילה ברוסית המבקרת אלנה גונזלס, בצרפתית על ידי ז'אן לואי כהן. מאוחר יותר, שם, באודיטוריום של אולם המועדונים של טסנטרוסויוז, הוא העביר הרצאה ברוסית טובה על הבניין - וסיפר בכובש לב על לקוח הפרויקט איזידור ליובימוב, שקורבוזיה כינה אותו "אדם שאוהב אדריכלות", שהתחיל את זה בית כיו"ר טנטרוסויוז, והשלים את שנת 1936 כבר עבור הוועדה העממית לתעשייה קלה. ועל מכתב ייחודי של אדריכלים רוסים, קולגות ומתחרים אשר לאחר התחרות השלישית קראו לרעת הצעותיהם התחרותיות לתמוך בפרויקט של קורבוזיה: "אנו מברכים על הרעיון להפקיד את התכנון הסופי של בית טנטרוזויוז לאדריכל לה קורבוזיה, מאז אנו מאמינים כי הבניין שבנה ייצג בצורה בהירה ומספקת את הרעיונות האדריכליים האחרונים. " כמה ימים לאחר מכן הצטרפו גינזבורג וסנין לשיחה - דוגמה נדירה אם לא ייחודית לתמיכה בארכיטקט יריב בפיתוח רעיונותיו החדשניים.
בניין הצנטרוזויוז באמת התגלה כחשוב בקריירה של קורבוזייה: מבחינתו זה היה הבית הראשון בסדר גודל כזה. כאן פותח הרעיון של "בית על רגליים" והפך לרעיון המפתח, פתיחת המרתף לחניה או לשטח ציבורי; רמפות להולכי רגל במקום מדרגות; קירות זכוכית ענקיים הסוגרים את המבנים הפנימיים של הבניין, כמעט בלי לגעת בתקרות הרצפה. כאן העלה קורבוזיה את הרעיון של מה שמכונה "נשימה מדויקת": לחמם ולצנן חלונות ויטראז'ים ענקיים באקלים הרוסי, האדריכל תכנן להכין זכוכית כפולה: בחוץ יש מסגרות מתכת, בפנים הם עץ - כך שאוויר חם מסתובב בין הכוסות בחורף וקור בקיץ. הרעיון זכה לביקורת מיידית על ידי מהנדסים אמריקאים, אליהם פנה קורבוזיה בבקשה לעזרה (במכתבו אליהם נכתב: "… אנחנו צריכים לנצח את המשחק במוסקבה"). האמריקאים זיהו את הרעיון כיקר, ודרשו פי ארבעה קיטור ממערכת חימום קונבנציונאלית, ואולי לא הצליחו להסיר במהירות ריחות לא נעימים מבניין.
אבל ההיסטוריה של בית טסנטרוזויוז ידועה לא רק בזכות הדברים הקלאסיים הללו בתולדות האוונגרד. היא, כפי שציינה אלנה גונזלס בצדק כבר בתחילת סיפורה, משקפת את המציאות המודרנית של האדריכלות שלנו במראה. שלושה שלבים בתחרות עם ארגון בוצי, החלטות וולונטריות וקריאות מתמדות (אך לא נשמעות) של אדריכלים להפוך את תהליך הבחירה לשקוף, ויש ליישם את החלטת חבר המושבעים. "כוכב" זר קורבוזיה הזר, קיבל בחום ובהתלהבות, מרצה, בעל השפעה רבה - וגירש זמן קצר לאחר תחילת הבנייה. הכסף עבור עבודתו של קורבוזיה שולם בשנת 1938 - ואז הודות לתיווך של יריבו האידיאולוגי ויריבו בתחרות על ארמון הסובייטים בוריס יופן. קורבוזיה ראה את אתר הבנייה בפעם האחרונה בשנת 1930, כאשר היסודות בקושי הונחו בבניין הצנטרוזויוז. אז עסקו פיקוח אדריכלי ניקולאי קולי ופאבל נחמן מבית המלאכה לאדריכלות בסנטרוזויוז.
ולכן, באופן כללי כשמסתכלים על הפנים, קשה לומר על מה אנחנו מסתכלים - על עבודתם של קורבוזיה, קולי או נחמן.רעיונותיו של המאסטר מונחים באופן מוזר על יכולותיהם של בוני ראשית שנות השלושים (בטון, יצוק ביד, בצורה לא אחידה וכנראה בקושי רב), כמו גם על תוצאות הבנייה מחדש של "בניין המשרדים" (כמו ז'אן). -לואיס כהן מכנה זאת בסגנון NEP).
בנוסף, בחינת פנים אלה הופכת לתהליך של בידוד אלמנטים היסטוריים אמיתיים ממסת השינויים, תהליך רטרוספקטיבי ולכן פרדוקסלי עבור האוונגרד, האובססיבי לקידמה וחידוש. בכנות, לשמחתנו על מציאת מעקות עץ אמיתיים או לשימור "30 אחוז" מכיסוי הרמפות אין שום קשר לדחף עתידני לעתיד. תחושה זו של ההיסטוריון, שגילה שבר אמיתי של בניין ישן בין מסת השכבות, משווה את האוונגרד לכל תקופה אחרת, אפילו המאה ה -19, אפילו ה -14. אתה יכול גם להסתכל על זה בעיניים אחרות: חסיד משוכנע שמוצא בבניין את גרגרי המודרניות. כהן נראה יותר כמו היסטוריון - הוא מציג את הרישומים ששרדו של חלונות ויטראז ', ומעליו מהדוכן נוזף בבעלים המודרניים של הבניין כאידיוטים להתקנת חלונות עם זיגוג כפול (עם זאת, זה לא היה החלפה הראשונה של ויטראז'ים, לאחר המלחמה הזיגוג נעשה על פי הפרויקט של ליאוניד פבלוב; לכהן לא היו תלונות).
אתה יכול להסתכל על הבניין הזה בעיני האויב, לראות בו קופסה שטוחה ונוראית, בנויה, יתר על כן, מרושלת ביותר ואחרי המלחמה התרבה במוסדות ובבתי מלון סובייטים רבים, בדומה לתאומים ולא פחות נוחים. לפני תחילת התערוכה כתב גריגורי רבזין: "אנו גרים בתערוכת קורבוזיה", וכתבה זו נגעה - ההיסטוריון המקומי סרגיי ניקיטין מיד לאחר נאומו של כהן אמר "הוא זרק לנו את זה כמו עצם, נדון בזה. " וכהן, בתורו, התחיל את ההקדמה למהדורה הרוסית של הספר בהערה על "ניאו-מסורתיים". מורגש שהתשוקות לא שככו וקורבוזיה נותר אבן נגף, בעוד שמלניקוב, למשל, הפך מזה זמן מה לסבא טוב אהוב.
לכן, אם מבחוץ הבניין, במיוחד מצד מיאסניצקאיה, נראה מפחיד משהו ואינו דומה כלל לזכוכית מבריקה במסגרת סגולה יקרה, כפי שדמיין זאת קורבוזיה, אז קורבוזיה שונה בפנים. בניגוד לפשטות הנוקשה של לוחות הגוף, יש תככים מרחביים מתוזמרים בעדינות, אם כי לא מתפקדים. הנכנסים מהצד של שדרת סחרוב (עכשיו יש את הכניסה הראשית, אם כי על פי התכנון הכניסה הראשית הייתה עם מיאסניצקאיה), הם מקבלים את פניהם לובי מרווח וגבוה מאוד, מלא בעמודים עגולים דקים (קורבוזיה לא אהב כאשר עמודיו נקראו עמודים, אם כי הם בהחלט דומים). הנושא פותח אז בצ'אנדיגאר - אומר כהן.
הרושם שמפיקים עמודים דקים אלה בגובה שרירותי מעלה את דמי הבורות התת קרקעיים של קונסטנטינופול באיסטנבול. בהבדל אחד - האולם מואר משני צדדיו על ידי חלונות ויטראז'ים ענקיים (לתחילת שנות השלושים ברוסיה - גדולים באופן טבעי, הקונסטרוקטיביסטים שלנו היו צנועים בהרבה בהוצאותיהם), ותקרתו, מרופדת במעברים רחבים, עולה בצורה חלקה - צורה שגורמת לך לזכור את ביתן מונטריאול 1967. מעל הלובי נמצא האולם של חלק המועדון ועליית התקרה מוצדקת מכך שקומות האמפיתיאטרון מתנשאות גם בקומה השנייה.
על פי הרעיון של קורבוזיה, מי שנכנס אמור היה לטפס על הרמפה, אך לא היה מספיק מקום והקטע הראשון הוחלף בגרם מדרגות (כיום מדרגות אלו מחוברות מעליות מודרניות לנכים). ואז, במהלך הבנייה, הרישומים לא התכנסו ונאלצנו להכניס פיסת גרם מדרגות נוספת - משמאל ומימין לו, כמו אוזניים מקופלות גדולות, שתי רמפות עוברות לצדדים, ואז חוזרות ונסגרות מעל המדרגות, יוצר אות מסוגננת מוזרה "Ж"."עבור קורבוזיה, הרמפות היו חשובות מאוד, ראשית, הוא חשב ללכת בהן חסכוני יותר, וחוץ מזה, תפיסת המרחב בהליכה על רמפה שונה לחלוטין, על פי קורבוזיה, על הרמפות לארגן מעין" הליכה אדריכלית "בתוך הבניין" - אומר ז'אן לואי כהן.
כעת הרמפות הדקות התלויות מעל הלובי, הנצמדות בנגיעה לתומכות, נראות יותר כמו צעצוע אדריכלי מאשר אמצעי תחבורה אופטימלי לעובדים "בגלישות ובמעילי פרווה מכוסים בשלג." איש עסקים ימהר לעלות במדרגות ורק היסטוריון אדריכלי יטייל בשבילים המשופעים, נוגע בכבוד במעקה המעוקל של אלון בהיר ונהנה מהפרספקטיבה המשתנה ללא הרף.
בניגוד לישרות שלושת הלוחות העיקריים, גיבורי הפנים הם צורות מפותלות ספירליות: החל מגרם מדרגות אמיתי קטן בפינת הלובי וכלה במשיכה המרחבית העיקרית - שני "מגדלי רמפה": השבילים המשופעים מעוותים באופן דמוי פרסה ומונחים בתוך כרכים מעוגלים המחוברים לחזיתות שטוחות מחוץ לרבים מהם. הרמפות שמורות היטב: לוחות עץ, רצפת גומי שחורה, מעקות מלוטשים יפהפיים מאותו עץ אלון בהיר. מלמטה ספירלת הטיח מהפנטת, אור היום של חלון ויטראז 'גדול מעורבב עם חשמל מהמסדרונות, מתגלה קסום, ופיסולי, וציורי. אי אפשר להאמין, כל זה רק לשם תנועה מיטבית של העובדים, יש איזושהי ערמומיות בהסבר הזה.
הדימוי של הפנים, ככל שהוא יכול להיות מורכב מהשברים ששרדו, לא משתלב עם תפקידו כהכרזה על אדריכלות חדשה. כלומר הוא, כמובן, היה ונשאר, אפילו לא התממש במלואו ובעקבותיו מפונק. אך הדבר ניכר בספרים, אך התחושה המתעוררת בעת מגע עם שרידי התוכנית הגרנדיוזית שונה לחלוטין. מבפנים הבניין נראה כצעצוע יקר ומסובך (אגב, כל התוספות המאוחרות נראות זולות יותר).
קשה לדמיין כאן קומיסר במעיל עור; הבית מתאים יותר לעבודה לעבודה בעקבים ובכובע אופנתי, קופץ בזהירות למעלית גרמנית מסוג פטרנוסטר, שזכתה לכינוי התנועה הבלתי פוסקת בין קומות. שרידי תרבות החומר של הבניין מדברים עליו כיקר ומוגמר בקפידה - אולי איפשהו אפילו בניגוד לרצונו של קורבוזיה. הוא רצה ברצינות לבנות בניין חדש של העולם החדש (עמיתיו, אדריכלים רוסים, שחתמו על מכתב להגנת הפרויקט, חשבו על כך), והנציב העממי ליובימוב חלם על פנטהאוז על הגג (כמו ניקולאי). מליוטין בבית נרקומפין), התעקש על חיפוי שיש יקר והציע צביעה כזו של חללי הפנים, שקורבוזיה כינה בזעם "בודואר".
אך מצד שני, בנוסף לנטיות הפיליסטיות של חובב האדריכלות ליובימוב, קורבוזיה התנגד לאדריכלות לקונית מדי. בכך הוא צרפתי אמיתי: הוא לא סבל את הפונקציונליזם, אלא הטיף "ליריקה" ואסתטיקה, "כוונה נשגבת". הוא מתח ביקורת על בית הקומונה של ניקולייב באופן מלא: "מאות רבות של אנשים משוללות מכל שמחות האדריכלות כאן." בבית טסנטרוזויוז, אפילו אם לשפוט לפי השברים ששרדו, יש הרבה "שמחות אדריכלות". אולי הקומיסר העממי ליובימוב פשוט הרגיש בקורבוזיה לא כל כך מפר את היסודות, כמו מאסטרו זר, שהיה מסוגל לתת לו צעצוע יפה ויקר, טוב יותר מזה של קומיסרים של אנשים אחרים. וגורל הבניין התגלה עבורנו כמו "צעצועים" מודרניים אחרים, החל בתיאטרון מרינסקי וכלה בתכנית של פרם.
* כל הציטוטים בטקסט זה הם מהספר: ז'אן לואי כהן. לה קורבוזיה והמיסטיקה של ברית המועצות. תיאוריות ופרויקטים למוסקבה. 1928-1936. מ ', "אמנות וולקונקה", 2012.
