על פי תנאי התחרות (כתבנו על הפרויקט הזוכה בספטמבר), התערוכה והמרכז האדמיניסטרטיבי צריכים להיות ממוקמים בשטח של מפעל הנזלת גז ליד העיר יוז'נו-סחלינסק. האתר המיועד לבנייה נמצא כמובן רחוק ככל האפשר מבנייני הייצור וממוקם על צלע גבעה - כמעט על צוק. מכאן נפתח נוף עוצר נשימה: גבעות ירוקות, מדרונות תלולים, נהר מהיר היורד לאוקיאנוס המלכותי ו … הצמח הוא דוגמה חדשה לגמרי, מודרנית ושעונה לבנייה תעשייתית, שזירת הצינורות הפנטסטית שלה הופכת את זה אתה זוכר את ההתלהבות של ריצ'רד רוג'רס.
"היינו שמחים ונדהמים מהתמונה הזו של 'גדולתה' האנושית, - אומרת ולריה פרובראז'נסקיה, - ערמת מתכת של האסיפה הטובה ביותר, מפלצת מפוארת, מכליות ענק בתחנת הדלק, משמעת צבאית, נאום באנגלית וגבעות שלא נגעו בסביבה.."
המכרז הוכרז בסתיו 2011. במקביל, לבון איירפטוב וולריה פרובראז'נסקיה ביקרו בסחאלין - אי שעליו מתקיים האופי הייחודי והמעט בלתי נגוע של המזרח הרחוק עם הארכיטקטורה חסרת הפנים והמוזנחת בכבדות של יישובים נדירים של התקופה הסובייטית. אולם במקומות מסוימים השתמרו מבנים יפניים ישנים - מוזיאונים, שרידי קווי הגנה. כיום ההשפעה של יפן על האי הופכת למוחשית יותר: זו הסיבה שהניגוד המפחיד בין המפעל ההייטק, כמעט מבוסס חלל, שנבנה בהשתתפות היפנים, לבין האדריכלות הסובייטית של יוז'נו-סחלינסק, שעושה בדרך כלל רושם מדכא.
האדריכלים קיבלו את ההזדמנות לבדוק את השטח הסגור של הארגון וסביבתו. הדבר הראשון שמשך את עיניי היה ידידותו הסביבתית של הצמח. "קשה לדמיין איפה עוד ברוסיה, בשטח של מפעל ענק, ישנם אזורי טבע מוגנים עם חפצי צמחייה ובעלי חיים הכלולים בספר האדום", מופתעים אדריכלי TOTEMENT / PAPER. "לאחר שיחה עם נציגים של המפעל, התרשמנו שביקרנו במשרד. הגנת הסביבה, לא החברה שבנתה מפעל ענק, התקינה במות קידוח, שואבת גז ונפט ומניחה אלפי קילומטרים של צינורות גז דרך האי הירוק. " המאפיין הספציפי השני של המקום הוא תקנות וכללי התנהגות מחמירים בשטח המפעל, הפועלים תחת הסיסמה: "הכל למען ביטחון האנשים!" אזורי נפץ מסומנים, עובדים נעים אך ורק בדרכים מוגדרות ומותרות ואף שוטפים ידיים על פי הכללים.
במקום כל כך מדהים מכל הבחינות, האדריכלים נדרשו לפתח מרחב אוניברסלי בו מגוון רחב של פונקציות יתקיימו בשלום: החל ממשרדים מודרניים, תערוכות וחצרות חינוך להכשרה והשתלמויות של עובדים וכלה באולמות טקסיים למפגשים גבוהים. דירוג אורחים ושותפים זרים. הבניין היה אמור לענות ככל האפשר על צרכיו העסקיים, התרבותיים והחינוכיים. לפתור בעיה קשה ויחד עם זאת מעניינת, לבון איירפטוב ולריה פרובראז'נסקיה פיתחו שתי אפשרויות שונות בתכלית.
הגרסה הראשונה של מרכז התערוכות והעסקים היא ניסוי סטריאומטרי להשגת מרחב מורכב מצורה פשוטה שלוקחת כבסיס. נושא בסיסי שכזה, ליבת התצורה, הפך לסמלי לאזור זה, כלומר לצורת חרוט הדומה למגיפה.הרעיון לחצות חרוט הפוך עם לא הפוך עלה במוחו של אדריכל הלשכה הצעיר איגור לגקוב, שגילה גם קשר פיגורטיבי בין הצורה החרוטית לכיוון פעילות הצמח. בקונוס הוא ראה תנועה צנטריפטלית אינסופית, התמונה הפשוטה ביותר של משפך שנוצרה כתוצאה מסיבוב של מקדחה, ובמקביל תמונה של מזרקת שמן המתפרצת מהאדמה.
התפקיד של "מזרקה" כזו מוקצה לאטריום. חרוטו ההופך והמתרחב כלפי מעלה עם קירות שקופים של משולשי זכוכית חדים ומתיזים ממוקם בדיוק במרכזו. הוא הופך לליבה הסמנטית והדמיונית של הבניין, מלבד חיבור קומותיו עם גרם מדרגות לולייני לאורך קו המתאר של "המשפך": המבקר, אם כן, כמעט כלול במשחק, ויעלה על קו הסיבוב של טורנדו דמיוני והרגשת הלחץ הדינמי של הצורה.
משפך הקריסטל מהדהד עם קונוסי בטון רבים בקנה מידה שונה, והחרוטים ה"פשוטים "מתחלפים עם הפוכים, הממלאים בצפיפות את פנים המבנה, הופכים לתא של המבנה המרחבי שלו, ואפילו יוצרים מעין מרקם תלת מימדי., מרחב עם מטען רגשי רב עוצמה, מלא בתחושות יוצאות דופן לחלוטין לאדם … כל הקירות הפנימיים בבניין משופעים ומעגלים. בחלק מהמקומות הם מגולפים למעברים ולמדרגות - במקומות החיתוכים נוצרים קשתות פרבוליות על רגליים נוטות דקות, ונפגשות עם קשתות אחרות המוטות לצד השני. יש תחושה של להיות בתוך ספוג ענק, קוד הגנים שלא היה בנוי על בועות, כרגיל, אבל לא על קונוסים.
במילה אחת, למעט הרצפה והתקרה, אין אפילו מישור ישר אחד. אולם במטוס הוא מלא בסגלגלים (איך לא להיזכר בפרנצ'סקו בורומיני כאן; אבל חייבים להודות שמשפחת הסגלגלים המקומית במטוס מרובה יותר, וחייו חופשיים ומרווחים יותר). סגלגלים נפגשים בזוויות שונות, לפעמים נדבקים זה לזה, חתוכים זה לזה. הם מכילים אולם גדול וגדול, שני אטריומים קטנים בגובה כפול עם עצים וגרמי מדרגות לולניים, ואפילו חדרי אמבטיה. קווי המתאר הסגלגלים בתוכנית מצביעים על מאפיין נוסף של החרוטים היוצרים את הבניין - רובם שטוחים אופקית.
עם זאת, לפני חלוקה מחדש, סטריאומטריה, טעונה הדינמיקה של קווים ומשטחים מעוקלים, מאוזנת בכל זאת על ידי קווים ישרים ומישורים. לוח מלבני של הקומה השנייה "מונח" על "רגלי הפילים" של כרמי הבטון בצורת חרוט. השפעה זו של נשיאת הדרג השני עם תומכים מסיביים ניכרת במיוחד מצד הכניסה הראשית, והיא נובעת מכיוון שהחלל החם של הקומה הראשונה מוגבל רק על ידי מתאר זכוכית (אגב, גם סגלגל). הקומה הראשונה שקופה, הנוף גלוי דרכה - ולכן צינורות בטון לוקחים על עצמם את תפקידם של נשיאה לא רק למעשה, אלא גם חזותית.
מלבני באופן מפתיע, הכפוף למישרי הרצפה והתקרה, לוח הקומה השנייה מזוגג לאורך ההיקף והוא דומה בדרך כלל ל"סנדוויץ '"הקורבזי (שכבת רצפה, שכבת חלל מזוגגת, שכבת תקרה). למעט יוצא מן הכלל: מישור החזית לאורך קו המתאר של בניין מורכב הופך למישור חתך לפנים פנימיים סטריאומטריים מורכבים - כאילו נחתכה חתיכת גבינה הולנדית במקום שרירותי, ועל החיתוך היא מראה את אמיתות קרביה. מצטמצם למטוס. אי שם במטוס היו קווי המתאר של החרוט המנותח. אי שם הם נבנו עם שלוחות שלוחה עמוקות, היוצרות שני טרפזים מעל החזית, רגילה ואחת הפוכה, המציינות את מהות הרעיון הפורמלי, מפחידה את נפח החומר הכבד התלוי מעל הריק, ומחזק את גובהו עוצר הנשימה של המדרון התלול שאליו זווית הבניין. אי שם (בדיוק כמו חור בחתיכת גבינה חתוכה), נוצר חלל-חלל זכוכית חלק מזכוכית.
"הצורה החיצונית, הפועלת כמישור גזירה, מעניקה לחיים הפנימיים חיים פורמליים, לרוב בלתי צפויים ומקריים. אך האקראיות הזו "מתוכנתת" באופן נוקשה על ידי קביעה מראש פנימית של חיבורי כל האלמנטים הכפופים לדרישות המשימה הטכנית - במקרה זה, אלה אולמות תצוגה, משרדים, חדרי הרצאות, הנחות טכניות, - מסבירה וולריה פרובראז'נסקיה. מחקרים פורמליים על האינטראקציה בין צורות שונות ".
במקרה זה, המבנה המורכב מקונוסים נחתך סביב ההיקף עם מלבן קלאסי. ללבון איירפטוב ולריה פרובראז'נסקיה יש פרויקטים אחרים המפתחים את אותו נושא - צמצום מבנה תלת מימדי מורכב לצורה חיצונית פשוטה יחסית באמצעות קטע המאפשר לחוץ לצייר את כל מה שנמצא בפנים (שהוא, כאמור לעיל, קצת כמו לחתוך חתיכת גבינה). האדריכלים השתמשו בטכניקה זו בתחרות
הפרויקט של בית אופרה לעיר בוסאן שבדרום קוריאה - שם קווי המתאר החיצוניים מהווים קוביה המוצבת בזווית. אותה שיטה עומדת מאחורי המדף והשולחן שעליו עלתה TOTEMENT / PAPER בתחילת השנה לתחרות קוריאן (והוצגה בשבוע העיצוב במילאנו). השולחן - זה בכלל דומה למודל שבוצע בחופשיות של פרויקט סחלין.
הנושא של קטע, המציג פרוסה מהרכבו הנפחי של בניין על חזית שטוחה, ובכלל, שיטת העיצוב שנבחרה, בה דימוי המבנה מבוסס על מבנה תלת מימדי במיוחד - כל זה מחבר בין מראה ומראה חללי הפנים בצורה כזו שאין שום מקום קרוב יותר. החזית והפנים לא רק קשורים זה לזה - הם באמת הופכים לחלק מהשלם, בדרכים שונות לתפיסת אותו רעיון. יתר על כן, הבניין נתפס כשבר של מציאות שונה במקצת מאשר כאן, מגולף בקפידה בצורה מלבנית, מהודק לשימור בעזרת סרט זכוכית דק ומונח על הדשא בין הגבעות. זה אפילו לא קשור לפנטזיה, למרות שהבניין בהחלט פנטסטי, במיוחד בפנים - מדובר במשהו אחר: החלל המעוצב ניחן בתכונות אחרות מלבד החללים המוכרים לנו. לחלל זה אריג אחר, הוא בנוי על פי חוקים שונים, ורק במידת הצורך חותכים אותו למקובל: הרצפה והתקרה.
"באובייקטים כאלה איננו צריכים לצייר חללי פנים", ממשיך לבון איירפטוב, "באופן כללי, המשימה שלנו היא לא לצייר, אלא באופן טבעי להשיג בצורה פשוטה את הבלתי צפוי ואף הבלתי צפוי לעצמנו. בניין הוא כמו גוף אנושי. ותהליך עיצובו הוא כמו לידת ילד שהופעתו נקבעת מראש על ידי קודים גנטיים."
לסיום השיחה על גרסה זו של הפרויקט, יש לומר כי כל מרכיבי הרעיון מחפשים מיידית מהקלאסיקות של המודרניזם, ובין הטכניקות החשובות ביותר. הרמפה הספירלית במוזיאון רייט גוגנהיים; גרם מדרגות לולייני (ו"בית על רגליים ") מאת קורוזייה; הגלילים של בית מלניקוב המוטבעים זה בזה. כל המצוות העיקריות מתקיימות כאן - זרימת החללים, זיהוי המבנה הפנימי של הבניין מבחוץ). אך נוספו כמה ניואנסים: הגליל הפך לקונוס, הקונוס שוטח, התהפך והוכפל - ואי אפשר לטעות בפרויקט כמצב של מודרניזם קלאסי. זו כנראה האיכות המוזרה ביותר שלה: המתחם נובע מהפשוט, מהחריג מהמוכר.